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  • 北京京剧院国家一级鼓师张葆源旧藏：中国戏曲学院、中等戏曲学校手稿、著名戏曲家钮隽京剧手稿《李陵碑》
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  • 作者: 
  • 年代:    90年代 (1990-1999)
  • 页数:    44页
  • 年代:  90年代 (1990-1999)
  • 页数:  44页

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    • 商品分类：
      名人墨迹 > 手稿
      商品描述：
      钮隽，满族。北京人。建国前毕业于北京艺术专科学校。建国后参加中国戏曲研究院工作,任编辑员。1952年调北京大学中文系深造。1954年调中国戏曲学校任语文、文学课教师。现任中国戏曲学院副研究员。中国戏剧家协会会员,北京印社社员。
        钮隽，字通微， 1923年生于北京，满族镶蓝旗人。昔年毕业于北平艺术专科学校陶瓷系、国画系，上世纪五十年代深造于北京大学中文系。曾供职于中国戏曲学院，从事京剧研究、编写、整理工作。工书法篆刻，曾从师寿石工、陆和九、金禹民、邓散木等诸名家，并与大康先生一起切磋印学。其印典雅脱俗，章法考究。常以汉隶、魏碑入印，独辟蹊径。
      钮隽先生字通微，生于癸亥（1923年） ，自幼成长于满族镶蓝旗钮祜禄氏世系，幼承家学。曾先后毕业于北平国立艺专陶瓷系、国画系，北京大学中文系，由于偏爱金石书法，曾求教于王友石、寿石工，并先后师承陆和九、金禹民、邓散木诸先贤。

      　　探寻其书法归宗，甚受邓散木、陆和久影响，总体上继承了康南海崇碑的路子。书法遒劲、洒脱，具有极强的个人风格。隶书兼收《礼器》 《乙瑛》 《封龙山》等笔意，质朴古逸，秀劲隽永。所写魏碑书体，脱胎于《始平公》 《魏灵藏》 ，体方笔厚，雄俊伟茂。

      　　他青年时期曾系统临摹两汉官印，进而对邓石如、吴让之、徐三庚、赵之谦、黄牧甫、吴昌硕等作品做过长时期的探索。其朱文印得益于邓派朱文，揖让穿插，体势依存。白文印风格平实，刀法古拙朴厚，深得汉印神韵。他巧妙借鉴古封泥印，使边栏的变化与结字的灵活相得益彰。他刻印之章法布局极有巧思，常有出人意外之笔。可以看到邓散木先生篆刻章法对他影响是巨大的。著名画家孙其峰先生评其印“似金非金，似邓非邓” 。

      　　他与启功、康殷、康雍、吴小如等先生过从甚密，经常在一起切磋书画金石之道。启功先生曾手书七言绝句赠予先生。诗云：“题记龙门字势雄，就中尤属始平公。学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋。 ”

      　　他的篆刻博采众长，独辟蹊径，以汉隶、魏碑刻石所取得的成就标志着其篆刻艺术达到了相当高的艺术境界。他在刻印及教学中极为重视以刀法表现笔意的重要作用。强调：“笔意出于运刀之顿挫，但不可造作” 。著名学者吴小如先生见其以隶书入印赞曰：“通微习此道多历年，对于籀篆古今隶法皆尝试之，贵在古不乖时，今不同弊而已。 ”更有以北碑《始平公》等集字入石的拓片，字势雄奇，用刀犀利，在印坛开拓新天地。启功先生给予很高的评价，称赞这些拓片别开生面，并在一张拓片上跋语：“通微同志用石版刻字，拓成小品，看去竟然是六朝珍品……这是书法金石古为今用的明显范例，确实使我佩服。 ”

      　　通微先生对京剧文化颇有研究。他是中国戏曲家协会会员，曾参加《中国大百科全书》戏曲、曲艺分册的撰稿工作。他在中国戏曲学院从事教学和研究期间编写、改编的《李慧娘》 《石壕村》 《汴梁杀宫》 《周郎错》 《乳娘传枪》 《张良逃关》等多部京剧剧本，成为学院教学剧目。他为肖长华、翁偶虹、李少春、张君秋、骆玉笙、马三立等众多戏曲界名家治印，是梨园界享有盛名的金石家。

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