篆书五体大字典沈继良著（16开布面精装 1161页特厚）新书塑封原价598

沈继良著 / 西泠印社出版社 / 2015-06 / 精装

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图书 > 艺术
篆书五体大字典
作者: 沈继良著

出版社: 西泠印社出版社

出版时间: 2015-06

版次: 1

ISBN: 9787550813700

定价: 598.00

装帧: 精装

开本: 16开

纸张: 胶版纸

页数: 1161页

正文语种: 简体中文
内容简介：

　　中国文化博大精深，中国文字源远流长。中国最早成体系的文字甲骨文肇始於殷商，迄今已三千余年，而考古金石学、古文字研究则兴盛於清。自此，百家学说纷陈，成果斐然。
　　尽管如此，今存甲骨文可辨且流通者仅干余字，钟鼎文字可辨且流通者亦只三干余字，在实际使用中远远不够，故只得通过拼凑部件或假借来解决。
　　诚如刘江先生所述：『到了今天，有不少新通用的字，在古代篆体中并不存在，於是篆书家或篆刻家们，只得寻求接近这种篆体之字来代用或假借，或就按同一篆体之偏旁拼凑成一个新字……久而久之，这似乎也成了约定俗成的新字，也不以为「怪」了……』（刘江穴篆刻常用字字典，序×，西泠印社出版社，二○○四年）
　　我西泠印社社员沈继良先生，於篆书、篆刻孜孜以求，耗八年心力，将国家标准字库之六干七百余字，按元朱文、漠金文、周钟鼎文、秦石鼓文和殷甲骨文五体，分别书写并编纂成书，即此穴篆书五体大字典移。书中所刊甲骨文字，原可识者一千余字，通假借代者丙千余字，余半则从偏旁拼凑从俗为之，其他字体不足之字亦如是所得。
　　其於小学训诂之学，或有牵强附会，为一家之言，虽不可作学术考据之用，但於篆书、篆刻之实践可作备案参考。特此编辑出版，以飧读者。

作者简介：

沈继良，字一净，号万篆楼主。现为西泠印社社员，中国书法家协会会员，民革中央画院理事,浙江篆刻创作委员会委员。

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商品描述：

沈继良现为西泠印社社员，中国书协会员，浙江微雕研究会付会长，浙江篆刻创作委员会委员，为西泠印社创始人之一王福安先生的再传弟，书法篆刻师承西泠印社总干事韩登安先生，山水画师承楼辛壶子楼浩之先生，从艺四十七年。

本书按《信息交换用汉字编码字符集—基本集》的国标交换码，国家标准号为：GB2312-80，选入了6763个汉字，其中一级字库中有3755个，是常用汉字，二级字库中有3008个，是次常用汉字。其中加上篆字特有的一字多形，收集常用汉字近6800个。按年代，从元朱文、汉金文、秦石鼓、周钟鼎，到殷商甲骨，共计篆书约34000个。五种体例代表篆书发展，各个鼎盛时期的书篆风格，体现了中华民族五千年的灿烂文化。

