中国成语故事连环画全三册红精装

极罕见红布面版本

作者: 众名家
出版社: 上海人民美术出版社
出版时间: 1984-05

版次: 1
装帧: 精装

作者: 众名家
出版社: 上海人民美术出版社

出版时间: 1984-05
版次: 1

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连环画 > 绘画版

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成语故事》连环画
每个中国人都学过成语。成语言简意赅，却总能言有尽而意无穷，是国学文化的一大魅力。
有的成语可以直接望文生义，比如精兵简政，乘风破浪。
有的却不那么直观，若不揭开故事源头，就很难理解它要表达的意思，比如东施效颦、缘木求鱼、望洋兴叹。
上美成语故事“大工程”，创下历史之最
1978年，上海美术出版社开始策划，前后历时6年，成就了《中国成语故事》连环画丛书，陆续出版45册，成为一代人心中不可磨灭的经典记忆。
这套书太不简单。
首先是编文，编辑室领导花了几个月筛选辞海里的成语，力求成语能有很强的画面表现力，并且有生动的人物，终于挑出500条成语！
再请语言专家金文明先生领衔37位作者编写文字脚本。脚本通俗易懂，文采优美，被评为第二届连环画大会脚本一等奖。
封面形式各异
根据这些通俗脚本，先后共有244位画家参与画稿绘制，创下连环画出版史之最！其中囊括老中青三代高手，贺友直、戴敦邦、颜梅华、顾炳鑫、刘旦宅、刘国辉等等国内知名画家都有出色表现，成语故事最终获评首届全国优秀美术图书银奖。
不得不说，这套书盛况空前，群贤毕至，少长咸集，成就6356幅精美原稿，稿件数量也直追上美三国演义了。
图与文两相对照，珠联璧合，所以在评说80年代连环画十大名著时，上美成语故事毫无争议占有一席之地。
同时期，国内还有山东、广西和吉林等地也有出版成语故事，但总体规模与艺术价值都不可与上美这套相比。
1984年，上美社出了三种合订本，也称砖头本，一种是平装本，只印过两次。一种是蓝色布面，这套印过十三次，现在市面较为多见。还有一种是红色布面本。把这些成语故事塞进3本32开的砖头厚的书中。
合订本意在让大家能一口气看完所有故事，也可以当工具书。如今它也价格不菲，2000元都买不到理想的品相。
早期的成语故事价格高昂，入手困难，尤其是红色布面本更是稀有，当年只出了一百套，纸张选用厚实的道林纸，现称胶版纸，红布面用的是帆布料，印刷清晰度是三种中最好的，因印量极少，现市面难觅，便有，也是价格不菲。
上美成语故事有哪些艺术价值？
主编定调：成语故事要力求精简清晰，让读者轻松领会国学历史故事，所以每个故事通常不超过10幅，图要辅助文字阅读，绘画不求繁琐高级。
这就让200多位画家有了自由发挥的空间。《成语故事》一书，成为画家们的“试验田”，画风异彩纷呈，变化无穷，令人心醉神迷。
《百步穿杨》-赵仁年
美术的技法有平远，高远，写微，近景切远景。我们看赵仁年绘画的《百步穿杨》，箭神养由基开始是平视的，姿势非常妖娆。
此外，这种黑白色平衡的技法，很受当时的画家欢迎，贺友直也曾一度使用过。
后面就降低镜头位置，变成了高远，读来并不乏味。
《车水马龙》-王根发
画家王根发用了汉代画像石的拓片风格，画面似乎是刻在砖石上的，古色古香，富有历史感，非常适合表现秦汉时期的故事。
公而忘私-范生福
《公而忘私》，出自晋平公问祁黄羊推荐人才。
范生福笔下的人物都是厚眼皮眯眯眼，宫廷人物和陈设非常典雅精细。
《不入虎穴焉得虎子》-王传义、中流
《不入虎穴焉得虎子》，说汉代班超夜袭匈奴，勇敢破敌的故事。
不同于上述赵仁年、范生福的黑白对比画法，这个故事用纯单线白描，运笔细腻入微，精巧美丽又不失战场雄壮气韵。
《甚喧尘上》也是中流所绘，他是湖北画家，本名徐志成，徐的图稿精细严谨，古朴浑成，构图饱满，充分表现战场细节，又杂而不乱。
马鞍、车上的纹饰，甲胄，骑手与弓兵的动作细节都照顾到了，又留出东北角空间与白马的大腿作为调节，疏密相间，避免读者审美疲劳。
戴敦邦在《盛气凌人》难得一见的使用钢笔素描，侧重人物面部特写刻画，视觉冲击力很强。
《篝火狐鸣》，戴老又以纱布蘸墨轻微皴染，线条粗犷，能看出陈胜吴广起义环境很艰苦。
刘旦宅的《功败垂成》、《庖丁解牛》，笔墨宛如闲云野鹤，去留无迹，风行水上，自然成纹，极尽潇洒俊逸。
他的儿子刘天炜，也得到了父亲的一些精髓，且看《强弩之末》。
《守株待兔》-颜梅华
颜梅华非常注意光影的运用，无论太阳普照，还是灯下吃喝，只要有光的地方，颜梅华都能得意挥洒。
吴大成《刻舟求剑》，巧用拓片风格表现山脉。
还有被许多连友诟病的跑马画面，细细看来，还是很有味道的，比如杨杰的《机不可失》。这幅画旨在表现大唐军神——李靖破敌的神威，前密后疏，有明显的纵深感，64开的小图居然显出巨幅油画的气势，带有史诗般的悲壮。
著名跑马大师黄全昌，备受争议，我认为他的画似草而不草。
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