《小仓百人一首》开篇歌川派三杰稀见之三重奏浮世绘中的日本物语传奇江户期古版画30枚

绘制者: 歌川豊国（初代国贞）广重国芳
年代: 1846
类别: 木版

印制方式: 套色
材质: 纸本
尺寸: 36 × 25 cm

绘制者: 歌川豊国（初代国贞）广重国芳
年代: 1846

类别: 木版
印制方式: 套色

材质: 纸本
尺寸: 36 × 25 cm

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版画宣传画 > 木版水印

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【先发个大体的欣赏和总体的介绍，再逐张发布】
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浮世绘到了江户晚期，是歌川派三杰统治的时代。正好三人分工明确，歌川广重最擅风景花鸟，歌川国芳则是武者和历史绘画；掌门人三代歌川丰国（初代国贞，当然他自号二代丰国，学界尊重先后顺序，将其定为三代豊国，之前风林斋介绍过详细的前因后果）则垄断了最畅销的美人画和役者绘。
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歌川派三杰中，大师兄国贞与广重关系很好，二人先后合作过多个系列，如《双笔五十三次》《东都高名会席尽》等大作，也有不少单枚或三联张，风林斋介绍和销售过不少。而国贞和国芳则都太好胜，一直关系一般（国芳在入门后坐冷板凳的十年，一直以国贞为超越的目标而暗自努力），目前还没有发现两人单独合作的作品。
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不过浮世绘在江户时代，终究是商业版画（不似今日的收藏级艺术品），所以三位歌川派大师，还是有一起合作的几个系列，比如《东海道五十三对》，以及风林斋最近要整理发布的这套，《小仓拟百人一首》系列。陆陆续续收集了三四十张了，所以也该整理拍照和发布了。
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《小仓百人一首》，之前介绍过，原是镰仓时代的公卿歌人藤原定家，受摄政重臣委托，为其别墅“小仓山庄”设计室内隔扇装饰。于是藤原定家从历代和歌集中，挑选出100位歌人及每人一首作品，集结成《百人一首》，故又称《小仓百人一首》。此书对日本人的文学启蒙，相当于咱的《唐诗三百首》；不过徐某从文学欣赏角度感受，虽然和歌作者仿唐诗而作，但文学性还远未达到唐诗之高度。倒是语句平易、情真质朴处，更像《古诗十九首》。
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日本历代画家为百人一首所作的配画都很多，以及孩童玩耍的花牌都以百人一首的图案最多。所以浮世绘的百人一首设计图案也屡见不鲜，光是国芳就多有佳作，最早可以追溯到1838年的《百人一首之内》。
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这套三大师合作的《小仓拟百人一首》，初版于弘化3年（1846年），国芳最是主力，绘制了51图，广重绘制35图，国贞绘制14图。画面都是分两个部分，上面三分之一有标题、和歌和歌者的画面，以及江户时代文学家柳下亭种员的简要笔记。下部分三分之二，则是给画家留下的发挥空间，由三人根据和歌联想历代典故，绘制人物。
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前50首和后50首排版略有区别，前五十图种员的笔记是写在画上的，后五十图则置于左上，更凸显画面，还增加了和歌作者的画像。国内新星出版社的《小仓百人一首》，配图就用了这个系列。不过只有和歌的解读而没有画作的赏析。
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那么就交给风林斋，徐某带大家，领略歌川派三杰浮世绘之魅力吧。
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