电影导演方法开拍前看见你的电影第4版

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[美]尼古拉斯·T. 普罗费雷斯（Nicholas T. Proferes） / 人民邮电出版社 / 2023-09 / 平装

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电影导演方法开拍前看见你的电影第4版
作者: [美] 尼古拉斯·T. 普罗费雷斯（Nicholas T. Proferes）

出版社: 人民邮电出版社

出版时间: 2023-09

版次: 2

ISBN: 9787115616821

定价: 99.80

装帧: 平装

开本: 其他

纸张: 胶版纸

页数: 310页

字数: 450千字
内容简介：

本书为新手导演提供了基本的概念和技术，包括把剧本转化为电影、在银幕上充分发挥剧本戏剧潜力的系统方法学。本书以剧本为蓝本，引导读者通过特定的技术来分析剧本中的元素，并将其转化成视觉故事。作者以电影语言和导演方法开始，系统介绍了镜头设计、演员调度、机位设置等基本概念，并以希区柯克的《美人计》为例，展示了它们在表现剧本的戏剧性元素时的应用；随后从人物、情境、节拍、支点等角度分析剧本，并展示了如何对剧本进行视觉化设计，拍摄成影片；其后通过具体的剧本案例，分别讲解了如何导演动作场景、叙事场景；最后对《楚门的世界》《八部半》《花样年华》等十多部影片进行了具体的分析。本书不仅适合作为影视编导等专业师生的导演入门教材，也适合初入影视传媒行业的策划、编剧、导演、制片人等系统学习导演方法，帮助电影制作人将他们的故事搬上银幕。此外，长短视频创作者、影视爱好者等大众读者也可以通过本书学习如何将自己的创意视觉化。

作者简介：

尼古拉斯·T.普罗费雷斯哥伦比亚大学名誉教授。纪录片《终于自由》(Free at Last，1968年，获1969 年威尼斯电影节*佳纪录片奖 )的导演、摄影师和剪辑师，《旺达》( Wanda，1970年，获1970年威尼斯电影节*佳外语片奖)的摄影指导和剪辑师，《访客》( TheVisitors，1972年)的联合制片人、摄影指导和剪辑师，《英俊的哈里》(Handsome Harry，2009年)的编剧。

