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月亮与六便士精装典藏版

[英]威廉·萨默塞特·毛姆(William、Somerset、Maugham 著 / 花山文艺出版社 / 2017-09 / 精装

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月亮与六便士精装典藏版附赠高更名作明信片
作者: [英] 威廉·萨默塞特·毛姆(William 著； Somerset 著； Maugham 著

出版社: 花山文艺出版社

出版时间: 2017-09

版次: 1

ISBN: 9787551134606

定价: 45.00

装帧: 精装

开本: 16开

纸张: 轻型纸

页数: 254页

字数: 154千字
内容简介：

　　《月亮和六便士》讲述的是一个英国证券交易所的经纪人，由于迷恋上绘画艺术，毅然决然放弃了原有的家庭和工作，到巴黎学习画画，追求梦想的故事。他似乎是“被魔鬼附了”，他的冷漠无情让他看上去像一个游离于世界边缘的异类。身处异乡的他几乎身无分文，饱受身体和精神的双重煎熬，但是，对梦想的着迷，驱使他在经历几番遭遇后，仍然着了魔似的追寻着有关绘画的表现手法，他的灵魂似乎一直在寻找一种解脱，并通过画作来表达这个不羁灵魂对于世界的认识和评判。直到他终于寻找到那个寄托心灵的地方——塔希提，这个岛屿远离文明世界，这里的一切原始、宁静、神秘，与他的艺术气质相辅相成。在这个岛上，他终于完成了一个天才最后的夙愿，在灵感的推动下创作出震撼人心的画作。

　　本书以法国后印象派画家高更为原型，探索了现实与理想、世俗与精神、个性与天才、社会与艺术之间的关系。

作者简介：

威廉·萨默塞特·毛姆（William Somerset Maugham）英国著名小说家、剧作家。1874年出生在巴黎，1892年开始在伦敦学习医学，1897年弃医从文，发表了第一部长篇小说《兰贝斯的丽莎》。此后陆续创作了多篇小说、剧作，成为红极一时的剧作家，代表剧作有《弗雷德里克夫人》。1915年发表《人间的枷锁》，1919年发表《月亮和六便士》，1944年创作《刀锋》。毛姆的作品尖锐独到，才华横溢，金句百出，对人性的解读更是直戳人心，在现实主义文学史上拥有极为重要的地位。1946年，萨默塞特·毛姆奖设立；1954年，英国女王授予毛姆“荣誉侍从”的称号，使其成为皇家文学会的会员。

目录：

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内容摘要
\\\‘《月亮和六便士》讲述的是一个英国证券交易所的经纪人，由于迷恋上绘画艺术，毅然决然放弃了原有的家庭和工作，到巴黎学习画画，追求梦想的故事。他似乎是“被魔鬼附了”，他的冷漠无情让他看上去像一个游离于世界边缘的异类。身处异乡的他几乎身无分文，饱受身体和精神的双重煎熬，但是，对梦想的着迷，驱使他在经历几番遭遇后，仍然着了魔似的追寻着有关绘画的表现手法，他的灵魂似乎一直在寻找一种解脱，并通过画作来表达这个不羁灵魂对于世界的认识和评判。直到他终于寻找到那个寄托心灵的地方——塔希提，这个岛屿远离文明世界，这里的一切原始、宁静、神秘，与他的艺术气质相辅相成。在这个岛上，他终于完成了一个天才最后的夙愿，在灵感的推动下创作出震撼人心的画作。
本书以法国后印象派画家高更为原型，探索了现实与理想、世俗与精神、个性与天才、社会与艺术之间的关系。\\\‘

精彩内容
一
说实话，初识查理斯·思特里克兰德那阵子，我没觉得这人有什么特殊之处，然而现如今，几乎人人称其伟大。这种“伟大”，不同于声望正隆的政客或战功显赫的军人的那种伟大。这些人能够名噪一时，更多的是地位发挥着作用，而非自身原因。等到这一
切如云影般掠过，“伟大”的光芒也就不再闪耀了。
所以人们常会觉得，卸任之后的首相，之前不过是个吹牛皮的演说家；荣归故里的将军，其实只是个无聊乏味的街头霸王。而查理斯·思特里克兰德的伟大，绝对的货真价实。或许，你对他的艺术无法苟同，却一定会去关注。他的作品扣人心弦，震荡心灵。思特里克兰德被人嘲笑的时代已经一去不复返，那些给他辩护或对他赞誉有加者，也不再被当作异类。在世人看来，他的缺点俨然成为他过人之处的来源。在艺术史上，他的地位该如何定论，完全可以作为学术界争论的焦点，崇拜者对他的颂扬，贬抑者对他的谩骂，都可能源于他们自身的偏颇和妄断，但有一点没有人可否认：他天赋异禀。我觉得艺术家的个性是艺术中最令人津津乐道的部分。假如艺术家个性鲜明，那么就算他有一千种缺点，我都会宽容。我认为，论绘画，委拉斯凯兹应该比埃尔·格列柯技高一筹，但由于他的画作太过泛滥，使人们产生审美疲劳。而那个来自克里特岛的画家，其画作带有一种骚动的欲望和悲情之美，就如同永恒的献祭一般，将自己隐秘的灵性公之于众。无论画家、诗人，抑或音乐家，作为艺术人，都会用高雅或赏心悦目的作品装点现世以满足人们对美的欲望，不过这和人类的性本能有类似之处，都有着粗暴的一面。在将作品呈现到世人眼前之时，艺术家也让世人领略到了他个人的伟大风采。窥探某个艺术家的隐私就像阅读探案小说那样让人着迷。这一奥秘和大自然一样深不可测，完全无解。即便是思特里克兰德最蹩脚的作品，也能使你些微看出他怪异
、错综复杂、备受折磨的性格特点。因此，即使是不喜欢他画作的人也无法对他视而不见。正是因为这一
点，让那么多人对他的生活以及性格充满好奇，兴味盎然。
思特里克兰德去世的第四个年头，莫里斯·胥瑞在《法兰西信使》上发表了那篇著名文章，这位默默无闻的画家才没有被湮没。他的这篇文章成为先声，很多之前守旧的作家这才循着他的道路继续前行。在很长一段时期内，法国艺术评论界没有哪个人能够比胥瑞更具权威性。胥瑞提出的论点都能令人印象深刻，不过赞赏稍有些过了头，此后的舆论风向也证实了他评判的公正性。基于他的论调，查理斯·思特里克兰德的名声终于坚不可摧地树立起来。思特里克兰德的逆袭，这在艺术史上着实是富于浪漫色彩的典型事件。我在此处并不想对查理斯·思特里克兰德的作品
做出评论，除非这些创作涉及画家的性格。某些画家高傲地认为，外行根本不懂画儿，外行要对艺术品进

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