中书协理事-中国金融书法家协会主席-第六届兰亭奖评委-张铜彦-《海纳百川》
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题名:
张铜彦
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年代:
2017-11
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类别:
水墨(黑白)
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材质:
纸本
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装裱形式:
软片
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尺寸:
180 × 48.5 cm
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款识钤印:
张钢彦
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题名:
张铜彦
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年代:
2017-11
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类别:
水墨(黑白)
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尺寸:
180 × 48.5 cm
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款识钤印:
张钢彦
上书时间2019-01-11
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商品描述：
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张铜彦-《海纳百川》
张铜彦，1958年10月生，河北高阳人。现为中国书法家协会理事、中国书协硬笔工作委员会副主任、中国金融书法家协会主席。
张铜彦潜心翰墨三十余年，能写多种书体，传统功力深厚，作品雅俗共赏。楷书唐、魏兼擅，对《郑文公下碑》、《论经书诗》、刻石、《泰山经石峪金刚经》等反复揣摩，尤对《郑文公下碑》用功最深。魏茫、浑厚、自然、遒劲的美感。唐楷宗法颜真卿，先临《颜勤礼碑》、后摩《自书告身帖》，碑帖相互糅合，作品结构严谨开张，中锋运笔，线条圆劲，笔力内含，有骨、有筋、有血、有肉，浑穆凝重，大气端庄。隶书以帛书、汉隶为基础，进而转攻伊秉绶，尤其掺用篆、楷受法书写，作吕笔势稳健含蓄，浑圆憨直，方严而不刻板，凝重而有韵致，拙中寓巧，实中见雅，显现出浑最端庄、高古博大的美学追求。行楷书以魏楷、唐楷和赵孟 为基础，并从篆、隶、章草诸体及沙孟海书法中汲取营养，初步形成了结构严谨、笔力雄健、温润妍雅，结体开张，个性鲜明的书风。
篆书先学吴让之，后攻吴昌硕，其结体错落有致，用笔博取的基础上，集中精力专攻魏楷、行楷和隶书。作品多次参加国内外书法大赛及大展并获奖。
1986年书法家张铜彦楷书作品获“全国临帖竞赛”一等奖。
1989年书法家张铜彦毕业于中国书画函授大学书法专业并获优秀学员证书。
