纸上博物馆·蓬皮杜艺术中心：被误解的博堡年代（法国地标建筑文化史，城市公共空间与[法]杰曼·维亚特 著
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作者:
[法]杰曼·维亚特 著
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出版社:
花城出版社
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ISBN:
9787574905665
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出版时间:
2025-08
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装帧:
平装
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开本:
其他
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作者:
[法]杰曼·维亚特 著
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出版社:
花城出版社
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ISBN:
9787574905665
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2025-08
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5.5折
定价
￥78.00
品相
全新
上书时间2026-03-29
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作者简介
杰曼·维亚特，法国著名博物馆学家，20世纪下半叶法国博物馆界核心人物。曾获皮埃尔·戴克思艺术图书奖，在多个博物馆的创建与重组中发挥了重要作用，推动了法国博物馆体系的现代化。
目录
第一章 令人期待又备受争议的模式 001
第二章 项目的开展 025
第三章 一个“嵌套式的卓见”，一个多中心的“中心” 037
第四章 与时俱进的探索 065
第五章 千禧年后的展望 097
资料与文献 113
内容摘要
从形式、内容到选址，再到最终形似“炼油厂”的外翻式奇怪建筑，一切都令人担忧！
1977年，蓬皮杜艺术中心落成开放。乔治总统原本是希望大众去探索当代艺术，然而，艺术中心激进的现代主义风格一度被批评为脱离大众审美，是精英的傲慢。在巴黎古典优雅的街区中，它呈现着惊世骇俗的工业美学。
如今，它是文化地标，是高技派建筑代表，被视为现代艺术殿堂。时间重新定义了蓬皮杜艺术中心的价值。
精彩内容
\\\"“我热切地希望巴黎能拥有一个文化中心，就像美国尝试做的那样，即便结果喜忧参半。这个中心既是一个博物馆，也是一个创作中心，造型艺术、音乐、电影、书籍、视听研究等在这里百花齐放。……老实说，这会花很多钱。但如果分摊到几年里，这笔钱在国家预算里终究也只是九牛一毛。如果能达到目标，这将会是前所未有的成功。”——乔治·蓬皮杜，《世界报》，1972年10月17日总统的创举1969年6月15日，乔治·蓬皮杜当选法兰西第五共和国总统，埃德蒙·米舍莱任文化事务部部长。12月11日，总统在政府内阁会议上决定，在巴黎博堡的大片空地上建造一个大型多功能文化中心。就在几天前的12月9日，他曾给埃德蒙·米舍莱写过一封信，希望筹备“一个汇集所有在法国生活和工作的主要在世画家和雕塑家作品的大型展览”。说干就干！克洛德·蓬皮杜承认：“这有点像王子的所作所为，但如果这朝着正确的方向发展，那就好极了。”1972年，备受期待的大型展览“72-72”开幕。在这个令人激动的时刻，同时也在一片争议声中，总统决定肩负起建造新馆的责任：“我的理由是：我爱艺术，我爱巴黎，我爱法国。我对法国人保守的审美态度感到震惊，尤其是那些所谓的精英；我对这一个世纪以来当局在艺术领域的政策感到气愤，这就是我试图做出改变的原因。”摸底工作蓬皮杜总统主要扮演的是现代艺术爱好者的角色。他经常光顾画廊、参观工作室，时常被新一代的作品所吸引，尤其是“新现实主义”。同时，他也充分了解这一领域的机构情况。自1947年以来，法国国立现代艺术美术馆（MNAM）一直位于东京宫，收藏了大量来自20世纪最伟大的艺术家工作室的作品。但法国博物馆理事会（DMF）的规则并不允许执行这种现代化的策略，除非是通过外交途径进行展览或依靠“国家购买”和“博物馆之友”的形式进行收购。后来，一个名为“20世纪的美术馆”的项目曾由安德烈·马尔罗委托给建筑师勒·柯布西耶，但在1965年因后者逝世而中断。1967年，由贝尔纳·安东尼奥领导的国家艺术和文学管理局艺术创作部在贝里耶路的所罗门罗斯柴尔德公馆设立了法国当代艺术文化中心（CNAC），在该领域采取了十分积极的“瞎忙”策略。此外，从20世纪50年代起，装饰艺术博物馆馆长弗朗索瓦·马泰就开始通过展览与国立现代艺术美术馆进行竞争，并在馆中设立了工业创造中心（CCI）以提供设计产品的信息。长期以来，加埃唐·皮康一直坚信艺术机构迫切需要做出转变。他在担任艺术和文学管理局局长期间，与安德烈·马尔罗关系甚密，并依靠让·杜布菲等艺术家的社会影响力，在弗朗索瓦·马泰的帮助下确立了创新政策方针，这既响应了当时的思潮，又得益于独特的行政架构支撑，从而引起了乔治·蓬皮杜的关注。关于即将实施的计划，其他国家虽然还没有可供借鉴的范例，但已经有一些现当代艺术机构正在发生演变。自20世纪50年代中期起，为了重塑艺术创作世界中的国际力量，威里海姆·桑贝尔管理的阿姆斯特丹市立博物馆、蓬杜·于丹管理的斯德哥尔摩现代美术馆、德国和瑞士的一些专门举办展览的美术馆（如哈罗德·塞曼管理的伯尔尼美术馆）在接下来的十年中激起了巴黎和纽约之间的较量。艺术家已经成为美术馆领域的核心。在巴黎，作曲家皮埃尔·布列兹的回归更是这个雄心壮志的里程碑的象征。选址安德烈·马尔罗希望在巴黎市中心建立“20世纪的美术馆”，并在最后选定了拉德芳斯街区。而乔治·蓬皮杜则更想通过国家渠道收购博堡平地的废弃地皮，以此确保美术馆将来处于中心位置，这样也能避免与巴黎市政府的冗长谈判过程。这只是理想情况，但现实是，国家图书馆也对这片地皮垂涎已久——后来证明，这是个非常积极的信号，它对这座未来机构的面貌产生了决定性的影响。不幸的是，艺术中心的建设同时也会损毁巴黎大堂——建筑师巴尔塔的杰作，因而引发了人们对于新文化综合体建设的争论。备受争议的几年关于当下的艺术，争议似乎从未停歇。无论是浪漫主义，还是后来的新艺术流派，都曾被法兰西美院拒之门外，由于对此感到厌倦，他们便创立了“落选者沙龙”（1863）。根据《当代艺术》杂志透露，在这场关于国立现代艺术美术馆的争论之前，1925年也爆发了一场舆论争议，这比外国艺术家的作品被转移到国立网球场现代美术馆早了三年，比卢森堡博物馆的翻新早了四年。在战后的1947年，舆论聚焦在1937年世界博览会所建造的新建筑中重新设立国立现代艺术美术馆的这一项目上，于是，20世纪60年代中期，“20世纪的美术馆”项目中止了。1968年，公众的声音再次响起，他们谴责“权力”对文化领域的入侵，这种情绪在“72-72”展览举办之时到达顶峰。这句话是对大皇宫展示法国艺术作品时的高度概括：“警察快来大皇宫！”那些占领索邦大学的人和一群鱼龙混杂的追随者谴责右翼势力对当代艺术的“没收”，最终破坏了展览委员会会长弗朗索瓦·马泰的稳固地位。而在此之前，他几乎是未来艺术中心馆长的不二之选。\\\"
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