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作者:
(挪)易卜生(H.Ibsen)著
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出版社:
人民文学出版社
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出版时间:
1958-10
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版次:
一版一印
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印刷时间:
1978-04
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装帧:
平装
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开本:
32开
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页数:
394页
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字数:
200千字
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作者:
(挪)易卜生(H.Ibsen)著
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出版社:
人民文学出版社
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出版时间:
1958-10
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版次:
一版一印
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印刷时间:
1978-04
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装帧:
平装
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开本:
32开
-
页数:
394页
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字数:
200千字
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商品描述：
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易卜生戏剧四种
【作 者】潘家洵译
【出版发行】 北京：人民文学出版社 , 1958.10
【ISBN号】10019·1015
【页 数】 394
【主题词】戏剧-剧本-挪威-近代-选集
【中图法分类号】I533
【参考文献格式】潘家洵译. 易卜生戏剧四种. 北京：人民文学出版社, 1958.10.(以下图书均引用了本图书)
杨大中等主编 桂林：广西师范大学出版社 1988.10
陈远等主编 济南：山东教育出版社 1992.06
骆英主编 沈阳：辽宁教育出版社 1992.07
张良村，尹岳斌，肖锦龙，周蒲芳主编；郑立业，刘锡山，张立明等副主编 天津：天津人民出版社 1993.06
北京师联教育科学研究所编 北京：人民武警出版社 2002.10
刘之杰等编写 兰州：兰州大学出版社 2006.07
翟文明编著 北京：北京联合出版公司 2012.07
刘彦君著 北京：文化艺术出版社 2005.11
梁适编 上海：复旦大学出版社 1992.12
全国高等教育自学考试指导委员会编 上海：华东师范大学出版社 1986.03易卜生
备选信息
详细内容：
亨利克•约翰•易卜生（挪威语：Henrik Johan Ibsen，1828年3月20日－1906年5月23日），生于挪威希恩，是一位影响深远的挪威剧作家，被认为是现代现实主义戏剧的创始人。
易卜生的生平
易卜生
易卜生
易卜生1828年出生在 挪威南部希恩的一个商人家庭。十九世纪初，挪威国内政治动荡，经济萧条，易卜生的父亲惨淡经营也终不免破产的结果，家道从此衰落。为了生计和前途，易卜生16岁时便去格利姆斯塔一家药店当学徒。年轻的易卜生对生活的艰难和庸俗势利的社会时弊感到极端苦闷，在欧洲革命浪潮和挪威民族解放运动的激荡下，他改学戏剧，开始了创作。他的第一部诗剧就是1849年在药店的一间小房间里写出来的。
随后不久，满怀憧憬和抱负的易卜生第一次来到首都。在这里结识了不少思想进步的文化界人士，还参加了当时的工人运动，担任过工人刊物的编辑。两年后，他应作曲家 奥莱•布尔之邀去了挪威西部的卑尔根，主持由其创办的卑尔根剧院。在那里生活了6年之后，易卜生第二次来到奥斯陆，担任“ 挪威剧院”经理，没过几年，剧院破产了，他陷入了人生最困难的时候，于是携全家离国出走，先后侨居意大利和德国达27年之久。
1866年和1867年，易卜生在罗马先后创作了《 布朗德》和《 彼尔•金特》，这是两部主题互相呼应、探讨伦理和哲学问题的剧本。他认为人类真正的自由在于个性的解放，提出了“ 精神反叛”的口号。之后他陆续发表了《 社会栋梁》《 玩偶之家》等作品，尖锐地提出了妇女地位、道德与法律等社会问题。
