新华集团 直发
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出版时间:
2021-07
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装帧:
平装
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开本:
16开
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ISBN:
9787566421180
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出版时间:
2021-07
售价
￥
41.10
4.6折
定价
￥89.00
品相
全新
上书时间2023-12-08
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商品描述：
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作者简介
时白林，1927年出生，著名的黄梅戏作曲家、黄梅戏音乐创作泰斗。“戏曲音乐终身成就奖”第一人。 1953年毕业于上海音乐学院专修班。离休前曾任安徽省黄梅戏剧团副团长，安徽省艺术研究所音舞室主任，中国戏曲音乐学会会长，中国音协理事，安徽省音协副主席等。作曲的主要作品有《天仙配》《牛郎织女》《女驸马》《孟姜女》等。发表论文《从安徽春、徽、黄的兴衰看中国戏曲音乐的发展》《严凤英与黄梅戏》等。编著有《黄梅戏新腔选集》《黄梅戏唱腔赏析》《黄梅戏名段精选?乐队总谱版》等。作品多件（部）获过国级和省级奖。
目录
第一章黄梅戏音乐的渊源黄梅戏名称的流变一、花鼓・二、二高腔三、怀腔与府调·四、皖剧与徽剧黄梅戏的唱腔源流…一、来自民间歌曲二、来自民间歌舞三、来自民间说唱音乐四、来自兄弟戏曲第二章黄梅戏音乐的分类及其构成唱腔部分一、花腔二、彩腔·三、主调·伴奏部分一、打击乐器与锣鼓点二、旋律乐器与曲牌第三章各种主调腔体的联用一、传统女腔联用谱例二、传统男腔联用谱例三、传统男、女腔联用谱例四、新编女腔联用谱例…五、新编男腔联用谱例·六、新编男、女腔联用谱例第四章黄梅戏声腔的运动规律一、节拍与节奏的一般规律…二、调式的思维作用…三、不同腔体成因的剖析四、唱词结构和语言特色对音乐风格的影响·附录附录一：黄梅戏传统大、小剧目一览表附录二：黄梅戏采茶戏锣鼓与渔鼓字谱说明附录三：当官难…附录四：江水滔滔向东流…附录五：晚风习习秋月冷…附录六：一路黄叶一片秋·附录七：天淡云闲…附录八：描药方…附录九：部分音频、视频选段后记
内容摘要
黄梅戏名称的流变中国在长期的封建社会中形成了辉煌灿烂的文化艺术。在这些艺术宝库中，由于我国所具有的特定历史条件，经过较长期的创造、积累和发展，出现了一种集歌唱、表演、音乐、舞蹈、说白、美术和杂技等于一体的戏曲艺术。这种艺术形式既不同于欧洲的歌剧、也不同于话剧和舞剧，她丰富多彩、绚丽多姿，是在世界上独树一帜的中国戏曲。据1981年《中国戏剧年鉴》中“全国戏曲剧种概况”统计的数字为293个，黄梅戏即其中之一。中华人民共和国成立前的文艺，特别是地方戏曲，向来不被统治阶级重视，因此没有什么社会地位。金、元之杂剧，宋、元之南戏，发展到明、清时期的传统所唱的北曲、南曲，虽都曾有幸进进入过宫廷，但在清代的《钦定四库全书总目提要》中，尚被贬为“南北曲非文章之正轨，故不录其词”。