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[美] 阿恩海姆 (Arnheim R.) 著; 孟沛欣 译 / 湖南美术出版社 / 2008-08 / 平装
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上书时间2025-05-23
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艺术与视知觉
《艺术与视知觉(新编)》是一本完全重新编写过的书,它采用一种不受羁绊的写作风格来系统地陈述艺术与视知觉。书中力图将那些潜在的原则清晰地陈述出来,阐述了视觉所具有的倾向于最简洁结构的趋势、视觉图式细分的发展阶段、知觉的动力特性及其他各种适用于所有视觉现象的基本原则,以使读者能够更清楚地看到形状、颜色、空间和运动等要素都可以作为一个统一的媒介呈现在艺术作品中。
艺术似乎正在面临着一种危险,那就是被大量空泛的理论探讨所淹没。这使得公众形成一种印象:艺术飘忽不定,很难把握。这是因为那些人太多得使用理性思考和理论探讨的方式对待与艺术有关的问题。
鲁道夫·阿恩海姆(Rudolf Arnheim,1904-1994),原籍德国,1946年定居美国。曾先后就任于纽约社会研究院和劳伦斯学院,1968年后担任哈佛大学艺术心理学教授,1974年退休后担任密西根大学艺术史系访问教授,1976年获“全美艺术教育协会突出贡献奖”。主要著作有《艺术与视知觉》、《视觉思维—审美直觉心理学》、《电影作为艺术》、《艺术心理学新论》、《熵与艺术》等。 滕守尧,1945年生,山东人,曾先后就读北京大学西方语言文学系和中国社会科学院研究生院哲学系美学专业,现任中国社会科学院哲学所研究员,博士生导师;北京大学艺术学系兼职教授,中华美学学会副会长,常务理事。主要著作有《审美心理描述》、《艺术社会学描述》、《中国怀疑论传统》、《文化的边缘》、《艺术化生存——中西审美文化比较》、《道与中国文化》等14部,美学译著有《艺术与视知觉》、《视觉思维》等7部,文学译著8部
总序再版序言引言第一章平衡正方形中隐藏的结构什么是知觉力一个正方形中的两个圆形心理平衡与物理平衡为何需要平衡重量方向平衡图式顶和底右和左平衡与人类心理黄椅子上的塞尚夫人第二章形状作为积极探索方式的视觉捕捉事物的本质形状是什么旧有经验的影响观看形状简洁性制造简洁性整平和锐化“整体”的自我维护部分为什么眼睛能看清真相艺术作品中的分离什么是部分相似性与差异性艺术中的实例结构骨架第三章形式空间内的方向投射选择最佳的面埃及人的方法透视缩短重叠重叠法的益处平面与深度的交互作用相互对抗的面现实主义与现实作为创造的形式抽象的水平视觉信息第四章发展为什么孩子们这样画唯智力论他们画自己所看见的再现性概念作为活动的绘画元生圆圈图形区分律垂直与水平倾斜性部分之间的融合大小名不副实的蝌蚪转为两度形式教育的影响雕塑形式的诞生棒状与厚片状立方体与圆柱体第五章空间线与轮廓轮廓线之争图形与背景深度层次深度层次在绘画中的作用框架与窗口雕塑中的凹进部分我们为什么能看到深度重叠而成的深度透明变形制造空间三维中的盒子物理空间的协助要简洁而不要忠实梯度生成深度空间的聚合趋势中心透视的两个顶峰并非忠实投射金字塔形空间聚焦区域的象征性中心性与无限性与规则游戏第六章光光的经验相对亮度照明度光制造空间阴影没有光感的绘画光的象征性第七章色彩从光到色彩形状与色彩色彩是如何出现的生成性原色色彩的加法与减法生成性补色反复无常的介质追求和谐等级中的要素混合色的语法基本补色颜色的交互作用马蒂斯和艾尔·格雷柯对色彩的反应暖色与冷色第八章运动事件与时间同时性与顺序性我们如何才能看见运动方向速度的展现频闪运动电影剪辑中的问题有形的运动力复杂度等级作为表现性工具的人体身体的肌肉运动知觉意象第九章动态仅有简洁性是不够的动态及其传统的解释绘画是力的解释图有方向的张力的试验静止的运动倾斜的动态变形中的张力动态的构图频闪运动效果动态是如何出现的作品分析第十章表现经典理论结构中包含着的表现性表现的优先性艺术中的象征性
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开播时间:09月02日 10:30