年过花甲，已经名满欧洲的易卜生重新回到了祖国。先是到挪威也是欧洲的最北端“北角”生活了一段时间，最终还是南下定居 奥斯陆。最初住在故居对面街上一套公寓，由于妻子不满意，又于1895年迁居现址。这套房子靠近皇宫，房间宽大，视野开阔，风景优美，住在这儿在当时是颇具身份的象征。易卜生在这里一直住到1906年他撒手人寰。
易卜生的创作
《易卜生戏剧的自由观念》
《易卜生戏剧的自由观念》
易卜生一生共写了25个剧本和一些诗歌。早期剧作大多以北欧民间传说和挪威历史为题材，充满着爱国主义精神和浪漫主义色彩。1858年发表的《 赫尔格兰德的勇士》，是挪威第一部民族现实主义戏剧。70年代写了10多部社会问题剧，如《社会栋梁》、《 人民公敌》、《 群鬼》，其中，他的代表作《玩偶之家》，描写的是中产阶级家庭妇女娜拉由不满玩偶地位到愤而出走，把批判锋芒直指资产阶级家庭。道德和宗教。易卜生的作品大多以社会问题为主，因而获得了“问号大师”的美誉。
易卜生的剧作布局不凡，结构紧凑，对话简洁生动，善于运用倒叙法，强烈地激起观众的思想共鸣，对世界近代戏剧的发展产生了深远的影响。
从《玩偶之家》看易卜生的“社会问题剧”
在世界文学史上，易卜生曾经被称为“ 一个伟大的问号”。他创作的的戏剧，又叫做“ 社会问题剧”，就是写一些以资本主义社会中重大社会问题为主题题材，针砭时事，批判现实，并在结尾没有直接结论，没有任何暗示的剧本。《玩偶之家》就为其“社会问题剧”的经典之作，这种独特的创作风格给我们带来的远不仅仅是创作技巧上丰富，更多的还是思想上的禁锢被打破，思维空间的被拓宽。
透视《玩偶之家》这部作品，或可以使我们探索到易卜生独特的创作精华——他笔下的社会问题剧。
《玩偶之家》演出剧照
《玩偶之家》演出剧照
生活，是每个人都能体验得到，看得到的。越是平淡琐细的生活事的描写，越能透视出作者的创作目的谜底。是十九世纪后半叶这个更丑恶，更腐烂的欧洲社会成就了易卜生杰出的创作灵魂，社会的势利，生活的艰辛，培养了他的愤世嫉俗的性格和个人奋斗的意志。在他的笔下，饱含着愤激的热情，戳穿了资产阶级令人憎恶的真实面目，《玩偶之家》正是这样一个时代的真实写照。它控诉着资产阶级的男权中心思想及资本主义私有制下的不平等、荒唐的婚姻关系，笔锋犀利的批露出资产阶级道德的伦理观念的虚伪，大胆的探索性的提出了了妇女的地位和妇女解放的问题。
它主要以三种写作手法来展现，完善故事的创作，此即表现为“社会问题剧”的特点。
在这部剧中主要刻画了 娜拉和 海尔茂夫妇，另外还有不可或缺的衬托型人物柯洛克斯泰，林丹太太和阮克医生等。女主人娜拉表面上是一个未经世故开凿的青年妇女，一贯被人唤作“小鸟儿”、“小松鼠儿”。但是她绝不只是一个看似单纯，没有思想的青年妇女，她有着善良的性格和属于自己的坚强的意志。她热爱生命，追求平等亦向往自由，但是在一个荒唐的时代背景下，这些合情合理的对人性的向往，与资产阶级的“不讲理的法律”格格不入，无可避免的酿成了种种的矛盾与冲突，逼得她走投无路。在黑白混淆的无常社会中，一切矛盾都无时无刻地在合理的酝酿着，因此，戏剧一开始，矛盾就发展至即将接近于爆发的时刻。第一幕结尾，柯洛克斯泰以揭露娜拉假签字事件相要挟，要求她在海尔茂面前说好话，保住自己的职位，这是矛盾冲突爆发的导火索。还有第二幕中追述了娜拉为什么假签字、借钱以及柯洛克斯泰与林丹太太的关系等等，作者通过追溯把矛盾的原因：娜拉用假签名向柯洛克斯泰借钱的事交代出来。这种追溯的创作方法的好处在于令故事的矛盾更集中，结构更为紧凑、精炼。《玩偶之家》整出戏才三幕，人物为数不多，剧情在短时间内就可以迅速的被推向高潮。而且这样戏剧情节上的人物和线索被巧妙的互相交织起来，突出了小说的主题，环环相扣的矛盾悬念引人入胜，更能抓住观众的欣赏情趣。
易卜生在剧中随着故事情节的发展，提出了许多人们关注的社会与家庭的问题，引发读者去讨论。诸如娜拉假签字的行为对不对？娜拉和海尔茂的夫妻关系正常吗？娜拉出走以后出路如何？海尔茂有值得同情的地方吗？柯洛克斯泰被开除值得同情吗？如果没有林丹太太与阮克医生又会怎样呢？作者把一系列的材料问题塑造成服务于观点的典型，以实现“批判”的愿望，无疑这些在一定程度上增加了作品的思想深度与读者的哲理思考，对社会也能产生一定的影响。这体现了“社会问题剧”的又一特点。作品的最后一个阶段里，主人公娜拉醒悟过来，明白了自己的“玩偶”地位，她看穿了丈夫的伪善和自己的处境，毅然出走。在这里，作家没有直接表达任何结论性的批判，只是无标语的陈述着，但是，娜拉出走之后怎么办？问题在读者心中能动性的浮出，发人深省，思想上的禁锢因之被一层层拨开，而作者创作的目亦实现了。
还有，作者的选材朴素，作品内容看似平淡琐细，未经雕琢，但是越平白的日常小事描写里就越暗藏种种尖锐的社会问题。以细节见大义，将自然与艺术相沟通，展现出社会的复杂的创作手法，无疑是易卜生“社会问题剧”的又一成功之处，它令读者的心随着对故事对问题的探索愈加受到启迪，心绪起伏跌宕，不能自抑。
易卜生独特的戏剧创作手段对后世文坛的影响极为深远，他用自己犀利而独到的眼光警视着社会，亦警示这人们，他的创作是人类一宗宝贵的精神财富，是世界文坛上的一颗璀璨的明珠。
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