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题名:
张弩出版作品
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年代:
2010年代 (2010-2019)
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类别:
水墨(黑白)
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材质:
纸本
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装裱形式:
镜框
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尺寸:
136 × 34 cm
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题名:
张弩出版作品
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年代:
2010年代 (2010-2019)
上书时间2019-05-08
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- 品相描述：九五品
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张弩，1945年生于山东沂南。中国书法家协会会员，山东省东方文化基金会海右书法研究院原院长，山东大学东方书画艺术研究院客座教授，山东《书法艺术报》原总编等。
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商品描述：
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我跟培老学书法
■张 弩
我跟培老（张培志）学书法，完全是因为被他的技艺所折服而笃定的。1964年，我19岁。那个时代，济南的书法家大多用狼毫。都说狼毫笔健，写出的字笔力强。又说方笔是用刀刻在碑上的效果，是刀法，用毛笔不可能一下子就写出方笔来，而是连描加修做作出来的。可唯独这有点驼背的瘦老头儿培老，就用那软沓沓的长锋羊毫写楷、行、草。他写方笔如斩钉截铁，毫无拖泥带水的修饰动作。点画笔力之劲，就如铜浇铁铸一般。毛笔到了他的手里，就像着了魔法一般，活生生化成了舞蹈家。笔下如脚下，它可以像跳芭蕾的足尖儿一样，原地自转；又可以像踢踏舞那样，刮、擦、跺、滑，蹦、扭、踢、踏，凡提、按、顿、挫，轻、重、缓、急，一顺的节律化。那真是见所未见，把我惊得瞠目结舌。所以，我后来常对弟子们说，看培老写字和刘宝纯画松石，那就是置身于音乐节奏中的美的享受！只可惜，那时候没有现今的媒介手段，没能拍成视频。我从小喜欢画画儿。读初中的时候，功课不累，精力旺盛，与同桌刘继发都喜欢唐诗宋词、古典文学。又一起学书法，他写《九成宫》，我写《多宝塔》。他家在大观园南门东，我家在大观园北门西，相距只有八百米。两家中间，过往经四路小纬二路近路口处，有一幢别具一格的竹扎门楼子，名为“露天茶社”，实为小餐馆。我常去买锅饼，见门楼里竹编的格栅之间，有些专设的书画龛。正对门楼口的右墙上，挂着国画家刘奎龄的工笔走兽四联屏。左墙上，挂着四联刘继卣的工笔人物武松打虎连环画。虽然都是印刷品，配置的格调还算雅致。最让我瞩目的是挂画上面的横格栏内，镶的都是马、恩、列、斯、毛的语录墨迹。那个时代的毛头小子孤陋寡闻，只知唐楷，不知魏碑，但觉字写得既刚劲，又遒美，可惜没落款。
1963年秋，我读高二的上学期没完，因患肺结核休学治病，在家画梁山一百单八将。“露天茶社”的经理张大爷因工作关系常到我家，约我给露天茶社画张画，我题了不少字。几个月后他来我家说，有个老先生说我的画还可以，字太差。我原来自以为在学校里是顶尖儿的高手了，这“太差”的差评让我一时难以接受，就问他老先生是哪路神仙？回说是济南名宿，茶社里有他的字，我听后不禁大喜过望，就想着拜见老先生。
1964年国庆节期间，我在露天茶社的张大爷家见到了张培老，初见就经受了一次面试。培老问我写什么，我说写《多宝塔》。培老说：“写家莫自夸，先写飞、风、家，你写几个字我瞧瞧。”我写完飞、风、家，自以为“家”字写得蛮好。培老说：“天性灵者，写字百日见其本，三年见其成，你写了几年了？”我答：“从初中到现在快五年了。”培老说：“你那个写法太慢了些。”又问：“你在写字中遇到什么问题没有啊？”我寻思了一下，说：“我看《水浒》上宋江在浔阳江的酒楼上题反诗，书上说他蘸饱了墨，一气呵成。我觉得不可能。”培老好奇地问：“为什么？”我比划着说：“写字都是从右往左的，蘸饱了墨一气呵成，那不把衣服弄脏，把字也抹了吗？”培老立马哈哈大笑说：“写字都是要悬着胳膊的，你那样枕着胳膊写字，怎么敢蘸饱了墨，又怎么能不担心把字抹了呢？”
随后，培老教我如何悬着胳膊，如何执笔，如何横平竖直，写撇捺、点画、方笔。一下子讲那么多，我也顾不过来。试着拿起笔悬着胳膊写字，手乱颤，一个点画的样子也写不出来。我就说：“我本来枕着胳膊很稳，悬着胳膊就不会了，为什么非得悬着胳膊呢？”培老说：“中国人的传统技艺都是吃功夫的。我年轻时候在北京，见过一个太极名师练‘梅花桩’，把几个木桩子钉在地上，人站在桩子上，闪展腾挪，脚步身法都稳如泰山。在平地上练不行吗？为什么要自讨苦吃呢？你得知道，武师与人打斗很少有在平地上的机会，有时在山石间，有时在树木间，有时在屋脊上，练这都是为了实战之备。写字悬着胳膊，至少也是为了应付实用的。”后来，我听美术工厂写仿宋字的专家杨凯功说，大约是1963年，刚过了灾荒，省里要办农业展览，农展馆的工作人员因任务紧迫，忙中出错，不知怎么就把写说明的展板给厚厚地糊上纸了。可展板两米多见方，趴在上面写，纸就压破了，只能竖着板子悬空着写。请到张培志先生，他只带了一支长杆儿的羊毫笔和高马扎子，或站，或坐，蘸着墨或染料，捏着笔杆儿的最上端，一口气写了两个板面。朱复戡先生感慨地说：“我走遍了大江南北，在京沪浪迹经年，这位张老先生的写法我还是第一次领教。”
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