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欧美版CD--理查·施特劳斯/为女高音与管弦乐团声乐套曲《四首最后的歌》全新末拆《最后四首歌》是理查施特劳斯去世前的最后一部作品，是德奥艺术歌曲里程碑式的作品。 Decca唱片公司出版这一张蕾妮·弗莱明演唱的理查·施特劳斯《最后四首歌》及歌剧咏叹调唱片,出版后旋即获得乐评界的一致好评.这张唱片是2008年4月在德国慕尼黑音乐大厅演出的实况录音,由蒂勒曼指挥慕尼黑爱乐乐团伴奏.

尺寸: 1 × 1 × 1 cm

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理查·施特劳斯为女高音与管弦乐团所写的《最后四首歌》（Vier Letzte Lieder）完成于1948年，是根据德国诗人赫尔曼·黑塞三首诗歌《春》、《九月》、《就寝的时刻到了》及艾欣朵夫《日暮之时》所创作。此前因为在第三帝国建立之后很久，甚至第三帝国结束之后，他都写歌曲、歌剧、室内乐以及应景的管弦乐曲，引起他和第三帝国是不是共犯、他是不是无辜的问题。他不得不离开德国移居瑞士。或许用尼采《怜悯赠答》诗句可以表达理查·施特劳斯的境况“宇宙——一座门，无言枯冷，向无蔽的沙漠！无处得安身，谁若把你所失落的失落。”心里的百川千壑，大江大河翻涌化作灵感来源，即使已经到了84岁的耄耋之年，却以没有任何浪漫作曲家能够媲美的功力，把德国派的唱法与精湛的管弦乐队完美结合，编织出绚丽的云裳，让女高音在抒情乐段里，在乐队伴奏中婉转高翔。《最后四首歌》因为其中所蕴含的渐行渐远的挥别之意，以及美人迟暮之感总是令人难以释怀：春梦了无痕，九月果实累花枝，灵魂可以栖息之地，暮光中一条蜿蜒小路伸向无尽的远方。

春

Frühling

在昏暗的山谷里

长久以来我梦见：

梦见你的森林和蓝天

梦到你的鸟语花香

现在你来了：穿戴华美，灿烂地闪耀

在我眼中你像个奇迹，你认出了我

温柔地拥抱我

我四肢战栗不已，

全因你的辉煌

《最后四首歌》的演唱难度是巨大的，从《春》一开始就感受到了。理查·施特劳斯总是那么流动的风格，如果需要什么别出心裁的表现，机会也留给管弦乐的音色和他无限聪明的修辞技巧来发挥。你听《春》的管弦乐多精美，甚至可以撇开女高音自成一曲。总觉得这首歌里需要运用一种多变的用声，从一开始的低音区域开始，女高音似乎刚醒来还有未竟之梦，然而很快，春天的活力便迅速弥漫，声乐音符经过几个攀爬，迅速地冲上明亮的高音区。

九月

September

花园一片凄凉

冷雨渗进花瓣

夏天默默地颤抖着

走向它的尾声

金黄色的叶子飘落着

自高高的洋槐树飘落

夏天的微笑显得惊诧而无力

玫瑰花依依不舍地等候着

向往着安宁的到来

却依然合上了

她那疲惫不堪的眼睛

夏秋交替之际，风起时落叶萧萧，那金黄色的叶子自高高的洋槐树飘落。高贵的玫瑰花悄然等待无尽的安宁。最美的事物难以名状，又难以消弥，像是荣誉在空中不可言传。黑塞的歌词总会让人想起爱尔兰“夏日的最后一朵玫瑰还在孤独地开放”，还有聂鲁达绝望的歌“在我荒瘠的土地上你是最后的玫瑰”。

《九月》的美妙是很多人非常喜爱的作品，旋律为连续的半音阶上行，形如“斜线”，这时旋律的歌唱性降低，情感的表现是内省的。到“九月”结尾，女高音声音渐弱、圆号奏起时，那悲歌的气息令人不禁潸然泪下。抒情女高音卡娜娃柔情怜花殇，一行晶莹的泪珠坠于脸颊，隐于眼眸深处是依依不舍。九月带着黑塞的浪漫之歌与理查·施特劳斯的唯美格调，走向半枯半荣的秋天。

