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题名:
不详
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年代:
建国后 (1949至今)
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类别:
设色(彩色)
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材质:
纸本
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装裱形式:
立轴
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尺寸:
64.5 × 43.5 cm
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装裱形式:
立轴
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尺寸:
64.5 × 43.5 cm
上书时间2015-06-19
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- 品相描述：八五品
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藏品编号:15.6.10号
画芯尺寸:64.5*43.5厘米
藏品材质:宣纸
藏品形式:原装旧裱横轴
藏品品相:品相稍旧
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商品描述：
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李亚先生1926年出生于江苏省盐城市，1949年毕业于江宁师范美术科，1960年进入江苏省国画院，现为高级美术师。他的画，从工笔到写意，从具象到抽象，从花鸟人物到山水，情趣广泛，新颖多变。早年《油菜花》的展出曾轰动画坛，入选全国六届美展的《春色》在《人民日报》黄永玉的文章中获得好评。
七十年代中叶，以创造独具风格的揉纸画而闻名于世，后来则以不断探新而称著。在中老年画家中，富于开拓，难能可贵。
作品曾在美、英、德、法等十多个国家展出并被博物馆收藏;还先后应邀在日本、澳大利亚、新加坡等国成功地举办了个人画展。由于艺术成就突出，他的名字已被载入国内外多种权威性的书画家辞典与世界名人录。
一
李亚的兰花飘逸、洒脱。从小写意，到狂写意，李氏笔墨中的兰草如龙蛇惊走，意趣多变。画好“一枝兰”是件不易的事，既要有手腕上的功夫，更要有高远的心境。李亚的兰花很多人都喜欢，中国百姓和大鼻子洋人都把李氏的墨兰当做珍品收藏。中南海布置画也点题请李亚画六尺整张的兰花。1982年12月3日，李亚接到朱德总司令纪念馆来函，请他画一幅“墨兰”。李亚浓墨淡韵写出一丛兰花，思考片刻，题上一首诗:“朱德种幽兰，幽兰发异香。香飘无限里，羞煞四人帮。”纪念馆的工作人员都说李亚所作的兰与诗很精彩，写出了朱老总的精神。类似的“兰花故事”还有很多。
中国画由一根线而来。李亚由兰草的线性美，衍生出千姿百态的画卷。二心是艺术的灵魂。李亚在花鸟画的
创新上是苦心积虑的。
1960年，李亚调进江苏省国画院。他与钱松岩老院长合作的一幅《把先进的技术教给农民》发表之后很受欢迎。钱老看出李亚是一位很有才气的画家，鼓励他在花鸟画上搞创新，体现时代精神。李亚深记钱老的话，创作出了《公社鸡场》、《玄武湖之春》两幅作品，于1963年与傅抱石、钱松岩两位老院长的作品共同发表在上海人民美术出版社出版的《中国画小辑》中，受到好评。
1964年，李亚到上海国画院拜访唐云院长，请教《粮棉丰收》是怎样体现时代精神的。后又专程去浙江美院拜访潘天寿院长，畅谈花鸟画如何体现时代精神，并与潘老通信一年有余，成了忘年交。可惜“文革”中潘天寿被污蔑成“特务”，李亚将潘老的一叠信藏于地板下，受潮烂光了。荒唐年代追求艺术的真理是件不易的事。
