宋画史稿 / 刘九洲著（签名版）

本书的主要目的，就是试图讲清楚宋代绘画在不同时期的不同表现，把宋代绘画的每个时期的特点都讲清楚。依据这些不同的特点就可以鉴别所有的佚名绘画作品，激活大量沉睡的杰作，从而大大丰富宋画史。本书依据传世宋画，展开了对宋画全貌的理论叙述，主要办法就是把宋画合理分区，每个区域内从代表作开始研究，进行一些抽象的提炼，逐渐构成了一个层次清晰的宋画史。

作者: 刘九洲
出版社: 浙江大学出版社
ISBN: 9787308206631
出版时间: 2020-10
版次: 1
印刷时间: 2020-10

印次: 1
装帧: 精装
开本: 16开
纸张: 纯质纸
页数: 262页

作者: 刘九洲
出版社: 浙江大学出版社
ISBN: 9787308206631
出版时间: 2020-10

版次: 1
印刷时间: 2020-10
印次: 1
装帧: 精装

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纸张: 纯质纸
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艺术

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宋代是中国绘画史上的鼎盛时期。在文化史上，宋画可与唐诗宋词并论，在世界范围内，宋画也可代表当时人类文明的艺术成就。
宋画传世稀少，长期以来被深藏世界各地。过去受制于印刷水准，除了部分专家看过一些真迹，大多数人无法看清宋画的真面目，有关宋画的知识也很难传播。
2005年以来，浙江大学组织编辑《宋画全集》，汇集了世界上所有博物馆收藏的95%以上的宋代绘画，重新拍摄了局部清晰图，传世宋画真迹得以全面展示，文化界对此书评价很高。
从2005年开始，我有幸加入《宋画全集》编辑队伍，具体负责与欧美博物馆的联系及作品编辑，在工作中，又逐渐熟悉了几乎所有馆藏的宋画。宋代绘画与后来的绘画有一个很大的不同，就是其中大部分画作上没有画家的签名，因而形成了“佚名绘画”，这些佚名宋画互相之间的关系是什么？各种佚名画属于宋代什么画派、什么时期的？这些问题自然而然成为我关注的课题。
宋代画家众多，作品流传到今天大约有1200多件，其中佚名作品占大多数，这些作品并不因为其佚名而不重要，只是以往的研究方法还不足以揭示其真相。
以往学术界关注宋画并且撰写宋画史的学者并不多。在海外学术界中，主要有喜龙仁( Osvald Siren)在1956年出版的《中国绘画》第二卷，以及铃木敬在1981年出版的《中国绘画史》宋代部分。喜龙仁的书，读者对象主要是欧美人，他将一些枯燥的文献细节转述得活灵活现、引人人胜，高居翰当时担任喜龙仁的助理；铃木敬的书，涉及的绘画数量更多，内容更加丰富一些。总体来说，上述两书是依据历史文献讨论传世代表作，与国内的著作一样，都没有论及大量佚名画。
从2002年开始，我即着手撰写宋代绘画史，在撰写过程中数易底稿，不断推翻旧稿的原因是，存在一个明显的问题：如果你按照过去的办法，写出来的居然与前人的书基本一一样，佚名绘画很难被纳入讨论范围。
在此过程中，我还不断关注拍卖市场中出现的宋画与疑似宋画，每遇一次研究一次，在不断肯定与否定过程中，认识到一个要点，就是简略的宋代绘画史对大多数佚名宋画的研究帮助不大，因为简略叙述并未描述出宋画史的全貌。只有尽力认识宋画整体面貌，尽可能恢复宋画史原有完整结构，才会对鉴别所有宋画有帮助，佚名宋画才会找到应有的位置。
因此，在后来的撰写中，我自然而然以叙述全貌为主要关注点，逐步形成现在的样子。具体说来，就是将多件宋画的同类特征不断合并同类项，逐步发现不同阶段具备的不同特征，而不仅仅关注单件宋画。抓住画面特征的演变轨迹之后，遇到任何宋画，都可以依据其画面特征进行时代判断。
本书将宋画分为八章，是经过仔细推算的，意思是，这八章各自内部存在真实的联系，八章之间存在排斥关系，这是一种结构性关系，而不是平铺直叙。如果不划分单元，那么宋画的箩筐就太大，纲目混淆，大量传世佚名宋画在其中也难以各安其位。或者说，即便你想去安放各种佚名绘画，也缺乏宋画的章节。本书的章节建设，本身就是一种研究方法。只有这样做才可以建立起宋画史的整体结构，才能让人们在看到不确定的画时知道如何去分析，如何去评判。
无论如何，用一本不到300页的书，去描述300年宋画史，都不可能是全面的、完备的，只能有所侧重。本书这个办法，可能仅适合于宋代绘画整体描述，到了元代绘画，也许就需要更加具体的办法，到了明清时期，就会依赖更加细致的风格研究。各阶段的艺术史，应该采用不同的办法。
陆游说： “汝欲学作诗，功夫在诗外。”这个道理对于宋画研究也是样的，如果想认识宋画，应该在研究工具上多下功夫。看到一张画，如何迅速发现其属性特点，如何在宋画整体结构中找到其位置，是本书的核心追求。
本书的主要目的，就是试图讲清楚宋代绘画在不同时期的不同表现，把宋代绘画的每个时期的特点都讲清楚。依据这些不同的特点就可以鉴别所有的佚名绘画作品，激活大量沉睡的杰作，从而大大丰富宋画史。本书依据传世宋画，展开了对宋画全貌的理论叙述，主要办法就是把宋画合理分区，每个区域内从代表作开始研究，进行一些抽象的提炼，逐渐构成了一个层次清晰的宋画史。
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