目录：

目　　录

第　一部分电影语言和导演方法

第　1章电影语言和语法入门　2

1.1　电影世界　2

1.2　电影语言　2

1.3　镜头　3

1.4　电影语法　3

1.5　180°规则　4

1.6　30°规则　7

1.7　银幕方向　8

1.8　电影时间　9

1.9　压缩　9

1.10　扩展　10

1.11　重复画面　11

第　2章剧本中的戏剧性元素　13

2.1　骨架　13

2.2　主角　15

2.3　人物　15

2.4　情境　16

2.5　动态人物关系　17

2.6　需求　17

2.7　期望　18

2.8　行动　18

2.9　行为　18

2.10　表演节拍　19

2.11　戏剧单元　19

2.12　叙事节拍　19

2.13　支点　20

第3章　在戏剧性场景中组织行动　21

3.1　阿尔弗雷德·希区柯克《美人计》中露台场景的戏剧性元素　21

3.2　《美人计》中带注解的露台场景　22

第4章　演员调度　27

4.1　戏剧动作的模式　29

4.2　一个场景内演员调度的变化　30

4.3　作为电影设计一部分的演员调度　30

4.4　利用场景图　31

4.5　影片《美人计》中露台场景的场景图　31

第5章　摄影机　36

5.1　作为叙事者的摄影机　36

5.2　揭示　36

5.3　入场　37

5.4　客观摄影　37

5.5　主观摄影　37

5.6　机位在哪里　38

5.7　视觉设计　41

5.8　风格　42

5.9　多机拍摄　43

5.10　摄影机高度　43

5.11　（摄影机）镜头　44

5.12　构图　45

5.13　从哪里开始　46

5.14　向着视觉化努力　46

5.15　寻找规则　46

5.16　戏剧单元和摄影机　47

5.17　镜头清单、故事板、调度　47

5.18　文字故事板　47

第6章　《美人计》露台场景的摄影　51

6.1　第一戏剧单元　51

6.2　第二戏剧单元　55

6.3　第三戏剧单元　59

6.4　第四戏剧单元及支点　61

6.5　第五戏剧单元　65

第二部分　影片摄制

第7章　剧本分析　70

7.1　剧本阅读　70

7.2　《一片苹果派》剧本　71

7.3　这是关于谁的电影　74

7.4　人物　74

7.5　情境　75

7.6　《一片苹果派》的骨架　76

7.7　动态人物关系　76

7.8　需求　77

7.9　行动　77

7.10　表演节拍　77

7.11　行为　78

7.12　《一片苹果派》的基调　78

7.13　分解《一片苹果派》的动作　78

7.14　设计场景　79

7.15　视觉化　79

7.16　确定支点和戏剧单元　79

7.17　《一片苹果派》的叙事节拍　80

7.18　导演笔记　86

第8章　《一片苹果派》的演员和摄影机调度　87

8.1　演员调度　87

8.2　摄影机调度　89

8.3　小结　115

第9章　在分镜头剧本上做摄影机调度标记　116

第　10章与演员合作　121

10.1　挑选演员　122

10.2　试镜　123

10.3　对台词　125

10.4　排演中的导演　125

10.5　在现场指导演员　128

第　11章导演的管理职责　131

11.1　分工负责　131

11.2　制片人　131

11.3　副导演　132

11.4　切实可行的拍摄计划表　133

11.5　指导剧组工作　133

11.6　与摄影指导合作　134

第　12章后期制作　135

12.1　剪辑　135

12.2　音乐和声音　137

12.3　定剪画面　138

12.4　观众和大银幕　138

第三部分　导演动作场景

第　13章《小菜一碟》动作场景的演员调度和摄影机调度　142

13.1　剧本展开　144

13.2　导演指导动作场景的准备工作　144

13.3　从哪里开始　145

13.4　《小菜一碟》动作场景的演员调度和摄影机角度　146

第四部分　导演叙事场景

第　14章《旺达》叙事场景的演员调度和摄影机调度　182

14.1　这个场景的任务是什么　182

14.2　选景　183

14.3　演员调度　184

14.4　《旺达》中的摄影风格　184

第五部分　通过影片分析学习导演技巧

第　15章阿尔弗雷德·希区柯克的《美人计》　214

15.1　风格和设计概述　214

15.2　第一幕　215

15.3　第二幕　218

15.4　第三幕　229

15.5　小结　230

第　16章彼得·威尔的《楚门的世界》　231

16.1　风格和设计概述　231

16.2　第一幕　233

16.3　第二幕　237

16.4　第三幕　247

16.5　小结　251

第　17章费德里科·费里尼的《八部半》　252

17.1　一部伟大的作品　252

17.2　作者导演　253

17.3　戏剧结构　253

17.4　风格和设计概述　253

17.5　案头工作　255

17.6　第一幕　256

17.7　第二幕　266

17.8　第三幕　278

17.9　小结.　281

第　18章风格和戏剧结构 .282

18.1　风格.　282

18.2　叙事、戏剧及诗意的影像风格　283

18.3　戏剧结构的种类　283

18.4　《东京物语》（小津安二郎，日本，1953年）　284

18.5　《热情如火》（比利·怀尔德，1959年）　285

18.6　《阿尔及尔之战》（杰罗·庞泰科沃，法国，1965年） .287

18.7　《红》（基耶斯洛夫斯基，波兰、法国、瑞士，1994年）　288

18.8　《性、谎言和录像带》（史蒂芬·索德伯格，1989年）　290

18.9　《谈谈情，跳跳舞》（周防正行，日本，1996年）　292

18.10　《庆典》（托马斯·温特伯格，丹麦，1998年）　294

18.11　《局内人》（迈克尔·曼，1999年）　295

18.12　《细细的红线》（泰伦斯·马利克，1998年）　297

18.13　《花样年华》（王家卫中国，2001年）　299

18.14　《身为人母》（托德·菲尔德，2006年）　301

第　19章下面该怎么办　303

19.1　锻炼导演能力　303

19.2　为导演写剧本　304

19.3　开始构思你的故事　304

19.4　编造剧本　305

19.5　和演员一起“写”戏　306

19.6　在剧本写完之前开拍　306

19.7　剧本终稿　307

19.8　无剧本拍摄　307

19.9　导演应该考虑的剧本问题　307

19.10　总结　308

译者后记　309

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31840650

商品描述：

作者简介
尼古拉斯·T.普罗费雷斯哥伦比亚大学名誉教授。纪录片《终于自由》(FreeatLast，1968年，获1969年威尼斯电影节*佳纪录片奖)的导演、摄影师和剪辑师，《旺达》(Wanda，1970年，获1970年威尼斯电影节*佳外语片奖)的摄影指导和剪辑师，《访客》(TheVisitors，1972年)的联合制片人、摄影指导和剪辑师，《英俊的哈里》(HandsomeHarry，2009年)的编剧。

