圣-桑大提琴协奏曲:a小调 op.33 谱西洋音乐 [法]夏尔·卡米尔·圣-桑

作者: [法]夏尔·卡米尔·圣-桑
出版社: 湖南文艺出版社有限责任公司
ISBN: 9787540429843
出版时间: 2003-04

版次: 1
装帧: 平装
开本: 32
页数: 67页

作者: [法]夏尔·卡米尔·圣-桑
出版社: 湖南文艺出版社有限责任公司
ISBN: 9787540429843

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圣－桑（18351921）法国作曲家、管风琴和钢琴演奏家、指挥家。他出生于法国巴黎的农民家庭，幼年即表现出惊人的音乐才能，美国音乐历史学家吉尔伯特蔡斯认为 “他的早熟堪与莫扎特媲美”。圣－桑五岁起开始作曲，十一岁即以钢琴家姿态登台演出，十三岁进巴黎音乐学院学管风琴，曾多次在比赛中获奖。1853年起他开始在教堂任管风琴手，其中有四年在尼德尔学校兼任钢琴教授，杜卡和福列都是他的。1877年他辞去教堂的职务，埋头作曲。十九世纪下半叶，在法国艺术界出现了一个以振兴民族音乐文化为宗旨的“民族音乐协会”，圣一桑是这个组织的创始人之一。他积极从事音乐活动，又以钢琴家和指挥家的身份到各国演出。晚年则热衷于旅行，1921年12月16客死于阿尔及利亚的阿尔及尔城。　　圣－桑的音乐创作具有浓厚的法国传统风格，形式严谨而不呆板，旋律流畅，和声典雅，通俗易懂，配器绚丽多彩。其作品数量超过一百七十部，几乎涉及每个音乐体裁和领域。但玉石混杂，质量不匀。较的作品是歌剧桑孙与达利拉、第三交响曲、大提琴协奏曲，交响诗骸髅之舞、第二，三、五钢琴协奏曲、第三小提琴协奏曲以及小提琴与乐队的引子与回旋随想曲等。他与同时代的音乐家李斯特、柏辽兹、瓦格纳等都有交往。1892年获英国剑桥大学的名誉音乐博士，1913年获法国（“荣誉团”勋位的光荣称号（此勋位授予对法国作出贡献的人士）。此外，他还写诗作剧，另有和声与旋律，唯物论与音乐等论著。　　圣桑是圆熟的作曲家。他有许多作品目前还活跃在乐坛上，但是在法国以外的地方，其声誉却不见上扬。一般对圣桑音乐的批评是：处处都是，却不见乐念，徒具形式; 虽说高雅，却流于肤浅。他在某方面真可说是法国的孟德尔颂。　　圣桑也像当时稍具野心的法国作曲家一样，著手撰写歌剧。他在经过两度尝试后，终于在1877年目睹『参孙和达丽拉』的成功。圣桑的其馀十二出歌剧在受人欢迎的程度上都未能它。虽然有些学者专家仍坚持『阿士加尼奥』(1890)品质更佳，但是至今仍然活跃于剧场的却是『参孙』。实际上尽管世人对他的音乐碑不佳，但是其至今仍为人所津津乐道的乐曲数量令人讶然。世人百听不厌的有 g小调钢琴协奏曲、 c小调钢琴协奏曲、第五号 f大调也时获青睐，其他还有c小调第三号交响曲『管风琴』、b小调小提琴协奏曲。 a大调大提琴协奏曲，以及『天鹅』原始出处『动物狂欢节』。供小提琴与管弦乐团演奏的『序奏与回旋奇想曲』也是世人耳熟能详的作品。交响诗中以『骷髅之舞』为，『温花儿的纺车』也偶尔东山再起。　　的确不恶，显示圣桑的乐名未能充份反映其为作曲家的事实。他的音乐必定带有某种活力，才能在乐坛上立于不败之地。其音乐中的逻辑，井然的顺序，精炼、明晰的梗概，纯而不杂的专业风格，都在美学上达到了自成一家的境界。他的音乐跟植于古典传统，不论是否违异于正统形式，是能够万变不离其宗，可称为有史以来位新古典主义者。他的音乐以「古典高雅」是尚。在当时所有法国作曲家中，以圣桑的音乐为纯净，全然摒弃法朗克及其乐派甘美甜腻的弊端。或许 g小调钢琴协奏曲或是『管风琴交响曲』的内涵并不是十分深刻，但是它们至少一扫当时陈腐俚俗与品味低落的通病。　　他那些甚少为人演奏的钢琴曲虽然近似沙龙式的轻音乐，但是却能以其特质与客观而不至流为窠臼，反而颇具效果，尤以 c小调触技曲 (第五号钢琴协奏曲后乐章的独奏版) 为。此曲的光芒可视为衔接李斯特与拉威尔乐风的一座桥梁。或许圣桑在乐坛的地位值得我们重新评价。　　如果有人们的味也随著时代递嬗而有所改变，突然惊觉圣桑出神入化的，轻盈又不失典雅端庄的乐念竟是那么迷人，届时圣桑音乐的卷土重来有望了。然而问题征结是，圣桑始终以次级作品为人知——如『参孙与达丽拉』、『天鹅』、『骷髅之舞』——而非出的钢琴、喇叭、弦乐七重奏、 d小调小提琴奏鸣曲，以及降b大调钢琴四重奏。
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