1990年书法家张铜彦因自学书法成绩突出，被评为“全国自学成才者”；加入中国书法家协会内蒙古分会。 [2]
1991书法家张铜彦隶书作品获“空军书画摄影比赛”二等奖。
张铜彦作品
张铜彦作品(3张)
1992年书法家张铜彦加入中国书法家协会。
1997年书法家张铜彦隶书作品获“全国金融系统书画摄影大赛”银奖。
2002年书法家张铜彦楷书作品入展中国书协中直分会举办的“迎十六大全国书法名家作品展”；组织策划成立中国金融书法家协会，并当选为首届主席。
2004年书法家张铜彦担任“全国书画艺术分科展”评委。
2005年书法家张铜彦楷书作品入展中国书协主办的“全国首届公务员书法大展”。
书法家张铜彦应书法报之邀举办个人“书法报上展”；
书法家张铜彦应邀出席第21届中国兰亭书法节；
书法家张铜彦随中国书画代表团参加中越书画交流会；
书法家张铜彦作为行业特邀代表出席中国书协第五次全国代表大会。 [2]
2006年书法家张铜彦当选为中国书法家协会书法发展委员会委员。
书法家张铜彦担任“第三届全国规范汉字书写大赛”评委；
书法家张铜彦被中国产业文联评为“全国产业（企业）先进文艺工作者”；
被中国书法家协会评为“中国书法进万家活动”先进个人；
书法家张铜彦隶书作品参加“第二届北京国际书法双年展”。
2008年书法家张铜彦隶书作品荣获“第三届中国榜书大展”一等奖。
书法家张铜彦担任“第三届全国书画艺术分科展暨名家邀请展”评委；
书法家张铜彦隶书作品入展“第八届国际书法交流大展”；
书法家张铜彦所领导的中国金融书法家协会被中国书法家协会接收为团体会员；
书法家张铜彦应中华慈善总会邀请参加在全国政协礼堂举行的“重建家园 点燃希望 明天会更好——大型抗震救灾慈善爱心行动”开幕式和笔会，并捐赠书法作品8幅；
书法家张铜彦丈二横幅隶书作品《苏轼词 赤壁怀古》被人民大会堂收藏。
2009年书法家张铜彦作为书法工作者被中国书协评为“中国书法进万家”先进个人；
书法家张铜彦应清华大学美术学院邀请，为“清华大学美术学院书法高级研修班”学员讲授“隶书学习与创作” ；
书法家张铜彦在中国书协五届五次理事会上增补为中国书协理事；
书法家张铜彦当选为中国金融书法家协会第二届主席；
书法家张铜彦应邀参加“中国文联著名书画家、音乐家走进科学发展示范区感受南湖城市中央生态公园·感受曹妃甸工业区”采风创作活动；
书法家张铜彦隶书作品入编《全国百位书法名家作品集》；
书法家张铜彦隶书作品入编《共和国书法大系》（1949-2009）；
书法家张铜彦应邀参加第三届中国书法兰亭奖颁奖晚会暨展览开幕式。 [2]
张铜彦书法作品
张铜彦书法作品(8张)
2010年书法家张铜彦开通“张铜彦书法”个人网站。
书法家张铜彦应书法导报之邀举办当代书家个人报上展 ；
书法家张铜彦应邀参加中国文联“送欢乐，下基层”赴北京顺义后沙峪镇慰问演出活动；
书法家张铜彦隶书作品“三农新政策，万户喜开颜”大红对联入展由中国美术馆主办的“情境书法大展”，并被中国美术馆收藏；
参加中国书法家协会中央国家机关分会主办的“纪念炳森畅谈书法艺术发展”座谈会并作重点发言；
书法家张铜彦应邀出席中国文联组织的“参加中国文联‘送欢乐下基层’活动文艺家联谊会”；
书法家张铜彦应邀赴南京参加由中国文联组织的“砥柱中流——中国文联艺术家采风活动”；
书法家张铜彦应中国国际友好联络会的邀请，作为随团书法家参加李肇星为团长的访韩代表团；
书法家张铜彦参加中国文联组织的艺术家赴新疆生产建设兵团农13师慰问采风活动；
书法家张铜彦出席“建设‘海南国际旅游岛’——首届（海南）国际书画双年展”开幕式，并接受国际旅游岛之声广播电台记者专访；