目录
目　　录
第　一部分电影语言和导演方法
第　1章电影语言和语法入门　2
1.1　电影世界　2
1.2　电影语言　2
1.3　镜头　3
1.4　电影语法　3
1.5　180°规则　4
1.6　30°规则　7
1.7　银幕方向　8
1.8　电影时间　9
1.9　压缩　9
1.10　扩展　10
1.11　重复画面　11
第　2章剧本中的戏剧性元素　13
2.1　骨架　13
2.2　主角　15
2.3　人物　15
2.4　情境　16
2.5　动态人物关系　17
2.6　需求　17
2.7　期望　18
2.8　行动　18
2.9　行为　18
2.10　表演节拍　19
2.11　戏剧单元　19
2.12　叙事节拍　19
2.13　支点　20
第3章　在戏剧性场景中组织行动　21
3.1　阿尔弗雷德·希区柯克《美人计》中露台场景的戏剧性元素　21
3.2　《美人计》中带注解的露台场景　22
第4章　演员调度　27
4.1　戏剧动作的模式　29
4.2　一个场景内演员调度的变化　30
4.3　作为电影设计一部分的演员调度　30
4.4　利用场景图　31
4.5　影片《美人计》中露台场景的场景图　31
第5章　摄影机　36
5.1　作为叙事者的摄影机　36
5.2　揭示　36
5.3　入场　37
5.4　客观摄影　37
5.5　主观摄影　37
5.6　机位在哪里　38
5.7　视觉设计　41
5.8　风格　42
5.9　多机拍摄　43
5.10　摄影机高度　43
5.11　（摄影机）镜头　44
5.12　构图　45
5.13　从哪里开始　46
5.14　向着视觉化努力　46
5.15　寻找规则　46
5.16　戏剧单元和摄影机　47
5.17　镜头清单、故事板、调度　47
5.18　文字故事板　47
第6章　《美人计》露台场景的摄影　51
6.1　第一戏剧单元　51
6.2　第二戏剧单元　55
6.3　第三戏剧单元　59
6.4　第四戏剧单元及支点　61
6.5　第五戏剧单元　65

第二部分　影片摄制
第7章　剧本分析　70
7.1　剧本阅读　70
7.2　《一片苹果派》剧本　71
7.3　这是关于谁的电影　74
7.4　人物　74
7.5　情境　75
7.6　《一片苹果派》的骨架　76
7.7　动态人物关系　76
7.8　需求　77
7.9　行动　77
7.10　表演节拍　77
7.11　行为　78
7.12　《一片苹果派》的基调　78
7.13　分解《一片苹果派》的动作　78
7.14　设计场景　79
7.15　视觉化　79
7.16　确定支点和戏剧单元　79
7.17　《一片苹果派》的叙事节拍　80
7.18　导演笔记　86
第8章　《一片苹果派》的演员和摄影机调度　87
8.1　演员调度　87
8.2　摄影机调度　89
8.3　小结　115
第9章　在分镜头剧本上做摄影机调度标记　116
第　10章与演员合作　121
10.1　挑选演员　122
10.2　试镜　123
10.3　对台词　125
10.4　排演中的导演　125
10.5　在现场指导演员　128
第　11章导演的管理职责　131
11.1　分工负责　131
11.2　制片人　131
11.3　副导演　132
11.4　切实可行的拍摄计划表　133
11.5　指导剧组工作　133
11.6　与摄影指导合作　134
第　12章后期制作　135
12.1　剪辑　135
12.2　音乐和声音　137
12.3　定剪画面　138
12.4　观众和大银幕　138

第三部分　导演动作场景
第　13章《小菜一碟》动作场景的演员调度和摄影机调度　142
13.1　剧本展开　144
13.2　导演指导动作场景的准备工作　144
13.3　从哪里开始　145
13.4　《小菜一碟》动作场景的演员调度和摄影机角度　146

第四部分　导演叙事场景
第　14章《旺达》叙事场景的演员调度和摄影机调度　182
14.1　这个场景的任务是什么　182
14.2　选景　183
14.3　演员调度　184
14.4　《旺达》中的摄影风格　184

