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京剧教材《煮酒论英雄》（邢威明、孙盛文老师本）孤本！1959年油印仅印100册，大稀缺本★青海名人费世威签名用书，富连成科班京剧武生，1927年参演电影盘丝洞，新中国后任青海省京剧团团长导演。★邢威明，京剧演员、教师，工老生，原名邢君明，祖籍江苏无锡，生于北京。★孙盛文，中国京剧花脸演员，戏曲教育家。武旦孙棣珊之子，武生孙毓堃堂弟，1953年获东北地区汇演导演奖，培养裘盛戎、袁世海、景荣庆等弟子

★邢威明，京剧演员、教师，原名邢君明，字豫祺，祖籍江苏无锡，生于北京，京剧演员、教师，工老生。★孙盛文老师，中国京剧花脸演员，戏曲教育家。武旦孙棣珊之子，武生孙毓堃堂弟，原名博贤，字栋臣。

作者: 中国戏曲学校专业教学研究室编印张正治记谱殷野校阅
出版社: 公私合营北京宣武誉印社
出版时间: 1959-01
版次: 1
印刷时间: 1959-01
印次: 1

印数: 0.1千册
装帧: 平装
开本: 16开
纸张: 轻型纸
页数: 17页

作者: 中国戏曲学校专业教学研究室编印张正治记谱殷野校阅
出版社: 公私合营北京宣武誉印社
出版时间: 1959-01
版次: 1

印刷时间: 1959-01
印次: 1
印数: 0.1千册
装帧: 平装

开本: 16开
纸张: 轻型纸
页数: 17页

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★青海名人费世威签名旧藏用书，富连成科班京剧武生，1927年参演电影盘丝洞，新中国后任青海省京剧团导演、京剧团团长。
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★★孙盛文，中国京剧花脸演员、戏曲教育家。武旦孙棣珊之子，武生孙毓堃堂弟，原名博贤，字栋臣。10岁入富连成社科班，初习铜锤花脸后转攻架子花脸，17岁毕业留社任教，成为该社最年轻教师。1932年在《洞庭湖》中饰演牛皋展现扎实功底，并与叶盛章合演《祥梅寺》遵循钱派风格。1936年起相继与李盛藻、尚小云等班社合作演出，同时在荣春社、中华戏曲专科学校兼职教学。
1953年在东北戏曲观摩汇演中因剧目编导创新获导演奖。历任中国戏曲学院学术委员会委员，1958年加入中国共产党。长期从事戏曲教育工作，先后在武汉中南戏曲学校、中国戏曲学院任教，培养裘盛戎、袁世海、景荣庆等弟子，主张“低年级打好基础、高年级因材施教”的教学原则。擅演《探阴山》《群英会》等剧目，塑造的曹操、张飞、李逵、尉迟恭等角色广受赞誉。在武汉戏校任教期间，针对花脸唱腔雌音问题进行规范教学。1981年病逝前仍嘱托安排《霸王别姬》课程衔接事宜。
任教期间，所教之成绩极佳，其著者如袁世海之《连环套》《法门寺》《审七长亭》《开山府》《丁甲山》，裘盛戎之《大保国》《牧虎关》《取帅印》裘盛戎曾受业于萧长华、王连平、孙盛文，铜锤、架子、武二花无一不学，谭世英之《火判》《醉打山门》《芦花荡》，沈世启、裘世戎、陈世峰、李世庆、殷元和、夏韵龙等之《取洛阳》《瓦口关》《失街亭》等剧，均系盛文所授，实该社花脸教授之人才也。
孙盛文提出"低年级打好基础、高年级因材施教"的教学原则，主张学生在低、中年级集中力量打好专业基础，高年级则按照因材施教原则选择适合的流派学习。在东北戏曲实验学校任教期间，孙盛文加工排演《芦花荡》时明确该剧交战性质为伏击战，并通过对剧目情节的深入分析进行示范教学，同时改良传统脸谱设计以突出人物特征。孙盛文强调学生在高年级学习流派时仍需继续学习基础剧目，不宜偏废基本功训练。
他从17岁满科开始，便留在富连成社任教，是富社最年轻的教授，边演出边教学，后又在荣春社、中华戏曲专科学校兼课，景荣庆、赵荣欣、李荣威等均受过他的教益。