书法家张铜彦率团赴台湾进行文化交流；
书法家张铜彦被中国友联画院聘为书法家；
书法家张铜彦隶书作品入刻山东临沂书法广场碑林。
2011年书法家张铜彦当选为中国书法家协会第六届理事。
书法家张铜彦入展第二届中国书法兰亭雅集“兰亭书法双年展”；
书法家张铜彦参加中国书协组织的“中国书法进万家——走进雷锋发祥地抚顺”系列活动；
书法家张铜彦参加中国书协组织的“中国书法进万家——百名书家走进阜阳王家坝”活动；
书法家张铜彦参加中国文联组织的“情系沂蒙山——庆祝中国共产党成立90周年中国文联文艺家采风慰问沂蒙革命老区沂南行”活动； [2]
书法家张铜彦出席纪念中国书协成立30周年座谈会；
书法家张铜彦应邀参加中国书协主办的“书法创作座谈会”并发言；
书法家张铜彦参加中国书协组织的采风团赴藏进行采风交流活动，并为西藏文联机关讲授“书法学习与欣赏”；
书法家张铜彦出任第六届中国书法家协会硬笔工作委员会副主任；
书法家张铜彦隶书作品入刻纪念辛亥革命百年首义碑林，并被辛亥革命纪念馆收藏；
书法家张铜彦行楷作品入展“庆祝建党90周年暨中国书法家协会中央国家机关分会成立20周年——全国著名书法家作品邀请展”；
书法家张铜彦书法长联参加“纪念建党90周年、西藏和平解放60周年名家书画邀请展”并被西藏文联永久收藏；
书法家张铜彦隶书作品入编《解放军画报创刊60周年珍藏书法作品集》（1951-2011）；
书法家张铜彦率金融书协代表团出席全国石油、金融、铁路、电力、煤矿行业书法联展开幕式；
书法家张铜彦担任“首届中国女性书画摄影大赛”评委；
书法家张铜彦参加中国文联、中国书协、新疆自治区党委宣传部、新疆军区政治部、新疆自治区文联、新疆生产建设兵团文联主办，新疆自治区书法家协会、新疆生产建设兵团书法家协会共同承办的“送欢乐下基层中国书法边疆行——走进新疆”采风慰问活动；
书法家张铜彦隶书作品入刻河南开封翰苑碑林；
书法家张铜彦隶书作品特邀参加“全国产业（行业）书法美术摄影精品展”；
书法家张铜彦应邀参加“书颂海南国际旅游岛——中国当代书法名家作品展”开幕式；
书法家张铜彦作为中国书协代表团代表光荣出席中国文联第九次全国代表大会。 [2]
2012年书法家张铜彦隶书对联“龙腾盛世千家乐，虎跃神州万户欢”参加由中央数字书画频道举办的“百联迎春——中国书法名家百幅春联展”。
张铜彦书法艺术入编中央网络电视（CNTV艺术台）艺术家库；
书法家张铜彦应邀参加2012·北兰亭上巳雅集书法电视晚会；
《当代书画名家作品专辑系列——张铜彦作品集》由《中华书画家》杂志社出版发行；
书法家张铜彦章草作品入编《当代书法名家手札》；
书法家张铜彦随中国书法家协会代表团出访日本；
书法家张铜彦当选为中国金融文联副主席；
书法家张铜彦应邀出席“万套《中国书法》捐赠西部万名大学生”活动启动仪式；
书法家张铜彦参加中国文联文艺志愿服务活动启动仪式；
书法家张铜彦应邀参加“纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表70周年暨中国书法进万家——走进革命圣地延安”活动。
张铜彦隶书管窥：方正圆劲沉雄厚重
张铜彦先生现任中国金融书法家协会主席，是我国当代著名的书法家，其书法造诣之深、功底之厚，早已蜚声于书坛。他诸体兼善，尤以隶书为人所称道。
