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  • #木版口绘#富冈永洗*《秋色》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。博文馆《文藝俱乐部》第七卷第十二号口绘   保证明治三十四年杂志原物,纯手拓,画面生动有趣。富冈永洗是小林永濯门下,明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相如图,无衬纸,版画尺寸,约30*22。
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#木版口绘#富冈永洗*《秋色》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。博文馆《文藝俱乐部》第七卷第十二号口绘 保证明治三十四年杂志原物,纯手拓,画面生动有趣。富冈永洗是小林永濯门下,明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相如图,无衬纸,版画尺寸,约30*22。

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  • 绘制者:    富冈永洗
  • 类别:    木版
  • 印制方式:    套色
  • 材质:    纸本
  • 尺寸:    29 × 22 cm
  • 绘制者:  富冈永洗
  • 类别:  木版
  • 印制方式:  套色
  • 材质:  纸本
  • 尺寸:  29 × 22 cm

售价 1000.00

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      版画宣传画 > 版画原作
      商品描述:
      人们推崇浮世绘,但很少提及昙花一现的“木版口绘”。为吸引读者,明治20年(1887年)到大正初年(1915年左右),小说和杂志开头入口处经常夹着一幅彩绘的折页,即“木版口绘”(注:随着印刷技术进步,大正初年还短暂出现了“石版口绘”),有人将其称为文学与艺术的浪漫邂逅。自1915年左右开始,更先进的印刷技术一登场,“木版口绘”便退出了历史舞台。“木版口绘”既用了浮世绘的锦绘技法,又比江户更具肉笔的纤细,而且画家不再只是按作家指示雕版刷色,而是发挥想象独立创作。那种色彩的柔美、肉笔的纤细,得之于雕板和刷色的进化、讲究。鏑木清方后来在回忆录里说:“当时一幅豪华版的口绘,要雕板刷色百多回”。仅仅为了表现肤色和唇色的微妙变化,只是为了用几縷发丝带出人物情愫,就会一遍遍雕版一次次刷色。据统计,从明治二十年到大正初年的二十多年里,总共留下了五千多幅木版口绘。

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