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魏永利 、 殷金山 、 魏水利 编 / 高等教育出版社 / 2007-03 / 平装
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美术技法理论/普通高等教育“十一五”国家级规划教材
《美术技法理论》分为透视编和解剖编两部分。全书从完整观念与系统分析的原则出发,以统一、相对的观点贯穿全编,对综合论述、原理阐释和具体定义、概念、应用,注重整体的连贯性,力求形成科学、系统、灵活、创新、发展的意识和理论体系。
透视编从人的视觉活动的双重性开篇,在讲解透视的基本概念基础上,分别阐述了视觉运动中的几种单视域空间、曲线透视、人物透视、阴影与反影透视,以及视觉运动中的几种复合视域空间;解剖编以人体的基本结构和一般规律为理论分析及应用的基础,从“艺用”的角度,分别阐述了人体的头部、躯干部、上肢部、下肢部和人体的动态,以及美术作品人体结构分析等内容,并侧重人体的静止形态与运动状态的关系分析。
《美术技法理论》从理论分析到实践应用,内容全面、充实,适于高等院校美术各相关专业教学和广大美术工作者、美术爱好者使用。
魏永利,北京市人,满族,1967年毕业于天津美术学院,长期从事教学工作,曾任职业学院、成教学学院院长。现为教授,中国美术家协会会员,中国工艺美术学会会员,《中国书画报》编委。擅长中国花鸟画,近年获“民族优秀艺术家”、“海峡两岩德艺双馨艺术家”等称誉。出版有《绘画透视纵横》、《美术技法理论》等著作,发表有《绘画空间意识的动与静》等论文。主张与试探从人的视觉活动的双重性意义出发,将不同的绘画透视理论,从空间观念上作为一个互为相对、补充、衔接的整体,辩证地加以比较、研究、整合。1977年毕业于天津美术学院。现任天津美术学院美术史论系副教授,中国美术家协会天津分会会员。1996年赴日本任九州产业大学艺术学部客座研究员,研究日本美术。2001年一2004年作为访问学者在日本爱知县立艺术大学美术学部进行讲学、艺术考察及研究日本画艺术。出版有《美术技法理论》、《中国雕塑史教学》等专著,并有《东方美术的光辉》、《凝重的生命力》等多篇论文发表。现担任美术技法理论、人体素描、东方美术史、中国雕塑史等课程。艺术成就入编《世界优秀专家人才名典》、《中国人才世纪献辞》等。
透视编绪论第一章 透视的基本概念第一节透视图的形成原理与有关概念一、绘画与透视 二、有关概念三、两种观察方法与两种投影方式第二节视域、画面、物体与视点的关系一、视域二、视点与实际画面的距离三、视点与物体的观察距离第三节近大远小与消失一、景物的深度变化与近大远小二、直线的视觉分类与透视变化三、视点与灭点的关系第四节视点位置的选择与构图一、视位上下高度的变化二、视位左右角度的变化三、视位前后距离的变化四、视位与物体的方位关系第二章 视觉运动中的几种单视域空间第一节平视一点消失单视域空间的成与特点 一、平行透视的概念与状态二、平行透视的特点和易出现的问题三、平行透视图做法四、平行透视图例分析第二节平视二点消失单视域空间的形成与特点一、成角透视的概念与状态二、成角透视的特点和易出现的问题三、成角透视图做法四、成角透视图例分析第三节平视单视域空间的倾斜消失一、倾斜透视的形成二、平视倾斜的消失特点第四节 倾视二、三点消失单视域空间的形成与特点一、倾视视域的形成与分类二、俯仰透视图做法三、应用图例分析第三章 曲线透视第一节曲线透视画法一、曲线的概念与原则画法二、圆形透视图做法三、圆形透视变化特点第二节曲线透视的应用一、圆形透视的应用二、任意曲线透视的应用第四章 人物透视第一节视高与人物高度的关系一、视高是测定人物高低变化的基准二、视高是衡量人体比例变化的关键第二节人体透视的变化因素一、人体对称因素与观察角度二、人体动作变化与透视关系第三节头部的透视变化一、头部的方位与透视变化二、五官的间距与透视变化第五章 阴影与反影透视第一节阴影透视一、阴影的概念、分类、作用二、阴影的形成规律第二节反影透视一、反影的概念与规律二、水面反影透视画法三、镜面反影透视画法第六章 视觉运动中的几种复合视域空间第一节透视法则的相对性一、散点透视的含义二、散点透视复合视域的构成三、关于“三远法第二节掌握规律合理运用一、对透视法则的灵活运用二、对透视效果的强化运用解剖编绪论第一章 总论第二章 头部第三章 射区部第四章 上肢部第五章 下肢部第六章 人体的动态第七章 美术作品人体结构分析
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开播时间:09月02日 10:30