张铜彦先生的隶书主要取法古代经典碑刻和墨迹，他博采众家之长，先后临习过秦汉简牍、帛书、《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《乙瑛碑》、《石门颂》、《好大王碑》等，尤其偏爱清代伊秉绶的隶书，对伊氏隶书心摹手追，受益颇深。同时，在隶书中大量吸收运用行书、篆书，特别是颜真卿楷书的结体和笔法，故其隶书既有《张迁碑》的方整、《石鼓文》的古朴，又有《乙瑛碑》的古雅、《胆巴碑》的灵秀；不但有《石门颂》的飘逸、《好大王碑》的遒劲，而且有伊秉绶隶书和颜真卿楷书的沉雄、厚重。铜彦先生的隶书是古朴的，它来自汉篆、汉简、帛书和汉碑，在更高的层次上再现了秦汉古风；而又是新奇的，因为他深得伊氏隶书的精髓，具有超前的审美自觉。因此他的隶书内涵丰富，风格独特，不但圆劲、敦厚、中和，而且具有大气、静气和庙堂之气，深得同道好评和深受群众喜爱。
在字体的演变上，在从篆书到隶书的隶变过程中，浑圆劲健的圆笔逐渐为方整劲利的笔法所替代。尽管成熟的隶书在笔法上方圆兼备，但方笔则成为了隶书笔画最典型的特征。而张铜彦先生的隶书在笔法上方圆并用，但以厚重古朴的圆笔为主导。在他的隶书中有时甚至刻意避开隶书的波磔这类笔画，而纯用中锋书写隶书。中锋行笔，藏头护尾，法度森严，笔画的粗细比较均匀，隶书的代表性笔画“蚕头燕尾”比较弱化，横平竖直，收笔含蓄，即便有此类笔画，它与别的笔画反差也不明显，另外在他的隶书中横向的笔画往往略细于纵向的笔画，左竖的笔画多细于右竖的笔画，这些突出的特点主要源于他十几年来对颜真卿楷书的研习。其采用圆劲的中锋篆法写出的笔画浑厚刚劲、圆润率直，给人以古雅、厚重、雄浑、刚劲之感。
他的隶书在笔法上虽以中锋为主，但险峻、劲利的方笔和放逸、浑厚的圆笔的同时运用是其线条的基本特征。从其隶书基本点画的形体看，变连接为分散，其笔法在篆书用笔婉转的基础上，也有明显的提按、藏露、转折等，这样就使得点画更加多姿多彩。其隶书的点画无论是浑圆厚重，还是简洁畅爽，都同样表现出了凝练遒劲的艺术特色。为了丰富隶书的笔法，张铜彦先生曾经对《石鼓文》、以及吴让之、邓石如、吴昌硕等人的篆书下过很大的功夫进行临摹，因此他的隶书用笔深得篆书线条的圆厚之理，十分讲究线条的圆浑结实，进一步强化了其隶书线条的质感。
隶书字体从起源到形成，大体经历了战国至秦的初创阶段，至西汉时期完成了隶书字体的正体化，成为当时的通行字体。其中西汉中晚期至东汉时期是隶书的成熟期，也是隶书字体和书体的共融时期。汉代以后，其它字体取代了隶书的正体地位，隶书字体虽然还不时地被应用，但其实用价值逐渐减弱，艺术价值也被人们所忽视。至明末清初，随着金石学的兴起，隶书的艺术特性重新被文人学者所认识。隶书在沉睡了千余年后，又以其独特的艺术风格开始复兴。伊秉绶是清代隶书复兴期的典型代表。张铜彦先生的隶书，尤其是在结体构形方面受伊秉绶的影响很大。张铜彦先生对字的构形极为敏感，如横画多的字顺其自然，使其高大，笔画少的字，适当压缩，使其方扁。在坚持因字立形这一基本结体原则下，对字的结构加以大胆变形，其隶书风格的基本特点体现在方正圆劲、沉雄厚重，但又不乏灵秀之气。为了使其隶书在保持方正圆劲、雄浑厚重风格的基础上增加灵动和神采，张先生独具匠心，把赵孟頫行楷书中的牵丝映带和行笔的节奏变化，颜真卿楷书结体中笔画的粗细对比，以及篆书的修长结体等都巧妙和谐地融入隶书之中。其隶书构架的巧妙，表现出他所具有的现代构成审美意识，因此让人感觉新奇，甚至令人不可思议。
伊秉绶在其所著的《默庵集锦》中谈到隶书时曾这样说：“方正、奇肆、姿纵、更易、简省、虚实、肥瘦、毫端变换，出乎腕下；应和、凝神、造意、莫可忘拙。”这个“拙”字是伊氏对汉碑深研、临摹之后的经典总结。张铜彦先生深得伊氏隶书之“拙”的奥妙，他隶书的“拙”体现在结体的方整和线条的平直与平实。其隶书结体虽不以姿媚取胜，在整体风格古拙厚重的前提下，偶以跳荡的笔画来破解整幅作品的沉闷，达到寓巧于拙、平中见奇的“大巧若拙”的和谐境界。扬雄曰：“书为心画”。我认为张先生的隶书之所以能达到这种境界，与其忠厚诚实、随和朴素、严谨稳重的为人处事风格有着密不可分的关系。
