爱诗书坊推荐||汪抒诗集《初夏的鲸和少女》（签名本）

汪抒，八十年代开始发表诗作。中国作家协会会员。主编民刊《抵达》诗刊。曾出有诗集《堕落的果子》《餐布上的鱼骨架》《苍穹下的身体》等。

作者: 汪抒
出版社: 长江文艺出版社
ISBN: 9787570230426
出版时间: 2023-08

版次: 1
印刷时间: 2023-08
印次: 1
装帧: 精装

作者: 汪抒
出版社: 长江文艺出版社
ISBN: 9787570230426

出版时间: 2023-08
版次: 1
印刷时间: 2023-08

印次: 1
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文学

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《初夏的鲸和少女》收录汪抒2004年至2021年近240首作品。这是汪抒自九十年代末中断写作多年，新世纪初接触网络后重新写作，大量作品的精选。
汪抒的作品客观、冷静，一切只到叙述为止，言有尽而意无穷。世间万事万物跌进作者的内心而成为清晰的诗意的倒影。平淡的外在形式往往却寓有奇崛的表达。在先锋和日常中作者走着一条艰辛的独特的路。

推荐语：

汪抒的诗歌注重细节上的不断推进，他具备着一个诗人独有的营造才能——在自己的语境世界里的勇敢撞击和风起云生。他竭力的维护着跳动的词汇，在简短的篇幅里全力实现着诗意的升华。汪抒和一般诗人的区别在：他能够拓展自己捕捉到的灵感，并且赋予它们全新的生命。所以，即使是再平常不过的景象、再不可节约的诗句，我们都能触摸到他新鲜的体味和灼热的温度。这，当然是“有难度”的写作，也是一个真正诗人的必需和使命。
——蓝角

汪抒似乎只有在漫长的旅途和频繁的酒事中，才获得真实的存在感。旅行即为暂时地逃离，人可以通过旅行有限地摆脱熟悉的生活场景重新认识自己。汪抒写了诸多有关“火车”的诗歌，但汪抒的火车和于小伟的“像一列火车那样”的火车显然不同。“火车”为汪抒提供了一个相对密封的思考空间和相对自由的冥想时间。
——陈巨飞

在我读来，汪抒的诗歌看似水到渠成，其实却是很有难度的“难度写作”。他的文字精致而幽妙，其语言之纯熟让他的没一个字符起着“神话”而不是符号的作用。之所以用到“神话”这个几乎拥有至高无上的涵义的词语，是因为觉得他的诗歌实是他的风格的绝好展示。他在现实与浪漫，现象与本质之间获得了一种艰难的、罕见的平衡，情感的因素得到了有效的节制，而理性的因素又饱含着情感的涟漪。或者，可以这样来评价他的诗歌特点：抽象与鲜活之间的等距离，想象和现实之间的等距离。从这个意义上说，汪抒的诗是名副其实的“难度写作”。
——林荣

汪抒的诗歌力图建构起“历史-我-现实”三位一体的寓言体抒情诗样式。他建筑的隔世情态，具有强大的现实针对性，却又超拔于现实的杂多与凌乱，从中追寻三维之间的普遍联系与沟通。
——冰马

而诗中的汪抒倒像是无所用心的文人，张着一双神情散漫的眼睛，东瞅瞅西望望。可是，正是在这样的无所用心里，在这种貌似散漫的眼神中，你读到一种情趣一种意味一种禅心一种诗意。那些个我们眼里极平常的事象怎么到了汪抒的笔下就像是有了灵性，或者像是大有深意，可你又委实说不出什么深意，因为那确凿就是极平常的语言写出来的极平常事象。
——刘斌

汪抒自如驾驭极简与极繁的两种诗歌处理法，凸显了他在文本尝试上的义无反顾，以及语言操控上的圆融纯熟。他的诗语言能滑翔或飞散，自然随意却又异常精致。细节再现上有令人叹服的卓越才华，能赋词语以新意，特别是动词使用上愈见灵活。我确信传统诗学和语法的绳索已无法束缚汪抒语言的自由伸张之力，汪抒诗语言的外壳已开始松动，内质之香正不断溢出。
—西边