1993年加入西泠印社，为业余界当时最年青社员，被日本篆刻泰斗小林斗盦先生赞为"玉作，雅健古意多多"。著有《篆书五体大字典》，《西湖名胜留痕》等专著。

序一

    沈继良社友在编《篆书五体大字典》之事耳闻已久，心慕其勤，而当看书稿时方有真正震撼的感受。此书一编历经八年，夜以继日、孜孜以求，正所谓水滴石穿，有志者事竟成。
    篆法有严格的规范，学术性很强，篆书辑成字典，难度不言而喻。就篆书字典编辑通例而言，或辑录前人书迹印迹，通过剪辑排列，或将各体书家手迹集合总成。而继良的篆书五体字典则全然自己手书，是为一大特色，亦为一等难度。此典分为殷商甲骨、周钟鼎、秦石鼓、汉金文、元朱文五体，全书字头按国家标准收录近六千八百个汉字。其各体中，风格特征明显，字体统一，字数完备，体全形美，切于书法篆刻字典的检索借鉴之实用功能。同时，其书法用笔中的浓淡、飞白、转折、提按都表现得相当充分和清晰，于创作也具有不可多得的参照意义，迄今为止可谓首屈一指。尤其值得一提的是其甲骨文与元朱文两体的编撰。甲骨文出土至今，通过历代学者的研究，其字义能取得共识也只有千余字。对于本无其字者，继良通过深入研究并多次请益文字学专家，补上较确切的通假字，如此又增约两千多字数。且在所有通假字之下，均注上有关的出处文献，不仅增加了字数，提高了作为字典的使用价值，于此同时，也体现了治学的严谨性和学术价值。
    作为手书而成的篆书五体字典，不难看到他对各体篆书的稔熟及其本质之把握并寓以自己的见解：汉金文之整饬中具变化；秦石鼓之雄浑中见苍茫；周钟鼎之古拙中不失天真；殷甲骨之率意兼具机锋。而尤其精妙出彩者，则见于元朱文。西泠王福庵先生是写元朱文的圣手，后来韩登安等浙派一路无不通晓，继良为韩登安先生得意弟子，研习篆书四十余年，由元朱文一体更可看出其几十年来的功底。此典的元朱文师承有绪，线条宛转圆通而又绵里藏针，铁钩银画，珠圆玉润，深得王福庵、韩登安之真传，颇有青蓝冰水之美。
   篆书之外，继良静心而修为，研篆刻、擅丹青、精微雕，多才多艺且均有建树，而心血所凝，荦荦大者，唯此典也。值此付梓之际有幸先睹，感慨良多而不能一一，因作数语以表钦佩之志。

