第一章 美剧的特别之处027
想象一下电视的力量027
美剧的三大特质028
美剧的人物塑造028
长篇叙事(The“LongNarrative”)029
合作032
电视的五大流言032
1.电视是小型电影032
2.电视剧是小成本制作035
3.电视剧剧本创作有诸多禁区035
4.电视剧都大同小异036
5.电视是片荒地037
电视剧的准则039
一小时剧时长必须是一小时039
电视剧的截止日期没有水分039
剧情类连续剧有多幕结构040
每一部电视剧都适配一种类型041
预备,开始!047
小结047
新动态048
聚焦“剧情喜剧”创作048
嘉宾访谈:大卫·艾萨克(DavidIsaacs)050
第二章 美剧的制播流程与播出季054
第一年056
四月:写提案056
(1)写新剧计划书057
(2)写试播集059
(3)写“后门试播集”(“BackdoorPilot”)060
(4)创制演示样片060
(5)附上“打包”061
(6)赢得网络粉丝062
五月:制片公司062
六月:制片厂064
七月与八月:电视网066
九月至十一月:试播集剧本067
十二月和一月:许可(绿灯)069
二月至四月:试播季070
五月:订购071
全季071
短季订单072
季中剧072
备用剧本072
第二年073
六月:建组073
七月和八月:疯狂写剧本074
九月和十月:首播076
十月至次年三月:完结当季077
四月:间歇期078
新动态079
小结080
嘉宾访谈:查理·科利尔(CharlieCollier),美国经典电影
(AMC)有线电视网总裁080
第三章 经典剧本的创作之道085
戏剧节拍(TheDramaticBeat)085
A-B-C故事086
五幕和六幕结构088
越多改变089
两页一场戏090
使用网格090
引子091
关于剧本节选092
摘自《纽约重案组:西蒙说》(NYPDBlue,“SimonSays”)093
分析112
开场113
第一场115
第二场115
第三场115
第四场115
第五场116
第六场116
第二个剧本节选117
摘自《纽约重案组:心与灵魂》(NYPDBlue,“Heartandsouls”)117
分析136
冷开场137
第一幕138
接下来你该做什么139
小结139
嘉宾访谈:斯蒂文·博考(StevenBochco)139
聚焦程式剧(procedural)创作146
是何原因?146
第四章 创作你自己的剧集155
“倾听声音”155
找到你的故事157
解构你的故事159
网格160
大纲161
如何写你的大纲162
大纲的其他形式165
桑尼的列表168
第一稿168
问题排查172
如果你的剧本太长172
如果你的剧本太短172
大功告成173
第二稿173
润色175
下一步?175
小结175
嘉宾访谈:大卫·西蒙(DavidSimon)176
聚焦试播集创作179
创建“世界”179
找到故事的跳板181
移居“新世界”181
制订计划183
第五章 认识你的同事:剧组工作187
烂剧组(嚎叫的狼群和闪电)189
错误1:脱离编剧组189
错误2:把私事和工作问题混为一谈190
错误3:另有计划190
错误4:在家里工作191
错误5:把样稿看得跟宝贝似的191
错误6:排斥编剧组的文化192
错误7:加入不适合你的剧组193
好剧组193
现实案例194
剧组职位196
1.独立编剧196
2.剧组编剧198
3.故事编辑/故事执行编辑199
4.制片人200
5.监制201
6.创意顾问201
7.行政制片人/剧目管理者201
小结202
聚焦“无剧本/真人”秀202
嘉宾访谈:斯科特·A·斯通(ScottA.Stone)206
第六章 如何入行212
写你所爱214
别写你计划推销的电视剧的商投剧本215
向剧目提适合的问题215
备好合适的工具216
签约经纪人217
扎根洛杉矶219
成功的秘密220
小结221
接下来222
第七章 电影学院毕业后的生活:教训和成功故事223
97级223
三年后229
毕业七年后231
毕业十四年后235
第八章 电视剧的未来242
新机会244
什么是电视?244
未来之旅245
网络剧245
网络衍生剧247
万维网(Web)已死248
“混沌不是商业模式。”248
全球化249
案例A:《行尸走肉》249
案例B:《草原上的蒙古包》(LittleYurtOnThePrairie)250
当下251
总结252
相关资源253
专业术语255
作者简介261
译者后记263