【有过则改】，民国30年（公元1941年，辛巳年）寿山石老印章，朱文篆体（阳刻），印文：“有过则改”，边款：“辛巳丁浩”。中国美术家协会会员、上海美术家协会理事、新中国广告设计教育家、中国近代报纸广告设计的杰出代表之一丁浩治印。印章顶雕古代瑞兽貔貅印纽，侧面微雕中国古代权及象形文字图案。印章呈正长方体，规格尺寸：印面5.3cm×5.3cm，高11.0cm，重686.5克。

制作者: 中国美术家协会会员、上海美术家协会理事、新中国广告设计教育家、中国近代报纸广告设计的杰出代表之一丁浩
年代: 民国30年 (1941)

材质: 寿山石
尺寸: 5.3 × 5.3 × 11 cm

制作者: 中国美术家协会会员、上海美术家协会理事、新中国广告设计教育家、中国近代报纸广告设计的杰出代表之一丁浩
年代: 民国30年 (1941)

材质: 寿山石

尺寸: 5.3 × 5.3 × 11 cm

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文房雅玩 > 印章印泥

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【有过则改】，民国30年（公元1941年，辛巳年）寿山石老印章，朱文篆体（阳刻），印文：“有过则改”，边款：“辛巳   丁浩”。中国美术家协会会员、上海美术家协会理事、新中国广告设计教育家、中国近代报纸广告设计的杰出代表之一丁浩治印。印章顶雕古代瑞兽貔貅印纽，侧面微雕中国古代权及象形文字图案。印章呈正长方体，规格尺寸：印面5.3cm×5.3cm，高11.0cm，重686.5克。

        █ 印文释义：“有过则改”出自《周易•益•象传》，原句：“君子以为见善则迁，有过则改”，意为：君子因此见到美善的品行就倾心追随、努力学习，有了过错就迅速改正。
        宋•陆象山《与胡达材书》：“见善则迁，有过则改，若江海之浸，膏泽之润，久当涣然冰释，恰然自顺矣。”
        宋•朱熹《集注》：“曾子以此三者日省其身，有则改之，无则加勉，其自治诚切如此，可谓得为学之本矣。”
        习近平总书记在《青年要自觉践行社会主义核心价值观——在北京大学师生座谈会上的讲话》：“修德，既要立意高远，又要立足平实。要立志报效祖国、服务人民，这是大德，养大德者方可成大业。同时，还得从做好小事、管好小节开始起步，‘见善则迁，有过则改’，踏踏实实修好公德、私德，学会劳动、学会勤俭，学会感恩、学会助人，学会谦让、学会宽容，学会自省、学会自律。”

        █ 印章考证
        ● 边款内容：“辛巳   丁浩”。
        ● 治印时间：根据丁浩（1917-）先生生平时间，以及边款“辛巳   丁浩”判断，该枚印章治印时间为：民国30年（公元1941年，辛巳年）。

        █ 丁浩
        丁浩，原名丁宾衍，1917年7月28日出生于江苏吴江盛泽镇，中国美术家协会会员，上海美术家协会理事，新中国广告设计教育家，中国近代报纸广告设计的杰出代表之一。擅长绘画和工艺美术。
        丁浩在很小开始练字，5岁就开始临摹芥子园画谱，是上海美术界的老前辈，解放前曾是著名的广告画家，为新四军抗日根据地画过钞票。1930年，13岁时的他还就读高小时就参加了美术展览。到了1931年4月中旬，丁浩随同父亲来到了上海，拜高安可为师学画。1933年1月9日，丁浩开始在联合广告公司图画部做练习生。没有上过美术专科学校学习是颇为遗憾的，但两年练习生期间，经刻苦学习他已能够独立创作出广告作品。丁浩勤奋努力，利用业余时间阅读艺术书籍和临摹解剖人体图画。他利用三个多月的晚上7～12点的时间用毛笔把查理士•安尔•勃拉特培莱所著的《人体结构和解剖》全部用拷贝纸一一加以勾摹。人们看了他勾摹后的练习册都不由地赞叹：比原稿线条还有柔性、流畅和有活力。当时丁浩家境贫寒，迫于生活的压力和重担，丁浩又应聘兼职一家小公司，为了不让联合经理知道此事，就以笔名丁浩签在作品上，丁浩这个名字从此诞生，而他的真实名字倒慢慢被人遗忘了。22岁的丁浩所绘的广告画，尤其是仕女，非常大气，讨人喜欢。1942年10月份，丁浩离开了联合广告公司。他与俞惠东和徐百益两个要好的高级职员离“联合”出去合办公司，还有蔡振华一起成立惠益广告公司。公司又改名为宏业图书广告公司，主要业务是代理制作广告、印刷和出版，还曾创办过《家庭》杂志。由于丁浩广告画得出色，名声在外，这一时期，他已不大去上班，大多是承接社会画稿设计、绘制。抗战胜利后，丁浩受华商广告公司的邀请，经过磋商协议，名义上担任华商广告公司的图画部主任，但同时仍为原来各个方面的关系继续画稿。所以整个40年代是丁浩作品最丰硕的时期。一俟解放，《申报》于1949年5月26日停刊后就改换报名为《解放日报》，此时丁浩与张乐平等同行会师于《解放日报》。自此，《解放日报》上就可常见到他及漫画工作者联谊会的其他同事所绘的《群众大游行》、《欢迎解放军》等大漫画。
        1950年，33岁的丁浩放弃了待遇较高的《大公报》工作机会，满怀政治热情来到军管会文艺处工作。1951年，中央美术学院华东分院和上海美术专科学校先后邀请他去任教。他最终选择了上海美专，主要教授速写课程。1952年，全国大专院校院系调整，丁浩进入了上海人民美术出版社工作。1956年，他终于实现了梦寐以求的愿望，加入了中国共产党。1958年，干部下放劳动，丁浩为下放干部领队下放到农村。1959年，丁浩回到上海，被文化局调去筹备上海市美术专科学校。翌年秋季开学，他出任教务长，教学、事务工作全抓，后转到工艺美术系任主任兼国画系主任。期间培养出很多优秀的学员，当代画家陈逸飞就是其中杰出的代表之一。“文革”期间，他珍惜光阴，致力于书法研习。1978年，上海轻工业局调他去上海轻工业高等专科学校任装璜美术系主任。
        丁浩长期以来从事美术创作和美术设计教育工作，涉猎西画、国画等多种画种，晚年致力于书法及水墨画研究。发表学术论文《书法艺术与包装设计》、《书法形式美与包装设计》、《上海—中国早期画家的摇篮》等。1992年12月在上海美术馆举办《丁浩书画展》，展出个人创作的书法、国画山水及速写作品140多件。历任中国美术家协会会员，上海美术家协会第一、二、三、四届理事，上海市书法家协会会员，上海市广告协会顾问，上海市水彩画研究会顾问，中国工业设计协会、装潢设计学会顾问等。
        《美术生涯70载》记录了丁浩先生的所见所闻，是了解上海美术史的珍贵资料。
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