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题名:
黄㓜吾
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年代:
不详
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类别:
设色(彩色)
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材质:
纸本
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装裱形式:
手卷
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尺寸:
60 × 34.7 cm
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款识钤印:
黄幻吾
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题名:
黄㓜吾
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年代:
不详
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类别:
设色(彩色)
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尺寸:
60 × 34.7 cm
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款识钤印:
黄幻吾
上书时间2019-05-18
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黄幻吾：花鸟画的一支清流
艺周刊
01-25 18:00
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「精研国画，善绘山水、人物、花卉、鱼虫、鸟兽，尤以花鸟画、山水画功夫独到，刻划真切动人、栩栩如生」
他的作品确实富有新意，能把水墨、彩色熔铸一炉，做到情调美、色彩美、构图美、形象美。如果用“形神兼备，生机盎然，清新秀丽，雅俗共赏”这十六个字来概括，那是最恰当不过了。
黄幻吾（1906.9-1985.7），名罕，字幻吾，号罕僧，晚年称罕翁。汉族，广东新会人。早年临《芥子园画谱》兼画肖像，中学毕业后从事印刷及广告美术工作，业余潜心研习书画，获岭南画派高剑父、高奇峰教益，画艺日趋成熟。
生前为广州市博物馆委员、苏州美专教务长、上海烟雨画院院长、中国美术家协会会员，中国美术家协会上海分会理事，上海文史研究馆馆员，上海中国画院画师。 出版《幻吾画集》三卷、《幻吾小品画集》等。著有《怎样画走兽》、《中国画技法》等书。
黄幻吾作品
花鸟画的一支清流——黄幻吾
文/杨艳丽
当我们提到近现代花鸟画的时候，总会想到潘天寿、李苦禅，假如用司空图的《二十四诗品》来形容他们的艺术风格，用“雄浑”一词是颇为允当的，而以黄幻吾为代表的另一脉风格可以用“冲淡”来形容。前两者的作品更多体现的是一种笔墨气质的苍老恣肆，后者则是一种清透和飘逸。
黄幻吾《花间三鸽》2012年中国嘉德 春拍拍品
黄幻吾是现代岭南画派在上海的代表人物之一。从风格面貌和所属的流派来说，黄幻吾则更多受到西洋绘画的影响，他的作品粗看还是传统花鸟画的样式，但细细品味，一点一画都透露出新的处理方式。他适度地使用明暗效果，笔下的物象有一定的厚度感和立体感，特别是对禽鸟的表现；在颜色的使用上也比传统的技法更为厚重，白粉的使用更多；在意境营造上，比传统花鸟画更注意背景的处理，温婉动人。当然，如果从传统花鸟画的笔墨趣味来看，禽鸟更接近生活中的自然状态，而少了些许灵动。总的来说，黄幻吾师从高剑父、高奇峰，蒙受指导。在绘画中，他能博采众长，且善于创新。他取高剑父的善用色彩及水墨渲染的方法，取高奇峰的色彩明艳谐和的特点，出手以华润的湿笔为多，取陈树人的温润明丽，集三杰专长加以吸取融合，又自出己意，使作品呈现出明快澄净的自家风貌。其创作取材广泛，手法多样，山水、花鸟、人物皆精，画面生机盎然、雅俗共赏。曾有人用“形神兼备，生机盎然，清新秀丽，雅俗共赏”这十六个字来概括他作品的风格，在笔者看来还是颇为贴切的。
黄幻吾《柳塘双鸭》2014年上海明轩 秋拍拍品
