21～15公分《美学史》[英]鲍桑葵 著 张今 译 ：硬壳精装、书脊烫金字，版式严谨，80年代国内最早引进的西方美学权威译著伯纳德·鲍桑葵（Bernard Bosanquet，1848—1923），英国新黑格尔主义哲学代表人物，兼具哲学、美学、艺术史深厚功底，师从格林，与布拉德雷并称英国新黑格尔派双璧，既是哲学家，也是艺术鉴赏家，精通希腊、拉丁、德、意多门古典语言
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作者:
不详
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出版社:
商务
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出版时间:
1985
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印刷时间:
1985
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装帧:
精装
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开本:
大32开
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纸张:
其他
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页数:
658页
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作者:
不详
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出版社:
商务
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出版时间:
1985
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印刷时间:
1985
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装帧:
精装
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开本:
大32开
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商品描述：
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21～15公分《美学史》[英]鲍桑葵 著 张今 译
商务印书馆
- 出版时间：1985年1月第1版，北京第一次印刷
- 开本：32开（850×1168mm，并非16开，是商务经典大32开精装硬壳本）
- 装帧：硬壳精装、书脊烫金字，版式严谨，80年代国内最早引进的西方美学权威译著
- 印数：80200册，44.3万字，定价4.45元
- 翻译底本：1892年伦敦英文原版 A History of Aesthetic，译者张今是国内资深翻译家，译文严谨，忠于原著思辨风格
2. 作者背景
伯纳德·鲍桑葵（Bernard Bosanquet，1848—1923），英国新黑格尔主义哲学代表人物，兼具哲学、美学、艺术史深厚功底，师从格林，与布拉德雷并称英国新黑格尔派双璧，既是哲学家，也是艺术鉴赏家，精通希腊、拉丁、德、意多门古典语言，能直接研读一手哲学文献 。
二、完整目录（商务1985版全章节）
序、前言
1. 第一章 我们的研究方法以及这一方法同美的定义的联系1. 美学史和美的艺术史
2. 自然美同艺术美的关系
3. 美的定义及其与美学史的关系
2. 第二章 一个富于诗意的世界的创立，以及它和思想界的第一次接触1. 敌视艺术的早期思想界
2. 美的世界的创立
3. 思想界采取这种态度的原因
4. 模仿说中包含的启示
5. “模仿”一词在古代哲学中的广泛应用
6. 希腊艺术为什么可以称为模仿性艺术
7. 美学理论的道路初步扫清
3. 第三章 希腊人关于美的理论的基本轮廓1. 三项原则及其相互关系
2. 道德主义
3. 形而上学
4. 审美原则
4. 第四章 希腊人关于美的理论进步的标志1. 柏拉图
