【复印件】【古琴】张友鹤《琴学源流》《琴学浅说》 202403

诸城派古琴家张友鹤先生在恩师王心葵去世后的1923年,以优异成绩考人北大音乐研究所(专事琴学研究)。从二十年代末到三十年代中,他在刊物上发表琴学论文多种,并在北大等地,传习古琴。

作者: 张友鹤
出版社: 北京大學
年代: 不详

装帧: 平装
开本: 16开
纸张: 胶版纸

作者: 张友鹤
出版社: 北京大學

年代: 不详
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诸城派古琴家张友鹤先生在恩师王心葵去世后的1923年,以优异成绩考人北大音乐研究所(专事琴学研究)。从二十年代末到三十年代中,他在刊物上发表琴学论文多种,并在北大等地,传习古琴。

一九二七年，张友鹤被北平府右街的私立四存中学聘为古琴教员。教学之余，他怀着满腔热情参加了刘天华先生倡导的国乐改进社工作。是年四月五日，刘天华，张友鹤等三十五人在女子大学召开筹备会，讨论成立国乐改进社事宜。大家以为音乐对人类有绝大的功用，然而当时音乐在我国是最没有长进的学问。虽然有人在那里学西人弹琴唱歌，但一国的文化，断然不是抄袭些别人的皮毛就可算数的，反过来说，也不是死守老法，固执己见，就可以算数的，必须一方面采取本国固有的精粹，一方面容纳外来的潮流，从东西的调和与合作之中打出一条新路来，才可以进步。

与会者一致认识到我国音乐在历史上有数千年可贵的事实，但历经灾乱破坏，贵族蹂躏，人才一天少似一天。制造乐器的工人，抵图渔利，一天随便一天。研究乐理的人更是晨星般的稀少。看到这种情况，大家心上不禁栗栗畏惧，所以要组织国乐改进社。大家以为国乐在今日，有如沙子里面藏着金，必须淘炼出来，才能有用，国乐改进社的任务就是沙里淘金，希望国内的同志共同努力，则国乐前途庶有一线之光。(见《国乐改进社成立刊》三十五人署名之“缘起”。)

张友鹤先生作为“改进社”的发起人之一，他的音乐思想和刘天华等人是一致的。在《国乐改进社成立刊》上，张友鹤先生亲笔撰写了发刊词。他在回顾了源远流长的中国音乐历史之后，接着写道：“方今欧风东渐，国人多喜新厌故，竞习西乐，对于国乐，鲜加注意。倘不急起直追，则国乐前途将不堪设想。… … 果尔，则吾人一方面为黄帝子孙，不能继续发扬家学，固无以对数千年来之先哲，一方面为人类一分子，仅能食西人造成之果，而不能贡献我先哲造成之果于人类，亦何面目与他国之人握手为铸哉？同人有举于此，爱不揣冒昧，发起国乐改进社，借以广求旦志，旁罗贤才，借助西乐，研究国乐．务在贯通历史，综理其声律，厘订其指法，改良其乐谱，同时以研究之所得，著为论述，发为刊物，小之期国乐普及于我国，大之期与西乐携手联欢，以造成全人类之音乐。…… ”

作为半世纪前一个研究古琴的文人，不保守，不固执，不排外，一心想着振兴中华民族之音乐，张友鹤先生的这种可贵思想，难道不是我国现代音乐工作者应该很好学习的吗？

在国乐改进社中，张友鹤先生是十五个执行委员之一。他的具体职务是编辑部副编辑。他们编辑出版的音乐杂志在当时我国音乐界是颇有影响的刊物.先生的《学琴浅说》就是分期发表在音乐杂志上.

《学琴浅说》深入浅出地把古琴介绍给读者，他在绪言中写道：“……余读书二十余年，抚琴十载，于操缦之事所得甚少，然观往思来不能已于言；爱不计浅陋，著作此书，为初学说法．以时间为经，以指法、声律、曲谱、与夫普通应有之知识为纬．分标题目杂组成文，失浅后深，由易丽难，以台于买月为归。… … ”

张友鹤先生一生的心血并没有白费，他对祖国音乐的贡献是巨大的。虽然他的研究有许多还未取得最后的结果，但先生走过的路是清晰的，我们一定能沿若这条道路达到先生予期的目的。

一九八四年十一月

“张友鹤，是我国近代陕西籍杰出的古琴家。

张友鹤先生并非一般散居在民间的业余古琴家。他是国立北京大学最早学习古琴专业的学生之一，是我国第一位在高等学府从事古琴研究的工作者。他曾先后在北平大学、京师大学、北京大学等校从事古琴教学工作、所以他也是一位古琴音乐教育家。从二十年代末至三十年代中、张友鹤先生陆续发表了若干古琴音乐研究论文，无论从其研究的深度或广度上来看，都已达到了很高的水平，所以他也是一位天才的音乐理论家。三十年代初，他以古琴演奏家的身份，应百代公司邀情录制了四张唱片，这是我国最早灌制的古琴唱片。……”

——李健正《我国近代杰出的古琴家张友鹤》

“张友鹤先生（字鹏翅1895-1940年）1917年至1920于北京大学哲学系就学期间从古琴家王心葵先生习琴，1923年入北京大学研究所国学门，从事古琴曲谱系统研究。是继王心葵先生之后另一个专业琴家；1928年，任北京弘文中学校长兼古琴教师，开始在《音乐杂志》发表《学琴浅说》等琴学著述，1930年被聘为北京大学音乐会及古琴导师，1933年任国立北平大学艺术学院教师，百代公司为其出版了我国第一张古琴唱片，有《平沙落雁》、《阳关三叠》、《捣衣》、《渔樵问答》等四曲，对川派琴家喻绍泽先生的琴风影响颇深。”

——茅毅《齐鲁琴学源流》
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