明代石刻福禄寿三瑞合一福拓片与明宪宗之《一团和气图》有异曲同工之妙尺寸长48+48cm 巧夺天工，匠心独运拓片价400 公元1465年，登基一年的明宪宗朱见深创作了一幅画——《一团和气图》。 1447年腊月出生的朱见深此时也不过18岁，但这幅画却显得老辣又富有深意，也是中国帝王绘画作品中的一件珍宝。这是一幅看上去有些奇怪的画，粗看是一位体态浑圆的弥

作者: 传拓技艺大师冯万朋
年代: 明早期 (1368-1487)
纸张: 白棉纸

装帧: 其他
尺寸: 138 × 69 cm
数量: 1册

作者: 传拓技艺大师冯万朋
年代: 明早期 (1368-1487)

纸张: 白棉纸
装帧: 其他

尺寸: 138 × 69 cm
数量: 1册

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明代石刻
福禄寿三瑞合一福拓片与明宪宗之《一团和气图》有异曲同工之妙
尺寸长48+48cm
巧夺天工，匠心独运

拓片价400
公元1465年，登基一年的明宪宗朱见深创作了一幅画——《一团和气图》。

1447年腊月出生的朱见深此时也不过18岁，但这幅画却显得老辣又富有深意，也是中国帝王绘画作品中的一件珍宝。

这是一幅看上去有些奇怪的画，粗看是一位体态浑圆的弥勒佛盘腿而坐，其实是三个人：左边的是一位戴着道冠的老者，右边头上系着方巾的是儒者，二人手执书卷，团膝相接，相对而笑，第三人则是一个光头扮相，他将手搭在两人肩上，一手拿着佛珠，俨然是一位佛教中人。

由于位置的关系，道人和儒者的眉、眼、鼻、口左右相拼恰好构成了佛者的眉、眼、鼻、口，也就是三人合体之意。

和而不同，融会贯通，喜气和睦，正是中国文化“三教合一”思想的典型体现，《一团和气图》也正是由此而得名。

在中国诸多绘画作品中，有如此超现实主义处理方式的作品很少见，朱见深的这幅画亮点颇多：构思精妙、刻画生动传神，线条细腻流畅，也算是明朝绘画的一个特例。

至于说绘画的主题为“一团和气”，朱见深在题跋中也做了解释：“朕闻晋陶渊明乃儒门之秀，陆修静亦隐居学道之良，而慧远法师则释氏之翘楚者也。法师居庐山，送客不过虎溪。一日，陶、陆二人访之，与语，道合，不觉送过虎溪，因相与大笑，世传为三笑图，此岂非一团和气所自邪？”

这幅《一团和气图》，其实就是他对儒、释、道三教关系的态度，三教关系复杂，如果各自对立必然加剧对立，不利于社会安定，所以朱见深巧妙地将他对三角关系的期待存于画纸之上。

根据他的题跋来看，这三者中，左侧着道冠者应为陆修静，右侧饰儒巾者则为陶渊明，图中笑面弥勒应为慧远法师，也算是将历史典故“虎溪三笑”运用到极致的典范。

画成之后，朱见深在接见大臣的时候就把这幅画拿了出来，众人看着这幅画，不知皇帝有何用意。接着，朱见深就在大臣们的疑惑中开始了一段简要的治国演讲，核心就是希望大家“一团和气”。

朱见深之所以有这个想法，与他的个人经历有关：3岁的时候，他的父亲朱祁镇御驾亲征被蒙古人俘虏，叔叔朱祁钰当皇帝以后就废了他的太子之位，转而立了自己的儿子为太子，他长期处于孤立无援、风声鹤唳的境地，这种糟糕的状况也导致了他口吃。

后来，叔叔立的太子早逝，父亲被蒙古遣返回来，也被叔叔软禁
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