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徐新红 著 / 中国美术学院出版社 / 2017-06 / 平装
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上书时间2025-05-12
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山水画写生与图式的笔墨关系
本论文通过分析山水画写生的“游观、体悟、默记、对景写生”等方式,对历代典型的山水画写生作品的图式进行比较,探究山水与图式的笔墨关系。文中阐述了历代山水画写生的观点、类型,梳理了写生的传承、积累和不同时期的文化对其外在的引领作用。
摘要/1引言/3章历代山水画写生综论/8节历代山水画写生观/8第二节历代山水画写生类型/30第二章山水画写生的萌芽期/34节早期山水画的游观之境/34第二节“粉本”与“默记”的关系/37第三节写生与笔墨语言关系的形成/43第三章写生对山水画图式的作用/46节写生对山水画皴演变的影响/46第二节写生与山水画诸的对应/62第三节写生与山水画图式的形成/65第四章西学东渐下山水画写生观的转换/70节黄宾虹的游观与古写生/73第二节李可染的对景写生与笔墨语言转换/92第三节陆俨少的写生与创作关系/104第五章当代山水画写生的类型比较/113节游观、默记型/113第二节深入传统、结合写生感受型/115第三节对景写生、体悟新型/124第四节重物象、轻笔墨型/129第六章写生对当代山水画图式中笔墨语言的意义/136节写生改变了清后期山水画坛衰微状态/136第二节中西兼容,多元发展/137第三节对景写生,关注生活/140第四节激发笔墨语言,创造新的图式/143结论/150参文献/153致谢/159
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图2
图3
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开播时间:09月02日 10:30