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江户后期三大家おんな绘复刻木版画20枚日本浮世绘美人画代表作溪斋英泉歌川广重初代国贞（三代歌川丰国）

绘制者: 溪斋英泉歌川广重歌川国贞
年代: 1980
类别: 木版

印制方式: 套色
材质: 纸本
尺寸: 55 × 40 cm

绘制者: 溪斋英泉歌川广重歌川国贞
年代: 1980

类别: 木版
印制方式: 套色

材质: 纸本
尺寸: 55 × 40 cm

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版画宣传画 > 木版水印

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“おんな”，如今就是日语的女性的意思，不过在江户时代，似乎更偏重于妻子之外的女性，多了一层暧昧之情。

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此套复刻的江户后期三大家，原大复刻，古法彫摺。选的是美人画领域的三位大师：溪斋英泉、歌川广重和歌川国贞。英泉是江户城武士阶层，家底殷实，所以深通浮世之欢愉；加上他学画于狩野派院画，也因为跟北斋作邻居，私淑不少，所以美人画作在歌麿之后，终于开出新面貌。

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不过英泉本就以美人画著称，连梵高都临摹过；倒是广重，居然也有这么多美人画精品，天才真是放到哪个领域都能闪光啊！此套全选他的《外与内姿八景》，“八景”的画题自然是戏拟中国流传入日本的牧溪《潇湘八景图》，而广重不仅用闺房中的八种美人身姿去暗合八景之题，更妙的是在每张图中开个小窗，描绘对应的屋外的场景，如此一来，美人的活动就更有趣了：或是等着乘船前来的恋人，或是无聊张望楼下的行人……

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国贞的画也选得极好，因为这是他最初画号“五渡亭国贞”的时代，靠着旺盛的艺术创想，在歌川派一门弟子中脱颖而出。（而后来继承了豊国名号，成为幕末浮世绘界霸主后，反而迎合之作太多，独创性渐渐落后于师弟国芳和广重。）看这套里面的几张《思事镜写绘》，也是画工扎实，而更胜在创意，把美人的“有所思”，揭晓在小镜子的场景里，诸位自可玩味。终于开始看图吧：
- 图2
- 图3
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