汪抒的诗歌，难能可贵的，他将一切赋予诗人的思想品质又重新回归到现世的真实与朴素之中，他在构建艺术的高台的同时，又拆解了艺术上的高台，在自我的对抗中，寻找出口，自我消解，最终呈现在读者眼前的就是那淡而鲜明，朴而至纯的思想境界与诗歌语境。汪抒重新让艺术变得贴切，鲜活，血肉鲜明，仿佛可以触手可及，又无所循迹。这种对抗与消解的完美结合，直至完美地呈现在读者的视野与思想当中，这不能不说是汪抒诗歌技艺的极致表现。
——宇轩

诗集诗选：

光滑的身上

一头光滑的鲸
从深海中
直立而上
蓝色的水里，我看到
它漂亮的胸腹

其实这首诗我要写的
与鲸无关

我对她在讲一个故事
躲躲闪闪的词句间
我也没提到这头鲸
没有提到
我的迷醉和震惊
我很快就结束了我的
叙述

你们都同时升到了海面
这是她问的

而这时我已把手
搭到
她光滑的身上

游泳

她梦见她在游泳
细节不知
反正在游泳
她说

而我梦见她湿淋淋地
站在我面前

夏天总是令人
不忍离开
接着她去换衣服

我记得清清楚楚
那天我在太阳底下
大汗淋漓

某条大鱼

一个朋友
说要去某个海边
看大鱼
天那么冷
我接着梦见
根本没有人相信他
大雪不能覆盖住海水
我最后梦见他
整个冬季都贯穿着
痛苦
他的火车一直在走
就在他窗外的平原上

大鱼

我看到一条大鱼
但不是全身
只是鱼脊

只是白森森的鱼骨

那么冷，并不因为我坐在黑暗中
它死了，一根鱼骨
也用寒冷的眼睛
逼视我

还有一个美女要来

街旁也有许多棵松树
我在等某个朋友
从天桥上过来

下午将尽
寒气与暮色难辨

要到天黑了才一起出发
所以先到他的房间去

还有一个美女要来
他总是这样说

他总是这样说
因而每次去小酒馆，都是
天已黑透了

另一艘轮船

轮船上
雨只落向你一部分身体
而另一部分身体
在黑暗中

只有一部分天空在落雨
而轮船只有一部分在雨中

我看到你微亮的脸
抓住的却是你在黑暗中的手

我完全在雨外
却与你在同样的语言的轮船上航行

生命的秘密已被我洞察

火车只是一瞬

但我还是在座位上
看到了那个人透明的身影
像被春天的光芒射穿

他从过道上缓缓过来
模糊的脸上
闪耀着鲈鱼的气息
也可能是牡蛎的气息

在那些如梦的身体中
火车仿佛不存在
而我比他的旅程更短

已经下车
在看到他之前

游戏

那个人说
来，我们游戏

确实，没有游戏
已经很久了

谁能不需要游戏
对游戏的热情
我从来就没有衰减

但从天空的颜色中
我实在找不出什么

这令我沮丧
一场游戏明摆着
存在
但我们就是无法参予

诗引领麦阁，认识自我，认识世界，掂量生和死，体味爱和伤悲。一路上，她和诗循环往复，她感召着诗、迎接着诗，而诗总是照耀和启示诗人，于倔犟的生命中持续生发更多气力，懂得爱、肩负爱，有勇气生活和创造。——冯秋子

用童心体会万物，以真纯审视自我，从风中的露珠里看见世界以及宿命，又在伤口冒出的烟雾中，寻找灰烬里的真火。诗人携带着宁静灰暗的乡村地图，爱与恨，悲愁与恩怨，欢乐与忧伤，都在这分行的褶皱里。
                      ——张锐锋

这是诗人麦阁的文字雕像，她是古典的，自然的，也是人性的，哲思的，她属于江南，同时也超越了江南。她深谙世间苦难的底色，却萃取出了春水明镜般的纯净目光，诗性是尘世间受苦人心的慰藉与救赎。打开这本诗集，世界安静，万物吟唱。   ——计文君