隶书的结构多是横向取势，意态宏深，长撇大捺，左右开合。而张铜彦先生的隶书不但深谙传统经典隶书结体的横向取势之理，而且着意于字体结构的屈伸变化。他有时根据章法要求或防止字形雷同，常运用伸缩办法来打破隶书扁宽取势的习惯定势，其隶书整体取纵势较多，不乏篆书的韵致。他的结体以纵向取势为基调，篆隶结合，古趣盎然；其隶书一般强调结字的方正与饱满，但又根据上下左右的字与字之间的关系，以及单个字笔画的多少，随机应变地处理字形，使其隶书结体打破了一般隶书均匀扁平的形体，而是有长、有短，有方、有圆，自然生动。章法上横有行，竖有列，总体而言字距大于行距，给人以疏朗清新之感。
张铜彦先生的隶书大量吸取了简帛书、汉篆和楷书的结体，通过开合的巧妙变化，不但避免了笔画与笔画的平行、这一部分结构与另一部分结构的平行，而且充分展示了隶书的动态美感。其点画组合的方式、字形的方扁、偏旁部首的迎让关系以及自己独特的审美趣味，也是形成他隶书与众不同风格的一个重要原因。
唐代书法大家欧阳询在谈到用墨时说：“墨淡则伤神采，绝浓必滞锋毫。”墨过淡，易伤神韵、风采；墨太浓，易滞涩笔锋，难以挥洒自如。铜彦先生作隶书，喜用浓墨，因为其行笔比较沉稳，加之书写时悬肘悬腕，中锋铺毫，并使全身之力达于笔端，再使笔尖与纸产生摩擦，甚至还借助身体的呼吸调整，运用提气、提笔、轻功的技法。故能使墨色乌亮、虚实相间，厚重而不失柔润。笔画尽管光洁，但势之劲利，韵之虚和，力透纸背，神完气足，浑然如一体。
如果从各种字体的书写节奏和笔画之间的关系方面来说，隶书则是一种偏于“静态”的字体，其书写速度、节奏相对比较缓慢一些，张铜彦先生的隶书重在表现静态的构筑意趣，字形方满，而章法又常使其充满，这尤其能表现、突出其隶书厚重的线条构形，所以我本人认为他的隶书尤其适合写对联、匾额、横幅以及大字榜书。其隶书用笔实在、沉稳，与结构的方整共同造就了端方庄严的书法形象。而行书、草书则是偏于“动态”的字体，书写的速度和节奏则快一些，另外笔画与笔画之间更加注重彼此的呼应。在张铜彦先生的隶书中，颇具匠心而又不会给人矫揉造作之感，藏巧于拙，于工稳中求变化，在变化中求统一，令人回味无穷。在他的隶书中体现了博大与精巧，秦汉古风与现代意识的巧妙结合，随意出格与法度规范等方面的对立统一。张铜彦先生30余年的书学道路，广涉博取，故其隶书虽然很“工稳”，但不会给人“匠气”之感，而是比较灵动、富有生机，具有行草书的韵致。
张铜彦先生在隶书的创作上之所以能取得如此的成就，这固然与他的天分和悟性有关，但主要在于他的勤奋和修养。他的隶书上溯先秦、穷究两汉，故能浑厚凝重；他的隶书又能广泛借鉴现当代诸位大家，所以其隶书又不乏现代意蕴。另外由于张铜彦先生良好的人格修养、善于学习、取法乎上，又广交朋友，所以其视野开阔而能取精用宏、食古能化而致数体合一。
张铜彦先生在隶书的研究和创作上取得的成就是有目共睹的，但艺无止境、学海无涯，在书法艺术的道路上没有最好，只有更好！对于一个酷爱书法艺术的人来说，“路漫漫其修远兮”，在山阴道上没有终点，需不懈地上下求索！
(作者孟云飞系清华大学艺术学博士后，书法学博士后、中国书法家协会会员)
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