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鹰与百舌喜多川歌麿《绘本百千鸟》其四德川幕府与丰臣大坂之隐喻日本浮世绘花鸟画杰作复刻

绘制者: 喜多川歌麿
年代: 1970
类别: 木版

印制方式: 套色
材质: 纸本
尺寸: 37 × 26 cm

绘制者: 喜多川歌麿
年代: 1970

类别: 木版
印制方式: 套色

材质: 纸本
尺寸: 37 × 26 cm

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版画宣传画 > 木版水印

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风林斋三套博物画杰作，喜多川歌麿的《虫选》和《百千鸟》，歌川广重的《鱼尽》，既有汉画之雅致，又有兰学影响下的西方博物画之精密，东西结合，别开生面。当日是精雕细摺的狂歌诗画集子，是江户承平时代文化繁荣与出版业发达之见证。如今借着每张单独的复刻，风林斋约上二三好友，或画家或博物学家或诗人，一起赏读，也逐一与同好们分享：
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第四图最为著名，常作为此套的代表。除开艺术层面的优美，备受日本人喜爱的谜底，还得从画中诗句里寻出：
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《鹰》赤松金鸡
鹰的范围内，小鸟不管是走还是飞，都逃不了成为猎物的命运。
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《百舌》百喜斋
百舌鸟的悠久回忆不能触碰，否则后果不堪设想。
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须知，百舌鸟是大阪府的代表鸟！所以两首诗一结合，虎视眈眈的老鹰，不正象征着严密控制着天下的德川幕府？压迫力十足！而“百舌鸟的悠久回忆不能触碰”，不正是怀缅丰臣幕府的遗老遗少们！当然，怀念前朝多半是假，不满现状才是其真意。大家的反骨藏得如此之深，如此之巧，居然瞒过了审查机构：）就像徐某认为《建国大业》才是解放后最大胆的电影，敢于追问此政权得以成立的合法性……
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可惜十余年后，大环境进一步收紧，茑屋和歌麿终究因讽刺时政的画作而被处罚，一蹶不振——区区群氓与机关之对抗，确实如这小鸟与巨鹰的对比。不把权力关进笼子，带上镣铐，则一社区支书都能跨地抓捕，如鹰捕鸟……
- 图2
- 图3
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