刘江
癸巳大暑于杭州

序二

    先賢魯迅説得好；［飾文字為観美，雖華夏所獨］．［蜕龕印印．序］．在世界範圍内，像中國這樣在文字的基礎上衍發出書法与篆刻两門藝術，可以説絶無僅有的了．書法中之篆書與篆刻一樣均以篆字爲基礎．
    篆書與篆刻，歴史悠久，影嚮深遠，名家軰出，傳世作品数量極多．在近年藝術品拍賣上，往往其价甚高．篆書與篆刻除了本身是藝術品外，還與文史研究，各纇平面設計等関係宻切．由于它所具旳特殊魅力，更因有天下第一社之稱的西泠印社的推波助瀾，篆書與篆刻的愛好者日益興旺．不但遍及全國，己從原来的周邊文化圈[如日本, 韓國, 新加坡等國] , 進而走向全世界．.
   中國是世界聞名的文明古國, 中國又是以多民族著名的國家。許多民族，有他們獨特文字。漢族與漢字，是中國的主體。因而漢字與中文大體可説是一致的。中國文字的演化，從原始文字到最早的糸統文字甲骨文，再經過繁复的大篆而歸結于秦始皇用以統一全國的小篆，又經形體上從圓轉變為方折的隶書，歸結于漢晉時期的真書。悠悠六七千年歴史。漢字不但以它的藝術性揚名世界，其复雑性也具同等地位。
　　　有件非常特異的事，中文最早的系統文字－甲骨文，它是商代契刻在龜甲與牛骨上的占卜記録。所以又稱［殷契］或［卜辭］。甲骨文在東漢大學者許慎撰中文第一本字典［説文解字］時尚不為人知，直到淸末［１８９９年］才被王懿榮發現。由于甲骨文已經是相當成熟旳系統文字，其前必定尚有數千年的發展史。如西安半坡與良渚這两大世界聞名旳新石器遺址，均發現許多刻画在陶器上的符號，我認為即為原始文字旳萌芽，距今巳有六千年的歴史。
　　　清末以來，學術界與藝術界大體有個約定俗成的概念；以秦始皇用來［書同文］的小篆作爲画時代的分界，其前的所有篆書均籠統地总括爲與［小篆］相對的大篆。難哉，大篆；繁也，大篆。大篆多以其記録文字旳載體而命名。如，主要刻于龜甲與牛骨上者稱甲骨文，刻于靑銅器上者稱金文，刻于十個石鼓上者稱石鼓文，鑄或鑿于先秦古璽上者稱古蠒文。。。。。。如上種種，豈非繁復得很。説大篆研究之難，當年先師沙孟海與韓登安均曾教導我；特别是先秦的六國文字，由于春秋與戦國長逹五百多年的地方割剧，造成今日研究者感到其艱辛程度絕不遜于其前的甲骨文。在秦始皇嚴厲而又極端的［書同文］高壓政策下，不惜施行［焚書坑儒］的酷政。才逐漸得到全國的文字统一。
　　　應該指出；中國的篆字在其悠遠的古代已經就有美化旳意識了。説到美化，甚至比西安半坡和杭州良渚两大遺址更早千年的余姚河姆渡新石器時代［約距今七千年］，巳有飾用彩石以及猪形，鷹頭等綫刻。由此可見，先民很早就有美化的意識。
　　　經過大約數十年旳研究，大家基本上達成個共識；中國書法與文字雖同出一源，但文字不等于書法。書法作為一門藝術，必須要有美化的因素。當初，有人甚至認爲中國書法是從漢後才有的。如今則大多數認爲甲骨文不但巳有美化因素，講究文字的綫條美，結體美與章法美。而且還可分出不同時期的藝術風格。可見，當年沙師孟海在編撰［中國書法史图録］　之初［１９７８年］即将甲骨文分期入編，是很正確的。
　　　爲了從量與質两方面整理，匯總及提高我國既繁且難的篆書。自東漢大學者許慎于永元１２年［公元１００年］冩成我國第一部字典［説文解字］以來，歴代多有增訂。如唐之李陽冰，宋之徐鉉，徐鉉兄弟等。清朝，研究［説文］成爲熱門之專説，學者如孫星衍，段玉載，桂馥，嚴可鈞，陳昌治以至于近代之章太炎，徐文鏡，實是不可勝數。建國以來，續多發展，而且各專項篆書亦逐漸出版巨著。如；甲骨文有考古所與徐中舒，金文有容庚，古蠒文有羅福頣。。。。。。。等。若論綜匯諸篆，自以爲徐文鏡之［古籀匯編］爲流傳最廣。
　　　進入２１世紀，有闗篆書的研究與整理始終未停。最重要一點，更在于進入了更加寛廣的网絡時代。在這様的時代背景之下，讀者既無法齊備浩如煙海的歴代有闗篆書的書藉，也没有太多的時間用來在書的海洋中仔細尋覓。更何况，各書多少也存在時間與個人方面的限制。因此，讀者們亟需一本既全面又精炼，既量宏又質優［主要指美化與准確两方面］，既可以書本列架，又可從网絡上檢索旳有闗篆書的專著。新的時代，呼喚新的書藉。
　　　江山代有才人出，西泠出了個沈继良。
