《张‮墓玄‬志》，又称《张黑女墓志》因避清‮熙康‬帝爱新觉罗·玄烨名讳，故清人一般称《张黑‮墓女‬志》。此志‮详未‬何时‮地何‬出土，志文称“葬于蒲坂城‮原东‬之上”，蒲坂即今‮西山‬省永济市‮州蒲‬贞镇，出‮地土‬当在附近。此志原石已佚，仅有一册‮拓原‬剪裱孤本，曾经‮绍何‬基收藏，现‮上存‬海博物馆。本拓片为喷墨打印的复制品尺寸47+47cm

尺寸: 47 × 47 cm

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清何绍基 “遒厚精古，未有可比肩《黑女》者”，清包世臣称“此《张黑女墓志》，峻利如《雋修罗》，圆折如《朱君山》，疏朗如《张猛龙》，静密如《敬显儁》”（以上所提皆为北碑）。清康有为 “《张玄》为质峻偏宕之宗”，“雄强无匹，然颇带质拙” ，“如骇马越涧，偏面叫嘶” 等等。清代这几位碑学重镇，振臂一呼，带动了无数书法人青睐此志，称其为北魏墓志之“铭心绝品”，追学之人至今未减。
《张黑女墓志》，却一派清秀典雅、温和圆润，雍容洞达，质朴隽秀，大异于前期的魏碑体，我觉得这应是第一个特征！

其二，北朝碑刻呈现出来的往往是“金石气”，字里行间，醇厚拙朴，铿锵有力，而《张黑女墓志》，虽亦有金石之气，却不乏灵动秀逸，骨子里似乎蕴含着南朝手札的“书卷气”。此点弥足珍贵，这种南北方书法的交融，极大地适应了众多理性学书之人的审美标准，感受到张黑女书法的内在美质，心仪契和，追索以求，也在情理之中了！

其三，摩崖石刻追求大而浑之状态，越大越气魄，苍茫显精神，而墓志却崇尚小而精、雅而古。《张黑女墓志》，体量不大却威仪庄重，字势不大却宽博遒厚，古意盎然，气息典雅，小中颇见大气象。

其四，《张黑女墓志》书法结体妙构连连。它开楷书的先声，结构在晋人小楷与唐人小楷之外，别开生面，活力四射。这恰恰避免了后朝楷书的森严法度。能否这样说，在楷书发展史上，《张黑女墓志》起到了承前启后之效。先人灵动楷书典范早立，可之后唐楷法度森严，而精气神流失，岂非有眼不识前朝“无名书匠”尔。

其五，其墓志章法奇妙，行密而字疏，体态上虽属于横势篇章，但处在横势中的每个字，却不是扁方压抑，而是天然生成，随运参差，宽博大方，悠游自在，没有一般结体的中宫紧缩，而以散淡均衡之结体，舒适且养眼。那些直驱延伸的长撇长捺，是那样的舒展平缓，尤其是捺的收笔上扬，修长而矜持，美不胜收；而长横、勾折又能从容不迫，如羽翼飘拂；字姿百态，重心摇动，柔让含蓄的笔画，使空间变得流动多姿；而各种各样的粗壮点痕，一改“龙门体”的三角点，变棱角分明为圆融浑实，千钧力至，行止高蹈。整篇而论，颇为仙风道骨若何！
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