第五部分　通过影片分析学习导演技巧
第　15章阿尔弗雷德·希区柯克的《美人计》　214
15.1　风格和设计概述　214
15.2　第一幕　215
15.3　第二幕　218
15.4　第三幕　229
15.5　小结　230
第　16章彼得·威尔的《楚门的世界》　231
16.1　风格和设计概述　231
16.2　第一幕　233
16.3　第二幕　237
16.4　第三幕　247
16.5　小结　251
第　17章费德里科·费里尼的《八部半》　252
17.1　一部伟大的作品　252
17.2　作者导演　253
17.3　戏剧结构　253
17.4　风格和设计概述　253
17.5　案头工作　255
17.6　第一幕　256
17.7　第二幕　266
17.8　第三幕　278
17.9　小结.　281
第　18章风格和戏剧结构 .282
18.1　风格.　282
18.2　叙事、戏剧及诗意的影像风格　283
18.3　戏剧结构的种类　283
18.4　《东京物语》（小津安二郎，日本，1953年）　284
18.5　《热情如火》（比利·怀尔德，1959年）　285
18.6　《阿尔及尔之战》（杰罗·庞泰科沃，法国，1965年） .287
18.7　《红》（基耶斯洛夫斯基，波兰、法国、瑞士，1994年）　288
18.8　《性、谎言和录像带》（史蒂芬·索德伯格，1989年）　290
18.9　《谈谈情，跳跳舞》（周防正行，日本，1996年）　292
18.10　《庆典》（托马斯·温特伯格，丹麦，1998年）　294
18.11　《局内人》（迈克尔·曼，1999年）　295
18.12　《细细的红线》（泰伦斯·马利克，1998年）　297
18.13　《花样年华》（王家卫中国，2001年）　299
18.14　《身为人母》（托德·菲尔德，2006年）　301
第　19章下面该怎么办　303
19.1　锻炼导演能力　303
19.2　为导演写剧本　304
19.3　开始构思你的故事　304
19.4　编造剧本　305
19.5　和演员一起“写”戏　306
19.6　在剧本写完之前开拍　306
19.7　剧本终稿　307
19.8　无剧本拍摄　307
19.9　导演应该考虑的剧本问题　307
19.10　总结　308
译者后记　309

内容摘要
本书为新手导演提供了基本的概念和技术，包括把剧本转化为电影、在银幕上充分发挥剧本戏剧潜力的系统方法学。本书以剧本为蓝本，引导读者通过特定的技术来分析剧本中的元素，并将其转化成视觉故事。作者以电影语言和导演方法开始，系统介绍了镜头设计、演员调度、机位设置等基本概念，并以希区柯克的《美人计》为例，展示了它们在表现剧本的戏剧性元素时的应用；随后从人物、情境、节拍、支点等角度分析剧本，并展示了如何对剧本进行视觉化设计，拍摄成影片；其后通过具体的剧本案例，分别讲解了如何导演动作场景、叙事场景；最后对《楚门的世界》《八部半》《花样年华》等十多部影片进行了具体的分析。本书不仅适合作为影视编导等专业师生的导演入门教材，也适合初入影视传媒行业的策划、编剧、导演、制片人等系统学习导演方法，帮助电影制作人将他们的故事搬上银幕。此外，长短视频创作者、影视爱好者等大众读者也可以通过本书学习如何将自己的创意视觉化。

主编推荐
1. 源自哥伦比亚大学工作25年的导演系教授的导演课，北京电影学院侯克明教授审稿并推荐；
2. 一系列将影片“预视觉化”的工具包，帮助导演在开拍前“看见”影片；
3. 图文并茂，大量的剧本拆解、场景图、分镜头设计图，众多名片案例，细致剖析；
4. 《飞跃疯人院》《莫扎特传》《性书大亨》导演米洛斯·福尔曼，《冰雪暴》《卧虎藏龙》编剧詹姆斯·沙斯等众多导演和编剧推荐。

媒体评论
电影学习者都应该充分利用数字技术提供的便利，迅速拿起身边的设备，拍摄自己的电影。有问题想请教时，这本书就是你身边的老师。
——侯克明
北京电影学院导演系教授、博导，导演，曾任北京电影学院副院长、青年电影制片厂厂长

你需要一些灵感，一些机遇，剩下的让这本书来告诉你。
——米洛斯·福尔曼（Milos Forman）
电影导演，作品：《飞越疯人院》《莫扎特传》《拉格泰舞曲》等

我惊异于普罗费雷斯说明复杂思想时表现出来的简洁性。本书不但对电影导演来说很有价值，对演员及任何对戏剧艺术创作感兴趣的人也都很有价值。
——安德雷·塞班（Andrei Serban）
国际剧院导演，哥伦比亚大学艺术学院戏剧专业教授

本书不是告诉你如何导演——这会像告诉你该导演什么一样傻。他做了更有价值的事情：阐释了导演工作中的思维方法。
——詹姆斯·沙姆斯（James Schamus）
哥伦比亚大学艺术学院电影专业教授，制片人、编剧，作品：《冰风暴》《卧虎藏龙》

导演方面的书籍很多，但在我看来没有一本书像普罗费雷斯的作品那样同时具备深度和可懂度。这座知识与灵感的宝库是一位大师之作，深人浅出地阐明了创建富有戏剧冲击力的电影叙事所需的方法技巧。
——亚历克斯·扎姆（Alex Zamm）
导演、编剧，曾获40届戛纳电影节金棕榈奖提名

本书有大量关于理智而又感性的导演过程的感悟，并以通俗易懂的方式呈现给大家。
——布鲁斯·谢里丹（Bruce Sheridan）
哥伦比亚大学影视系主任
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