李亚坚持去南京郊区的农村体验生活，金灿灿的油菜花使他心醉，嗡嗡叫的小蜜蜂令他神驰。九易其稿的“花开十里小蜂忙”最终以《油菜花》为题目展出，震动了画坛，1985年，《油菜花》入选美国圣路易斯艺术节。当李亚又一幅《春色》展出后，黄永玉激动地撰文在《人民日报》上叫好，《中国美术家》、《光明日报》、《江苏画刊》也争相刊登。
生活给了李亚创作的源泉，使他的《油菜花》等作品如沐春风，香飘万里。三创新是艺术的生命。
1980年，李亚在南京鼓楼艺术馆举办“揉纸画展览”，引起轰动。钱松岩亲笔题序称其揉纸画“笔墨苍劲而又湿润，干湿辩证地统一，使干而不枯，湿而不漫，臻入化境，令人有清新明洁、深厚沉着的审美快感。”书法大师林散之题词评价“李亚画能用涩笔熟中求生，生里求熟。熟难，生更难，熟里求生尤难也。”1981年，南京博物院再次举办“李亚揉纸画精品展”，并应南京艺术学院和南师大美术系师生的要求，展期由10天延长到一个月。钱松岩又一次题诗称赞:“新意开生面，群芳竞艳红。羡君一支笔，挥洒夺天工。”加拿大收藏家赛巴斯辛(译音)和夫人专程前往购藏李亚的揉纸画，回国后还寄来了非洲木雕艺术品。1982年11月26日，美国旧金山文化基金会执行主任林露斯(译音)邀请李亚去美国讲学并举办画展。1983年11月16日，美国德克萨斯州贝特市拉玛大学艺术系主任兼狄士门画廊主任罗肯斯加德先生来函邀请李亚去讲学并举办揉纸画展。1984年，日本河野先生邀请李亚在广岛等四个市举办“李亚书画展”，从而在日本掀起李亚兰花收藏热。河野提出在日本建“李亚美术馆”，被李亚坚决反对。后来，新加坡和美国洛杉矶的两个大收藏家均提出出资在他们国家建“李亚书画展览馆”，也都被婉言谢绝。
李亚要在自己的别墅里建艺术馆。他说，水墨画是中国的文化精髓，他要把自己的艺术精华留在本土。四艺高人胆大。李亚只要抱着他的揉纸画足够风光一辈子，然而，他的生命似乎就是为艺术而生，年近八十仍然变法。在他的艺术之作中，你能看到小写意、超写意、狂写意、心写意;揉纸画、朦胧画、变形画、新岩画、新周金文画;彩色人妖、变形春雏，以及东方新构成等从没有见过的画面多达数十种以上，跨度之大折射出李亚艺术探索的非凡张力。1985年，一位取中国名字杨明阳的美国美术评论家访问李亚，并讨论抽象画派的起源。李亚说，中国汉代的杨雄说“书，心画也。”并当场挥毫写道:“莫道西方抽象早，中华书法更风流。”杨明阳女士深为叹服。美国费兰德先生编著《1949年以来的中国画》专集，特意介绍了李亚诸多独特的艺术创作方法。1987年9月4日，美国画家凯瑟林访问李亚，在画室看到《鱼乐图》执意请李亚复制一幅，参加美国的巡回展。五在真正的艺术家眼里，没有“同行是冤家”的俗人哲学。
1986年6月26日，北京部队邀请李亚作画，在京丰宾馆遇上中央工艺美术学院的张仃。张仃老看了李亚的揉纸画，当场称道:“妙!简直是妙不堪言，其美无比。”7月19日，中国画研究院刘勃舒院长又请李亚为研究院作画，正好遇上中央美术学院的叶浅予，大家楼上楼下朝夕相处，作画之余畅谈艺术，对揉纸画法格外感兴趣。人民大会堂的领导得知李亚在京城创作，特意邀请他创作《艳阳春色》、《紫藤双燕》等巨幅大画，并宴请李亚夫妇。同是画家的邓琳也在宴请之列，大家交流创作心得十分开心。之后，邓琳还介绍了来自德国的收藏家吉克洛先生拜访李亚，并购藏李亚的《梅花图》。1992年上海美术馆举办“李亚书画展”，钱君掏、胡向遂、邵洛羊、曹简楼、韩天衡等画家、学者济济一堂，大家认为李亚传统功力深，创新意识强，用写字的方法作画，变化无穷，自成一家，真是艺坛奇才。
做为江苏省花鸟画研究会名誉会长、九三学社的民主人士，李亚老有着很多的社会活动。北京人民大会堂、******城楼、中南海、中央办公厅，毛主席纪念堂、刘少奇故居、郭沫若故居、孔庙等全国百余处重要场馆均收藏着李亚的书画作品。
年近八旬的李亚仍然随心所欲地画兰花，淡淡的韵味流淌着清香，涤荡着世间的俗气。李亚的两方“不易”的闲章寓意深远:做人不易?为艺不易?还是做人为艺都不易?!
兰为香之祖。线条写出的墨兰也是李亚笔下众多艺术作品之祖。正因为有了出神入化的兰草图，才会有千姿百态的画卷。
李亚的兰花永远青春。
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