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  • 清末民初/木板印刷/张兆祥花笺/二枚合售***张和庵(1852-1908)，画家，名兆祥， 字和庵。天津人。师从孟绣村，多才多艺，通晓西洋照相技法和诗文书画，尤擅写生，画花鸟，并吸收郎世宁西洋画法，开一代画坛新风，自成一派。其作品传世甚少，尤为宝贵。
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      文房雅玩 > 纸
      商品描述：
       清末民初天津文风鼎盛，各大南纸局兼顾图书刊行，可谓津地出版的重要组成部分。估衣街文美斋南纸局主人焦书卿联合书画名家张兆祥（和庵）推出过《百花诗笺谱》，它又名《文美斋诗笺谱》，曾博得好评无数，还引起鲁迅、郑振铎的青睐。
      焦书卿出生于道光二十二年（1842），自少年入文美斋学徒，而立之年入股该号，进而成为总司。进入光绪年以来，文美斋增加销售书籍业务并致力出版，刻印经典书籍众多。光绪十八年（1892）焦书卿请张兆祥特绘笺谱，完成后并未急于出版，而是先出版了沈兆涌的《百美图咏》、杨伯润的《语石斋画谱》等，也为来日《百花诗笺谱》的隆重推出奠定了基础。

        先说张兆祥，其人在老天津画坛大名鼎鼎。张兆祥生于咸丰二年（1852），幼时家境清贫，喜欢作画，师从孟毓梓学艺，深得器重，得其写生要诀真传。张兆祥是我国第一位融汇照相术于国画创作的画家，他作画重实物观察，亲手养花做临摹标本，后来又学邹小山、恽南田诸家之长。张兆祥的花鸟画又善于借鉴西画写生技巧，相辅相成，所绘《百花诗笺谱》百幅，可见各种花卉姹紫嫣红，腊梅、玉兰、波斯菊、丁香、万年青等绚丽多姿，每幅画的构图又有求同存异之妙，单枝或多枝，花枝走向与伸展富于变化。如迎春花从右上延伸至左下，波斯菊则居上大半画幅，花木与留白的空间美令人赏心悦目。

        宣统三年（1911）五月，文美斋不惜工本，用上好宣纸，采用传统木刻版水墨套色技术，隆重刊行张兆祥所绘的《百花诗笺谱》一函二册。《百花诗笺谱》卷首为桐城派张祖翼题写的“文美斋诗笺谱”字样，及亲撰的序文。同一时期的花笺用色以淡雅、疏朗为主，有的甚至淡到难辨画面，而《百花诗笺谱》秀美清妍，色彩动人，雍容丰润，也可当作画谱来临习，与名画社出版的笺纸相比毫不逊色，被各界公认为是绘、刻、印俱佳之作。

        鲁迅在1931年7月23日的书账中记：“《百花诗笺谱》一函二本，振铎赠。”鲁迅对木刻艺术情有独钟，《百花诗笺谱》也引发他的思考：如果有人自备佳纸，印一些色彩很好的笺谱，不独为文房清玩之用，实可说是中国木刻史上的一大纪念。如此，鲁迅与郑振铎合作，在1933年编辑出版了《北平笺谱》。

        

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