自序

长江中下游平原一个微小的村落，我家的房子，就在东氿边上。东氿，是一片大湖的名字，她是我童年少年成长的见证与背景。
我记得那时，无数个清晨，湖尽头新升起的微红色的光，然后，看到又大又红的太阳从波动的湖水里慢慢升起，烟蓝色的雾也随之慢慢散去。湖上有白鸟在飞翔，有时飞远有时飞近，一只两只或三五只，身姿敏捷，翅膀比身体大。
晴空夜晚时，湖水映照着天空，有风的时候，还可以看到低处的云朵在缓缓移动，一弯月亮慢慢升高，在云层间若隐若现。萤火虫与星星都在闪烁，仿佛是在遥遥对话……
十一岁，于我是一个伤口。父亲忽然离世，厄运与辍学，从那一年开始。这样的伤口早已注定不会再愈合，生命本该有的尺度，有一些就此被折卷，再也无法打开或舒展。它长时间蕴含的疼痛与孤独，使一个生命怀有了异质，怀有了忧伤。                        我对那里的一切敏感而又充满感情……正是她们，给了我最初对艺术的感知与情感的启蒙。冥冥之中，她们指引我，悄悄地拿起了笔来。可以说，从那时起，我在潜意识里就梦想着，要把这些美、这些快乐与忧伤都写下来，写成一本诗集，献给故乡与亲人，也献给自己。
多年以后，读到意大利作家切萨雷·帕韦塞的《月亮与篝火》、
他说:“昔日丰富而持久的秘密其实正是童年时的自己。”
仿佛是被唤醒，一些往事，她们像是长了脚，再一次执意朝我
走来，潮湿的青苔、发热的湖水、各种谷类……她们从时间的深处不停散发出气味来，要我重新将她们书写。我用敲打键盘的手指，再一次，触摸了那里的一切。
江南之美、童年与少年、丰沛的植物、有关故乡人事的情感、个体生命的宇宙、对自然与生死的认识、对爱的体验、对时间与故
乡沦丧的痛心与怀念，所有这些，构成了《自我影像》这本诗集的主要内容——这一刻，我完成了少女时的那个梦想。
《爱的启蒙》作者德·米洛兹说:“将这些微不足道的记忆吐露在纸上，我却意识到完成了我生活中最重要的行动……”我感觉这句话，也是针对写这本诗集的我而言。
诗歌在我眼里是神圣而又神秘的，每次写诗，都如同是在跟神
灵说话，虔诚、忘我。通过这里的书写，我找回了自我生命的那些影像，有的让我悲伤、愁思，但更多的，还是欣喜与感恩。诗就像是一面镜子，从写在这里的每一首诗中，我也得以，再一次辨认了自己——我仿佛又闻到了那些岁月的青涩芳香，看到那个沉思的女孩，在青砖已变暗黑的老屋中，很少微笑，前额依着窗玻璃……

诗集内容简介：
江南之美、童年少年、丰沛的植物、有关故乡人事的情感、个体生命的内在宇宙、对自然与生死的认识、对爱的体验、对时间与故乡渐逝的痛心与怀念，所有这些，构成了《自我影像》这本诗集的主要内容。
一个生命所经历的苦难与创伤，对于诗歌，是一笔珍贵的财富。在疼痛的伤口上生长出来的诗歌，可能是生命最绚烂动人的回音。通过这部诗集，可以让阅读者看到，在时间里，这个作者曾经怎样爱过，痛过，活过。它是诗人穿越那些深邃时间的最好见证。

麦阁，20世纪70年代出生于江南宜兴。中国作家协会会员。20世纪90年代初开始写诗歌与散文。作品发表于《人民文学》《诗刊》《扬子江诗刊》《星星》《诗歌月刊》《诗潮》《草堂》等。入选多种选本。出版诗集《自我影像》，散文集《再见，少女时光》《月光擦亮瞬间》等，其中《再见，少女时光》入选中华文学基金会“21世纪文学之星”丛书。