至于清代发展起来的各种地方戏曲，在统治者眼里，更是“不屑一顾”了。非但如此，清末民初的黄梅戏，还常被视为所谓“伤风败俗”的“花鼓淫戏”加以禁演。为了生活和剧种的生存，艺人们在旧社会受到的各种摧残与凌辱，更是令人发指。演员们经常被官府抓去，任意打骂、罚款、游街、坐牢等。有的艺人一生竟被抓去关押、坐牢达八次之多。黄梅戏就是在这样艰苦的条件下发展起来的。黄梅戏是安徽的主要地方戏曲剧种之一。除安徽外，湖北、江西、江苏、浙江、福建、山东、山西、吉林、西藏等省都有专业黄梅戏剧团，足迹遍及全国。自从优秀传统剧目《天仙配》《女驸马》《夫妻观灯》和新编神话剧《牛郎织女》等被搬上银幕之后，其影响所及已远播海外。黄梅戏诞生在湖北的黄梅县，当地叫“采子”“采茶”或“喔嗬腔”。黄梅戏成长在安徽的安庆地区。因为过去所用的唱腔多为黄梅的采茶，故称之为“黄梅戏”或“黄梅调”。在黄梅县采茶戏的唱腔中还保留有〔采茶调〕〔挖茶调]等名称，但在安徽黄梅戏的唱腔中，除剧目的名字尚有《送香茶》《挖茶棵》外，只有〔挖菜棵〕这首曲调还保留着与剧目同名，除此之外，再也找不到与“茶”字有关联的唱腔名字了。如前所述，像黄梅戏这种来自民间的地方小戏，既不载入史册，又缺少文字记录可资查考，要想弄清其发生、发展的全貌是非常困难的，几乎也是不可能的。就以该剧种的兴起而论，也是众说纷纭。有认为发生在湖北黄梅县的，也有认为发生在安徽安庆地区的；有认为发生在江西的，也有认为发生在鄂、皖、赣三省交界处的。从这些地区的地理方位及其所形成的民歌和地方戏曲的色彩来看，诸家之说也各有道理，但从艺人师从的记载，保留剧目以及积累的唱腔（这是最具说服力的）诸方面综合分析、全面衡量，还是以发生在湖北省的黄梅县，成长在安徽省的安庆地区之说较为合理，时间是在18世纪末，迄今有200多年的历史。黄梅戏这种来自民间歌舞、说唱的地方小戏，在清末民初大多还保留着“忙则农、闲则艺”的半职业班社状态。每个班子只有少则五六人，多则十几人，伴奏全用打击乐器，这种形式叫作“三打七唱”的班子。即演出时由三人操打击乐器兼帮腔，七人出场演唱，这种形式较长期地活动在鄂、皖、赣三省边区的广大农村。安徽是我国产茶的重点省份之一，因此，皖西的大别山区和皖南的黄山、九华山、天目山等山区都有名目繁多的茶歌，如〔采茶〕〔盘茶〕〔贩茶〕〔茶歌〕〔倒采茶〕〔十送香茶〕〔四季采茶〕〔十二月采茶〕等。但这些曲调都与黄梅戏的唱腔没有什么联系，而黄梅采茶戏中的〔采茶调〕，在黄梅戏中经过较长时期的艺术实践与发展，虽与原来的〔采茶调〕各自发展，差异增大，并且有了自己的名字叫〔开门调〕或〔元宵调〕，但仍可在旋律的运动规律上找出它们内在的联系。这也是黄梅采茶戏在安徽不叫采茶戏而叫黄梅戏的原因之一。
精彩内容
《黄梅戏音乐概论》一书是对黄梅戏音乐的渊源、黄梅戏音乐的分类及其构成、各种主调腔体的联用、黄梅戏声腔的运动规律等有关黄梅戏音乐的基本知识作详细阐释，以知识点的介绍及基础知识的普及为主。其中，黄梅戏音乐的渊源侧重于描述黄梅戏名称的流变、黄梅戏的唱腔源流两部分；黄梅戏音乐的分类及其构成则主要从唱腔、伴奏两部分进行阐述；各种主调腔体的联用主要是详细论述了传统腔与新编腔；黄梅戏声腔的运动规律则是从节拍与节奏的一般规律、调式的思维作用、不同腔体成因的剖析、唱词结构和语言特色对音乐风格的影响四个方面展开。全书在对黄梅戏音乐相关知识作全面阐述的基础上，附加了许多黄梅戏音乐的经典曲谱，以方便读者更直观地了解黄梅戏音乐的魅力所在。
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