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《歌麿版画集芳》24叶高见泽忠雄监修喜多川歌磨大首绘日本浮世绘巅峰

绘制者: 喜多川歌麿
年代: 1970
类别: 木版

印制方式: 套色
材质: 纸本
尺寸: 50 × 35 cm

绘制者: 喜多川歌麿
年代: 1970

类别: 木版
印制方式: 套色

材质: 纸本
尺寸: 50 × 35 cm

售价 8000.00

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版画宣传画 > 木版水印

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绝版难寻，高见泽忠雄亲自监修，70年代制作，远胜今日之复刻。更难得此套保存五十年品相完好，几乎无黄点变色等瑕疵！实属难得，风林斋也全数拍图细赏！
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喜多川歌麿代表作24图，其中三联张两套：《取鲍鱼的海女》《两国桥之花火》；丈长绘一幅：《雪中屋形舟》。其余为大判八开半身像与大首绘，为歌麿艺术之代表。而歌麿的美人画，又代表着日本浮世绘的黄金时代，和浮世绘美人的最高峰！
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除了茑屋重三郎的伯乐相马，谁能想到，初时投在鸟山石燕门下，画役者绘的这位“北川丰章”，能在十年后，接过鸟居清长美人画之旗帜，更上层楼呢！
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1781年，北川丰章改画号为歌麿，在茑屋重三郎赞助与策划下，参与江户名流诗会，绘制了观察入微、刻画细腻的花鸟虫鱼狂歌绘本。（风林斋有《画本虫撰》和《绘本百千鸟》的单独链接和介绍。）可是茑屋重三郎却进一步发掘出歌麿在美人画方面的天才，将他习得的浮世绘人物技法与精微的感知力结合起来，随着日本进入宽政时代，歌麿和茑屋迎来飞跃。
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宽政二年（1790），歌麿跳开鸟居清长与北尾重政的美人全身像、群像样式，开创了着力展现美人表情的“大首绘”样式，用单纯的线条，极度克制的色彩数量，却表现出了无穷韵味和天才的色面构成。加上茑屋重三郎也创造性地运用豪华“云母摺”，更加凸显。
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歌麿在半身像、大首绘上不断开拓，随着作品的热销，数十家版屋的订单飞至沓来，他可以感受的，是他一己之力将日本浮世绘美人画推上了“宽政时代”的历史顶峰。但歌麿仍然不会想到，数十年后，随着荷兰商人将歌麿美人画作品带入欧洲，尤其龚古尔兄弟的专著《青楼画家——歌麿》出版，他将影响一代印象派画家，在世界艺术史留名——地位远超他当日崇敬的日本南画家、狩野派院画家，乃至更叫遥不可及的清朝画家们。
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末了，倒想起《老残游记》写王小玉唱戏：“渐渐的越唱越高，忽然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛入天际，不禁暗暗叫绝。那知他于那极高的地方，尚能回环转折。几啭之后，又高一层，接连有三四叠，节节高起。恍如由傲来峰西面攀登泰山的景象：初看傲来峰削壁干仞，以为上与大通；及至翻到做来峰顶，才见扇子崖更在做来峰上；及至翻到扇子崖，又见南天门更在扇子崖上：愈翻愈险，愈险愈奇。”
- 图2
- 图3
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