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篆书艺术十讲 / 仇高驰著

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本书是应上海书画出版社之约所写的有关篆书“技法”与“观念”的文字。当写完书稿后，我再次感到，如果没有编辑的督促，该书是不可能完成的。在选题的方向、提纲的拟订及部分章节的调整方面，杨勇先生都提出了很多中肯的意见，在此对杨勇、罗宁两位编辑的辛苦付出表示由衷的感谢!

作者: 仇高驰著
出版社: 上海书画出版社
ISBN: 9787547924563
出版时间: 2020-09
版次: 1

印刷时间: 2020-09
印次: 1
装帧: 平装
开本: 16开

作者: 仇高驰著
出版社: 上海书画出版社
ISBN: 9787547924563

出版时间: 2020-09
版次: 1
印刷时间: 2020-09

印次: 1
装帧: 平装
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研习篆书的基本前提是，首先必须弄通篆字的源流及其演变规律，掌握“六书”的基本原则，对于所写每个字的篆法谙熟于胸，惟其如此，方算入门。篆书创作要求作者掌握正确的书写法则，做到篆法准确无误，这是衡量一个作者创作态度以及文字学修养的重要标准之一。如果作者不通文字学，书写不能“正字”，则谈不上有着严谨的治学态度，篆书创作势必难以进入佳境。
—— 仇高驰

本书是应上海书画出版社之约所写的有关篆书“技法”与“观念”的文字。当写完书稿后，我再次感到，如果没有编辑的督促，该书是不可能完成的。在选题的方向、提纲的拟订及部分章节的调整方面，杨勇先生都提出了很多中肯的意见，在此对杨勇、罗宁两位编辑的辛苦付出表示由衷的感谢!
本书共分十讲，每讲都保持着相对的独立性，但又有着内在的联系。既然是“技法”与“观念”类的读物，所以就要将这一思路贯穿于始终，即便如第一讲《篆书之源流》，也不能仅仅是“述而不作”，而要将自己的理解与判断融入其中。
第二讲到第六讲，用了较大的篇幅对历代篆书经典进行解析，目的是通过对这些经典名品的解读，使不同读者都能找自己所需要范本的临习方法。而对每一篇篆书名品的解读，力求言简意赅，并具有较强的可操作性。由于不是篆书经典名品鉴赏，因此，我对每一篇篆书名品的选取标准首重其法则性，也就是要满足一般习篆者的需要。其次要兼顾字迹清晰可辨。像《琅玡台刻石》这样被学术界公认可以代表秦篆面目的篆书标本，由于其过于斑驳不清，也就没在选取之列。另外，还兼顾了所选篆书名品应有着较多的字数。因此，像《戊嗣子鼎铭》《禽簋器铭》等这样的金文名篇，因其字数达不到作为初学金文范本的要求，也就没有选入进来。
第七讲《篆书之技法》、第八讲《篆书之临摹》和第九讲《篆书之创变》，都是以“作”多于“述”的方式，在总结前人研习篆书成功经验的基础上，更多地把自己几十年来从事篆书创作的甘苦和教训告诉给读者朋友。书中所讲述的这些学习篆书的方法，在我看来都是切实可行的。我一直固执地认为，教学的诀窍就是“教条主义”，作为技法类读物，我也只能告诉读者自己所熟悉并自认为行之有效的方法。
最后一讲《点击当代篆书创作》，是以一种类似白描的方式，勾勒出当代篆书创作的基本状况，并通过对刚结束不久的“第十二届全国书法篆刻展”的评审，分析了当代篆书创作中成功的探索与所面临的困境，旨在为当代篆书作者的创作方向提供些思考。书法创作如何做到“古不乖时，今不同弊”，将是我们永恒的课题。
全书的完稿，使我备感轻松，终于可以交差了。至于这一年多来断断续续的写作是否还有点价值和意义，只有留待读者朋友来评判了。尽管自己为写好该书做出了应有的努力，但期望与结果有时未必就能完全一致。加之为自己的水平与见识所限，书中不妥之处在所难免，肯望读者朋友加以指正，匡我不逮。
——仇高驰

作者简介
仇高驰，现任南京财经大学中国书画艺术研究所所长、教授、硕士生导师。中国书法家协会篆书委员会委员，中国标准草书学社副社长，江苏省书法家协会副主席，南京印社副社长，西泠印社社员，教育部学位中心评审专家。发表学术论文43篇。系首批江苏省宣传文化系统“五个一批”人才；江苏省首批紫金文化艺术人才。

获第五届中国(天津)书法艺术节“全国书法十杰”荣誉称号。

两次荣获中国书法“兰亭奖”。

专著《解密》获江苏省
哲学社会科学优秀成果二等奖。
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