其实对于海派和岭南画派的各种风格，很多藏家朋友不一定能够分辨得清楚，黄幻吾曾结合自己的学画经历，对这一问题有过精辟的分析，他认为“岭南画派”跟“海上画派”有个共同特点，都是十九世纪末二十世纪初一种随着贸易、通商的发展而出现的“平民绘画”，都具有“雅俗共赏”的平民性，特别是城市市民欣赏的画。但因为海上画派很多画家都是来自扬州江浙的文人，因此，他们的作品士人味比较重，文人味比较浓，还保留传统文人笔墨画的意趣，他认为自己也需要努力去吸收这方面的养分。他同时提到岭南画派能够适应新的时代，从书斋里面走出来，变成平民的艺术也是一大亮点。
黄幻吾是岭南画派中，集画风笔墨润彩熔铸一炉，花草枝茎、鸟兽虫鱼都刻画精巧生动的画家。但因为他下半生都在上海生活，并吸收了很多“海上画派”的养分，因此，不少“海上画派”画家的作品集里，也常将他列入了“海上画派”中。黄幻吾的画都具有岭南画派比较鲜明的特点，画风求妙求肖，也有比较秀美、润美、甜美的特点。他的绘画具备情调美、色彩美、构图美。而且他当时从事了很长一段时间的美术设计，以国画的形式表现在工业设计上，包括盘碟、杯、热水瓶等生活用品的图案。花鸟画通俗性、社会性的趋向以及情趣的转换，当时由于有黄幻吾这一类画家，使得它大量灌输在人们的日常生活中，而不再只是一味清高、风雅雪月，只求个人情趣之畅快，而成为大众都可以欣赏的艺术。他将绘画看成为沟通情感、抒怀达意的人生，所以在传统花鸟画脱离造化、脱离人生的倾向之时，取而代之是上世纪中他重视写生的基本训练，在创作中，较为逼真，再现客观自然物象，他力行将中西画法融汇一炉。正是黄幻吾这种中国画以写意为表、以写实为里的创作理念，使得他的作品在清丽和谐的风格中，构筑在秀美多姿、柔情的抒情诗意渗人心目，呈现出区别于传统的国画。
黄幻吾《万众一心》2012年中国嘉德 秋拍拍品
对于黄氏作品的优点还是通过一件作品来分析更有说服力。在2012年中国嘉德秋季拍卖的“大观—中国书画珍品之夜”上，一件名为《万众一心》的作品格外引人关注。这幅作品画了飞禽共数十只，并无任何背景作衬托。禽鸟皆以传统中国画技法为之，兼工带写、亦工亦写，先以极淡墨线勾禽鸟轮廓，又以色墨染之，色线交融，几不见勾勒墨迹。禽鸟翅膀及头羽、尾羽则用写意散锋，看似简逸，却实在的表现出了羽毛的质感。禽鸟的喙、爪、眼以及鸟喙边的乱羽，均工致精细而不见呆板滞拙之意，说明罕僧对于笔力的控制已妙到颠豪。本幅的构图亦颇为精心，乍看之下，并没有采用西画常用的焦点透视布局，而是以传统中国画之散点透视经营位置，尽量释放画面的张力，使作品显得饱满有力度。同时，画面中禽鸟的位置安排又呈现出以右下为点向画幅左侧辐射扩散的趋势，这种安排是为了减少散点透视模糊观者视线的影响，使画面取得一个整体上的焦点，从而使作品的结构显得更加稳定和厚重。这种将散点和焦点相结合的构图模式，既能使画面显得丰富而有张力，又使画面的稳定性和重量感得到加强，当为黄幻吾融合中西之独创。
黄幻吾《月下双鸳》2013年北京匡时 春拍拍品
除了《万众一心》《春江水暖鸭先知》于2012年中国嘉德春拍上以74.75万元成交；《月下双鸳》于2013年北京匡时春拍上以66.7万元成交；《红叶翠羽》于2011年上海天衡春拍上以66.7万元成交；《月鸡图》于2012年朵云轩秋拍上以63.25万元成交；《冬野群鸭图》于2017年西泠秋拍上以63.25万元成交；《大宛马》于2013年北京保利春拍上以57.5万元成交；《双吉图》于2014年上海敬华秋拍上以46万元成交；这件作品在2013年的上海天衡秋拍上曾以44.85万元成交过；《翠鸟》于2013年北京恒盛鼎春拍上以44.8万元成交；《一枝先已透春寒》于2016年上海明轩春拍上以43.7万元成交。
黄幻吾《双吉图》2014年上海敬华 秋拍拍品
总体而言，除了少数一些高价作品，他的大部分作品都在5-15万元之间，作品的尺寸也多在6-8平尺之间，并以立轴为主。当然，在众多的花鸟题材中也有需要藏家朋友重点关注的对象，比如他笔下的鸳鸯、公鸡、野鸭、鸽子、白马等在市场上还是可以保证三十万左右的价位。对于这些目前作品价位还比较低廉的画家，一定是首选那些熟货，很多作品在市场上都是反复出现，已经成为藏家心目中可以真正流通的硬通货，不太会受到市场起落的干扰，只是在十万元左右上下波动。
黄幻吾《月鸡图》2013年朵云轩 秋拍拍品
此外，或许是数量稀少，黄幻吾的山水画在拍卖的前几位中也占据了半壁江山。从市场上流通的数量来看，也并不少于他的花鸟画，且价位基本与花鸟画持平。
花鸟画相比于山水画和人物画，毕竟算是小众板块。作为普通家居中的装饰，更喜欢吉祥富贵寓意的作品，而本文中谈论的这位画家的作品明显带有旧式文人的浓厚情怀，并不一定十分符合当代人的审美取向。但对于那些当代知识阶层，特别是对手中的财富目前比较有限的群体，张大壮、黄幻吾还是比较理想的花鸟画投资对象。
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