2. 亚里士多德
3. 公元前4世纪的艺术批评
5. 第五章 从亚历山大里亚和希腊—罗马文化到君士坦丁大帝统治时期1. 这个时期的一般特点
2. 新柏拉图主义
3. 奥古斯丁
6. 第六章 审美意识在中世纪连续的一些线索1. 普罗克洛斯的象征主义
2. 圣托马斯·阿奎那
3. 市民艺术的兴起
7. 第七章 但丁和莎士比亚在某些形式特征方面的比较1. 主题的局限性
2. 两位诗人作品中表现的宇宙
3. 后期文艺复兴的美学
8. 第八章 近代美学哲学的问题1. 近代思想的出发点
2. 美学问题的划分
3. 康德以前的美学
9. 第九章 近代美学哲学的资料1. 批评运动：从锡德尼到博克
2. 古典传统：从文艺复兴到温克尔曼
3. 分析运动：从笛卡尔到莱辛
10. 第十章 康德——把问题纳入一个焦点1. 康德哲学的一般特点
2. 《判断力批判》的结构和目的
3. 美的分析
4. 崇高的分析
5. 审美判断力与目的论判断力的关系
11. 第十一章 具体的唯心主义的建立1. 费希特和席勒
2. 谢林
3. 黑格尔
12. 第十二章 客观唯心主义：德国学派1. 黑格尔派
2. 赫尔巴特和叔本华
13. 第十三章 19世纪的英国美学1. 从霍加斯到十九世纪初
2. 十九世纪的批评思潮
3. 后来的德国影响
14. 第十四章 结论：美学史的哲学总结
三、学术地位、哲学史/美学史定位
1. 西方美学史上的核心地位
《美学史》是西方第一部完整、系统梳理自古希腊至19世纪美学思想的通史专著，和吉尔伯特·库恩《美学史》并称西方两大美学史经典，二者各有侧重：
- 鲍桑葵版：思辨深度极强，以黑格尔唯心主义为核心主线，侧重梳理美学背后的哲学逻辑，把美学史作为“美的理念自我发展的历史”来书写；
- 吉尔伯特版：偏向史料汇编，更像美学百科全书，罗列各家观点，思辨深度弱于鲍桑葵 。
英国美学界评价：“鲍桑葵这部著作，就其准确性与渊博性来说，仍然是英国哲学家在这个题目上所写的最好的一部著作，对德国古典形而上学美学的论述尤其卓绝”。
2. 在哲学史上的定位
这本书本质是新黑格尔主义美学的代表作，鲍桑葵继承黑格尔的辩证法框架，把美学史看作“理念从感性走向具体、走向自我实现的过程”：
- 上承古希腊本体论美学、中世纪神学美学；
- 下接德国古典美学（康德—席勒—谢林—黑格尔），把黑格尔美学视为西方美学的顶峰；
- 再延伸至19世纪英国经验主义美学，打通了大陆理性主义与英国经验主义两大美学传统。
它既是美学史，也是一部西方哲学史的侧面缩影，能清晰看到哲学本体论、认识论如何一步步塑造美的观念。
四、阅读价值与优缺点综合说明
1. 思辨性极强，适合深度研读
不同于泛泛罗列观点的美学读物，鲍桑葵会深入剖析每个美学家的哲学底层逻辑，搞懂这本书，能彻底理清西方美学的“根脉”，尤其对理解康德、黑格尔美学，是无可替代的入门进阶书。
2. 文献功底扎实，引用严谨可靠
鲍桑葵精通古典原文，大量直接引用希腊、拉丁、德文原著，考证严谨，内容可信度极高，是美学专业研究的基础工具书，高校美学、文艺学专业必读参考书。
3. 打通艺术与哲学的壁垒
全书始终紧扣“艺术实践—美学理论—哲学体系”三者的关联，读的时候既能看懂哲学如何影响艺术审美，也能理解艺术创作反过来如何推动美学思想变革，对书画、文学、艺术鉴赏爱好者极具启发。
4. 1985商务精装版的收藏价值
这是国内最早的完整中译本，布面精装、版式古朴，是改革开放后美学热时期的标杆出版物，存世品相完好的精装本，兼具阅读与收藏双重价值。
全书以黑格尔体系为最终评判标准，会按照唯心主义逻辑取舍史料，比如抬高德国古典美学、相对贬低经验主义美学，部分章节的叙事带有作者主观倾向 。
2. 语言偏晦涩，门槛较高
新黑格尔派的思辨文风，句子长、逻辑环环相扣，不适合零基础入门，更适合已经读过西方哲学史、有康德黑格尔基础的读者。
3. 内容截止到19世纪后期
原著成书于1892年，没有覆盖20世纪现代美学（现象学、存在主义、符号学等），需要搭配后续美学著作补充阅读。
- 哲学、美学、文艺理论专业学习者：必读经典，核心参考书；
- 书画、文学、艺术爱好者：想深挖西方审美底层逻辑，提升鉴赏理论深度；
- 藏书爱好者：商务老版精装本，装帧精良，版本价值高，是西方美学藏书的必收品种。
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