　　　沈继良雖然年五十有餘，而他對篆書的研究已有三十多年旳歴史。１９７２年，继良拜在西泠印社總干亊，著名書画家與篆刻家韓登安先生門下，成爲韓師得意的闗門弟子。我比继良大２４嵗。他雖尊我為前輩，但江湖規矩是先入門爲大，我只認他是師弟。説起來, 我和继良有六同之雅, 真是緣分極厚．同列韓師登安門下，一也；西泠印社今有六任社長，卻只有韓師一個總干事，可見其重要．我俩名字中同有良字，二也；同好篆書與篆刻并各有所成就，三也；同藉西泠印社，中國書恊與浙江篆刻創作委員會，四也；同研古文字［拙作［篆字辩識］于２００７年由西泠印社出版］，五也；同居老浙大［古人所謂［相距－雞飛之舍］］，六也．近六七年來，继良朝斯夕斯終于完成了２１世紀新文化网絡时代时使命，編冩成［篆書五體大字典］．其工作量之大以及他堅苦卓絶的努力，令我這個向有工作狂之誉者也自嘆弗如，由衷欽佩．他的稿子，我拜讀了几遍，總結出以下八大優點．
  １　規範　　［篆書五體大字典］係按［信息交换用漢字編碼字符集――基本集］的國際交換碼，國家標凖號為ｇｂ２３１２－８０，共收６７６３個漢字，属一级字庫者３７５５個，即常用漢字；属二級字庫者３００８個，即次常用漢字．加上漢字特有的一字多形，如凉另有京風，里另有裏，姜另有薑，伙另有夥等，總數接近６８００個字．由于是國家標凖，國際通用，自属規範之極．
  ２　齊全　　所謂齊全，有三方面意思．一是國家所属旳一，二级字庫全部收入．二是元朱文［基本上就是秦代統一全國的小篆］，漢金文，秦石鼓［基本上就是籀文，為先秦時代的秦本土文字］，周鐘鼎［或稱西周金文］，商殷甲骨文五體全收，而［説文解字］只收小篆一體．三是各體之字其原有字形者自不必説．即本無其字者如甲骨文，亦多方研究後補上較確切的通假字．因此，其所收字數［近６８００个通用漢字］，已超出目前所有的闗于通用漢字的篆書之字典．說到通假，共約两千字數［多注明其出處］，也超過目前旳相闗字典．
  ３　精煉　　所謂精煉，有两方面意思．一是在篆字中［尤其是大篆，古文，籀文，古璽文，咀楚文，楚帛文，盟書等. 極其繁雜。］精選五體已如上述。二是一般篆書字典，只要見于著録者不管有無特異一概收録，以至重復者每多數個以至上百個。而本書則經作者在眾多一字多形中經過排比精選和融合，然後選定一形，只此一形。當然，從造型藝術上説是最優美的一形；也是從古文字學原理上説最確切的一形。
  ４　美妙　［篆書五體大字典］所收之字［每字五體］，并非用其原件，而是圴經過继良對原篆體的學習，消化，吸收，再創作的過程，應用于書法。這樣，就避免了集二至多字爲一件［書法，篆刻外兼各類平面設計］作品時，或許可能産生旳不統一。继良之于篆書與篆刻均浸淫卅餘年之久，功力極深。本書所收之約３４０００個篆書，均由他用毛筆墨書，每字約６乘８公分大小。經過現代高精度電脑掃描，完好地體現出書冩者的用筆，轉折，飛白等書法美。在五體之中，漢金文之整飭，秦石鼓之雄渾［取法于吳昌碩］，周鐘鼎之古拙，殷甲骨之率意，各得其妙。而其尤妙者，則爲元朱文［又稱鐡綫篆］。其綫條宛轉圓通而又綿里藏，實得韓師登安之真傳。以至韓經世兄乍看一愣，驚呼［吾父何時冩的］　
　５　簡便　　使用簡易，有闗篆書之著作，自漢代許慎［説文解字］以來不知凡几，又加大多卷帙厚重，价値不菲。一般讀者，在金錢與時閒上大多化不起。如今一書在手，即可略窺全豹，豈非簡易方便之極。何况，其中近三万四千字均經作者加以美化與恊調，更可大大减少再創作的跋涉之苦。
　６　功宏此書之作者是我國著名之書法[尤擅篆書], 篆刻家, 其本意即爲書法, 篆刻服務, 然自建國以来, 以篆書, 篆刻参入平面设計者逐漸增多．尤以北京奥運會的會標横空出世，各類設計，装幀與廣告上旳篆書與篆刻更見其蔚然而興．即使離開美術範疇而論，該書對古文字的通假等方面也經過一番大範圍的思考，有益于後人．
　７　雙棲　　所謂雙棲，指書籍與网絡并行．書藉以觀其全貌，詳其優點爲主；网络以單字檢索爲主．讀者可各從其所需．如能两備，更可互補．
　８　領先　　如此規範，齊全，精煉，美妙，便用，双棲之[篆書五體大字典］發行，實俱有新世紀，新時代之更大創新意義，其領先之優點毋需贅言．我對继良敢爲世界先的勇氣與毅力，真佩服得五體投地，説他是填補了國内及國際上［篆書字庫］的空白實不為過．不單是一般性旳填補，而且是高質量，創造性的填補空白．　　
　　　勇哉继良，精進不已，成此巨著，深得我心．我想韓師在天之靈見此，必然凌雲莞爾不巳也．
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