就寝的时候到了

Beim Schlafengehen

漫长的白昼已令我厌倦

内心热切地向往着

星光满天的黑夜

像个昏昏欲睡的孩童

双手，放下所有工作

现在我所有的意识

将深沉与这睡眠之中

我那脆弱的灵魂

将要自由地高飞

飞入神秘的夜空中

去体验那深邃而复杂的生命

很多人说这首Beim Schlafengehen表达了对生命的疲怠和对沉睡的渴望，它的美并非因为睡得有多美香甜，而是因为这一睡就再不会醒来。其实，我想说的是，听这首歌，我根本不想入眠，特别是听昆杜拉·雅诺维茨与卡拉扬的版本。歌曲后部，乐句带着《练声曲》那样的气息蜿蜒前进与上升，这是多熟悉而迷人的章句！当时多数评论家认为，作品的节奏太慢，听起来像催眠曲一般，也就是说，作品可能在某一个音节上，用长线条的音乐来表现，不过，这恰恰是作品的才华所在。理查·施特劳斯是否像晚年马勒那样，可有回归意大利美声那样的想法？

日暮之时

Im Abendrot

我们携手同行，历经辛酸与欢乐

就在那寂静的大地上安歇

周边溪谷已临近

尚有两只云雀追逐着梦

来，靠近我，让它去飞吧

我们别迷失在这寂寥之中

噢，浩瀚而宁静的平和无比深邃的黄昏啊

我们已疲于徘徊

莫非这就是死亡？

日落西山，挽歌气息，寻找人生最后的答案。二战后的德国，许多德国人在“无力悲伤”（米切利希《无力悲伤》）的情绪中，渴望首先能重建他们的城市，回归正常的生活。1945年托马斯·曼在“德国与德国人”的演讲时，他把德意志帝国称为一种文化失落：“没有任何伟大的知识成就与德国这一曾是世界之师的国家有关，它只是曾经很强大。”理查·施特劳斯自然有更多的人生之况味。于漂泊与乡愁中滋生情寄，受艾欣朵夫的诗歌感动，创作了这首《日暮之时》。原诗中只改动了一个字，“莫非那就是死亡”改为“莫非这就是死亡？”把遥远之事拉近至眼前。与最爱的人相濡以沫，携手看日落，共唱《水上吟》，看云雀高飞……长线条的声线蜿蜒游动，缓缓叩问：“莫非这就是死亡？”小号响起，平静作答。花开花谢终有时，一切都是自然而然的。坦然面对，那将是最美的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”。

理查·施特劳斯：

4 Letzte Lieder (4 Last Songs), TrV 296

Malven (Mallows), TrV 297 (arr. W. Rihm for voice and orchestra)

Eine Alpensinfonie (An Alpine Symphony), Op. 64, TrV 233

芮妮·弗莱明 /克里斯蒂安·蒂勒曼/德累斯顿爱乐乐团

理查·施特劳斯的音乐成就体现在三大方面：歌剧、交响诗、艺术歌曲。他的歌剧《莎乐美》是王尔德嫁接在《圣经》这棵沙果树枝头的金苹果；而歌剧《玫瑰骑士》中会让人思索起一首诗，因为诗的结尾重复着这样一个悬案：“凶手就在玫瑰骑士中间。”1935年理查·施特劳斯和奥地利犹太作家茨威格合作歌剧《沉默的女人》，首演时他拒绝纳粹将茨威格的名字从节目单上移除的要求，三次演出后便遭禁演了。理查·施特劳斯还是美国电影《飘》的配乐作曲家马克斯·史坦纳的教父和老师。真的，他还不算很古的人，离我们也不过不到70年而已。如果有人问，那他是施特劳斯家族的吗？相信大家会有那么洋洋自得的不屑，不由“扑哧”笑出声来。艺术歌曲毕竟不同于圆舞曲的热闹喧嚣，它更小众，更优雅动人，好像来自精美的洛可可世界。
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- 图3
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