新中国成立后，又先后在武汉中南戏曲学校、沈阳东北戏曲实验学校、中国戏曲学校任教。在沈阳东北戏曲实验学校期间，他于1953年东北文化部戏曲观摩汇演中，通过重新设计《芦花荡》的剧情为伏击战并示范教学，获教学导演奖。
1961年一度至上海戏曲学校执教。例如在排演《钟馗嫁妹》时，与赵桐珊合作改良了舞蹈动作与脸谱设计。
孙盛文在上海西区学校任教期间，吴钰璋、李嘉林、马名群、马名骏、李长春、任凤坡、李欣等均是他的得意高足。
当代京剧名家孟广禄在中国戏曲学校期间亦曾受教于孙盛文。
孙盛文在中华戏曲学校期间教授过的花脸演员王魁武，曾师从著名剧作家、戏曲理论家和脸谱艺术家翁偶虹先生，在脸谱艺术方面也颇有造诣。
“66-76年期间”时曾借调中央乐团，辅导交响乐《沙家浜》和钢琴伴唱《红灯记》。数十年为培养戏曲人才辛勤地耕耘，可谓桃李满天下，但从未收过私房徒弟。
1982年1月1日，纪念文章《一代良师桃李满园——怀念著名戏曲教育家孙盛文老师》发表，回顾孙盛文从艺与执教经历。
2015年中国戏曲学院建校55周年纪念活动中，多位师生追忆孙盛文在《有批判地学习流派艺术》一文中提出的"全面发展与因材施教相结合"原则，并提到其通过《芦花荡》进行启发式教学的创新性实践。
孙盛文因其卓越的教学贡献被尊称为"裘（盛戎）、袁（世海）的老师"，在2015年的纪念活动中再次被提及。
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★★邢威明，京剧演员、教师。邢威明（1900年9月26日—1984年12月22日）原名邢君明，字豫祺，祖籍江苏无锡，生于北京，京剧演员、教师，工老生。
早年师从姚增禄、李鑫甫，专攻谭派艺术，后入国立北平艺术专科学校习画。1922年正式从艺，先后与荀慧生、朱琴心合作，1935年组建“明声社”赴各地演出，改编传统剧目并创编《十八罗汉收八戒》等新剧 [1]。抗战期间滞留东北，1947年起于丹东科班授艺，编创《鹿台恨》等剧目。1948年加入解放军剧团，次年参与筹建中国戏曲改进局沈阳分校，后任中国戏曲学校京剧科负责人，培养杨韵青、孙岳等学生。1957年被划为“右倾”，文革后继续从事教学，晚年改编《清风亭》等剧目。曾在北京四维儿童戏剧学校教授朱秉谦老生技艺，并指导王晶华学习《战太平》等经典剧目。1983年离休，1984年病逝于北京。
1948年加入中国人民解放军四纵队京剧团，慰问前线战士，演出《九件衣》、《闯王进京》等剧目。1949年入中国戏曲改进局沈阳分校，任京剧科负责人。同年重新组建师资队伍，其对各门户、门派、行当不带任何偏见，大量聘请了一大批好演员、好教师，同时也解决了一批处于生活困境的旧艺人，其中包括王连平先生。由于当时成功组建了教师队伍，为日后合并至中国戏曲学校做出了极大的贡献，并成为了中国戏曲学校的中坚力量。其改编教授的全部《将相和》，扮演蔺相如的学生，获东北地区表演一等奖，进京汇演，荣获全国艺术院校表演一等奖。
全国“三反”“五反”运动后，被逐至吉林市京剧团。1955年随沈阳分校合并至中国戏曲学校（现中国戏曲学院）。1957年，与挚友赵桐栅先生、孙盛文先生对“过多限制授教，禁演传统剧目”等现象，联名提出书面意见，因此与赵先生经多次遭到批判，被定性为“严重右倾思想”，此结论并记入二人档案。幸未戴右派帽子。
他一世德高望重，业内人望，不惟桃李满天下，早期有尹月樵、李玉书、麻美英、刘岩朋、田文玉等。中国戏曲学校学生中有杨韵青、孔雁、王晶华、萧润增、孙岳、冯志孝、李春城等，学生们对某一流派准备拜师时，他都予以大力支持，从无障碍。
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