稀见原版画歌川广重豊国合作阿倍仲麻吕妖猫传的晁衡哦！

作者: 歌川广重
尺寸: 39 × 28 cm

材质: 纸本

作者: 歌川广重

尺寸: 39 × 28 cm

材质: 纸本

售价 4800.00

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名人字画 > 西画 > 其他

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呵呵，说起来，此画中的阿倍仲麻吕，一点不像《妖猫传》里面的阿部宽大叔啊。不过，风林斋真不是去蹭热门IP，而是关于阿倍仲麻吕，歌川广重，乃至妖猫传，乃至阿部宽，都有一堆想说的……

还是先说浮世绘本身吧，就像现在电影市场找中外人气演员联手抢占市场一样，当年浮世绘市场上，歌川派也由掌门人豊国（即歌川国贞）与人气绘师广重、首次强强联手，推出江户人乃至全国买家难以抗拒之大作——《东都高名会席尽》！1852-1853年制作，总共50种。

东都者，江户也；高名会席者，江户城内有名的高档餐馆也；尽者，则用50张的庞大规模，网罗50家料亭，让人尽览江户料理之风味！

每张作品，由广重绘制一处料亭的风物，由丰国绘制与之相关或联想到的名人名角。画面看似以人物为主，但人物实则为料亭做广告，让人更能感受料亭之特色！（版元一定谈妥了赞助费，既卖浮世绘，又赚料亭的广告费，事半功倍！）

比如这张《仲麿》，广重的窗口画中，有料亭之名称“清料理——百尺楼”，今日虽早已不存，但依据明治时代史料，学者还能考订出此家料亭，在当年以眺望风景闻名，而且庭园闲雅，鱼贝新鲜……当然，我们看“百尺楼”这名字，也可意会其楼台高耸，适于远眺。

从远眺，自然就引出了日本人都知道的，阿倍仲麻吕（亦称阿倍仲麿）远眺归帆的典故。从雪舟到富冈铁斋，都有这题材的画作，还都被指定为日本国宝。丰国所绘的仲麿，形象一看就是役者绘，而研究者还能考订出来自于哪出戏剧——《金乌玉兔倭入船》！（江户时代，三百年歌舞伎剧的发展与浮世绘发展同步，于是历代名角名剧，都有图像资料存世，实在是歌舞伎剧比京剧幸运之处。）

由于是歌川派两位大师的首度合作，加上版元肯定有赞助费，当然彫摺都是当日的尖端水准了！

不过真正想说的，看完了浮世绘才开始：

李白有《哭晁卿衡》的著名诗篇：“日本晁卿辞帝都，征帆一片绕蓬壶。明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧。”

王维更是有长篇大序和《送秘书晁监还日本国诗》，序云：“……海东国日本为大，服圣人之训，有君子之风。正朔本乎夏时，衣裳同乎汉制。历岁方达，继旧好于行人；滔天无涯，贡方物于天子。司仪加等，位在王侯之先；掌次改观，不居蛮夷之邸。……晁司马结发游圣，负笈辞亲，问礼于老聃，学诗于子夏。鲁借车马，孔子遂适于宗周；郑献缟衣，季札始通于上国。名成太学，官至客卿。必齐之姜，不归娶于高国；在楚犹晋，亦何独于由余。游宦三年，愿以君羹遗母；不居一国，欲其昼锦还乡。庄舄既显而思归，关羽报恩而终去。……扶桑若荠，郁岛如萍。沃白日而簸三山，浮苍天而吞九域。黄雀之风动地，黑蜃之气成云，淼不知其所之，何相思之可寄。嘻！去帝乡之故旧，谒本朝之君臣。咏七子之诗，佩两国之印。恢我王度，谕彼蕃臣。三寸犹在，乐毅辞燕而未老；十年在外，信陵归魏而逾尊。子其行乎，余赠言者。”（此序不常见，故徐某录于此，诗略。）
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