麦阁的诗

雕像

其实
你写下的汉字
时时都在
铸就你自己

就像走路的姿式
无从模仿
各不相同

每个书写者的汉字
组合起来
就是他自己的——
最后雕像

独自摘凤仙花的女孩

午后的日光下
整座村子都在沉睡
独自摘凤仙花的女孩
听到了河岸枣树下的一缕寂静
和自己的兴奋心跳

午后的日光下
整座村子都在沉睡
独自摘凤仙花的女孩——
神情明亮
心中的喜悦
无人分享

别的物质

夜晚湖水被灯光映衬的色泽之美
清晨一朵花在风中摇曳的闪动之美
风起云涌映照在山冈的自然之美……

我是想说
有些事物所形成的美，除了自身
是因为它们还拥有别的物质

五月某天在途中

以蜿蜒连绵的沉静
我听到
沿途的山脉仿佛在告诉我——

寂寥是多么宽广
美或者生命
都是微弱的、短暂的……

不醒的种子

不醒的种子都有一颗
不易被打搅的心

如果没有遇到水、阳光
她就拥有宁静、完好
永远也没有生长的苦痛
也没有可能遭遇危险、幻灭

小镇

“今朝是观音娘娘的生日”
路过小镇小小的寺院——
人潮拥挤
光线里弥漫着温情与广阔的慈爱……

当我告别
走向小镇的边缘
菜园里的风
正把野草十月的气息
从河岸吹来

河流

我迷茫过……

我清晰地体会过那迷茫
被我孤寂童年田埂下的河流照彻

我们面对着面
困厄地互问对方
——你去向哪里

愁容
我们在彼此的眼睛里
同时读到——
命运所给予的深沉表情

田野

四季缓慢轮转，吐出粮食与蔬菜
广阔的田野千古悲悯

一直趋向低处
恒守着寂静
像我心里的莫名忧愁
无法驱逐

——从不理会别人打扰
也同样拒绝
——被治愈……

世界的五月

树荫下年轻的母亲
低头，用一只手
小心翼翼把自己的乳头
从她孩子的嘴里轻轻移出

春天的村庄
骤然有一种屏气凝神的柔和
安然与宁静——
从一个熟睡孩子的小脸上
向着世界的五月
无声滑落，蔓延……

楝树

正午时的村庄
世界有它原本的寂静

在波光粼粼的河边伫立
微风
把一株楝树的花香送给我
把已逝的遥远童年
送给我……

旧信

午后的阳光照着槐树
和树下的水泥小桥

成长中的女孩
将一张彩色的透明糖纸
放在眼睛上
看天空

在那里吃一朵槐花
把一只蜜蜂的身体撕开
吃里面的一滴晶莹之蜜……

这一切仿佛是一封旧信
却分不清到底是我写给时间
还是时间写给我

明灯

被抱在怀里的粉嫩孩子
请让我跟着你
走上一段好吗
让我从你的小拳头里
看到——
那只纯真、力量、照耀前路的明灯

世界

那些烈日的正午
一个女孩
没有戴草帽的小小身影
在层层热浪的空气里行走

广袤无垠的稻田
风拂过她十一岁年纪的脸庞
她独自感到的世界——
有说不出的盛大
与空旷

背阴面

渐渐暗下来的天光里
河流发亮
一座废弃的深色老房子
四周寂静
破败的门楣，生锈的窗户
一棵寂静的白玉兰树
用她迟来的一身花朵
让我赞叹、惊诧……

诉说

斑驳的砖墙下面
一树开花的玉兰
让我静默

我和她面对面站着
注视对方

飞快而又秘密地
我们相互诉说了
春的滋味
寂寥的滋味

五月槐花

这些天
她时不时就触到我轻柔的呼吸
多么熟悉，像清醇的酒

像无数精灵般的鸟儿——
晶莹翅膀里都有一颗女孩子的心
保有雪的颜色

这些天，我一抬头就能看到她们
一张张小脸柔白而润亮——

据她们说，那青青湖岸边
我的童年还在……

露珠说

早晨的我是七彩的
阳光渐渐升起
它让我在消失之前，看到自己的光亮
我注定不能与阳光为伍
我爱它——
只因它映照我独特而美的模样

低处生活

像一截流水
一株弱小的植物
在时间的风中
领受一个接一个的
日子

也无非就是单调的重复
将一只白瓷碗拿起来又放回去
在一条路上将鞋跟慢慢磨损

“万物都有时”啊
我已然知道
这日升月落是多么珍贵
——这来了，又去的
——这去了的，将不再来
永不再来

我始终相信

我始终相信
万物的诞生皆缘于爱
皆有
一念之初心

像户外阳光忽然间的跳跃与晃漾
隐含说不出的古老、神秘

——而这些，显然不属于物质生活

对于我

和爱情同样——
远古汉字的诞生多么迷人
你不得而知，究竟
她们是从天地或人心的哪条缝隙汩汩而来
神秘，威慑，浸染生命灵魂……

在这个人世
对于我
她们是不见源头、让人信服守望的真理
是毫无疑问让人静默无言认可的美……
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