全新正版现货
-
作者:
李爱东
-
出版社:
九州出版社
-
ISBN:
9787522532646
-
出版时间:
2025-01
售价
￥
27.00
5.5折
定价
￥49.00
品相
全新品相描述
上书时间2026-01-20
卖家超过10天未登录
-
-
商品描述：
-
【内容简介】:
本书创造性地提出了一种声乐理论和唱奏方法。
在声乐艺术探索中，作者发现 "人声乐器"的歌唱有轻、中、重三个机能声部，每个机能声部有十二个调性（Ｃ、ｂＤ、Ｄ、ｂＥ、Ｅ、Ｆ、ｂＧ、Ｇ、ｂＡ、Ａ、ｂＢ、Ｂ或ｂＣ）泛音歌唱发声点，三个机能声部共有三十六个调性泛音歌唱发声点。在听伴奏乐器的乐音时，又发现了“物声乐器”按发声动力的性质（吹气、摩擦、敲击）不同，可分为轻、中、重机能声部乐器，其发出的乐音与"人声乐器"的轻、中、重机能声部的调性泛音位发出的歌声具有对应的和谐统一性。只有讲究机能声部和调性的歌唱才可以和着"物声乐器"调性旋律伴奏乐音一起和谐唱奏。本书即详尽介绍了这种科学的声乐发音艺术。
【作者简介】:
李爱东，1957年生于四川成都。在声乐理论研究和声乐歌唱的实践中，从音乐调性出发，新创雅正声乐。
【目录】:
上篇 谈谈声乐艺术的乐理
章 声乐艺术的殿堂从这里进入
节 关于“器乐不如声乐”的音乐性理解
第二节 专业性器乐和声乐必须具有音乐的调性和科学的音频
第二章 “雅正声乐”是一种规范性声乐
节 传统意义上的声乐含义
第二节 作为学科性的“雅正声乐”概念
第三章 关于“人声乐器”与“物声乐器”的异同
节 “人声乐器”与“物声乐器”的概念
第二节 “人声乐器”与“物声乐器”在基音和泛音方面的不同
第三节 “人声乐器”与“物声乐器”在声部方面的分类不同
第四节 “人声乐器”与“物声乐器”在定调方面的不同
第五节 “人声乐器”与其“物声乐器”的伴奏音乐关系
第六节 “人声乐器”与“物声乐器”的转调方式不同
第四章 关于“人声乐器”声部的概念和意义
节 对传统声乐“人声声部”的分析
第二节 “人声乐器”的声部概念和声部中的调性意义
第五章 传统声乐的“声区”是一个非专业的含混名词
节 国外声乐界的“声区”观念
第二节 国内声乐界的“声区”观念
第三节 歌唱者“声区”不是学科性声乐的专业术语
第六章 “声区转换”的实质是擅自改变歌唱声部的调性
节 传统声乐的“声区转换”含义
第二节 “声区转换”的实质是偷换了歌唱声部的调性
第七章 假声、混声和真声在“雅正声乐”中的真实含义
节 声乐学家们对假声、混声和真声唱法的表述
第二节 假声、混声和真声是声带张力（轻、较轻、适度）三种
发音机能的划分概念
第三节 假声和混声不能充当“人声乐器”的调性旋律乐音
第四节 只有真声才能充当“人声乐器”的调性旋律乐音
第八章 用高音、中音和低音来划分歌者声部是不专业的
节 把歌唱者划分成高音、中音和低音声部是不正确的
第二节 高音、中音和低音歌者的说法是不专业的
第九章 “人声乐器”的标准音、标准高音和标准低音的概念……
节 传统声乐对“高音、低音”和“高调、低调”的误解
第二节 “人声乐器”的标准音、标准高音和标准低音的概念
下篇 “雅正声乐”的科学唱法
第十章 声乐艺术科学发声唱法还在黑暗中摸索
节 对卡鲁索嗓音发声（“科学内容”）方法的剖析
第二节 对李树忠声乐（“对立统一”）理论的剖析
第三节 对陈励政声乐（“五音”）理论的剖析
第十一章 “三种唱法”属于不讲究调性的大众化歌唱方法
节 对通俗唱法及其特点的解析
第二节 对民族唱法及其特点的解析
第三节 对美声唱法及其特点的解析
第四节 “重声轻调”的观念是把“声乐”关到“音乐”的门外
第十二章 朗诵用声与歌唱用音的根本区别
节 朗诵讲究“好嗓音”，歌唱讲究“准乐音”
第二节 专业性歌唱不能选取嗓音
第十三章 唱在机能声部的准确调性上是声乐艺术审美标准的核心）
节 一个影响至今的声乐发声典故
第二节 “靠本钱唱”和“靠利息唱”只是一句戏言
第三节 声乐艺术审美标准的核心是唱奏在歌曲规定的机能声部的调性上
第十四章 “雅正声乐”发声唱法的含义和基本特征
节 “雅正声乐”发声唱法的含义
第二节 “雅正声乐”发声唱法的基本特征
第十五章 人声shou调唱名法属于声乐艺术科学发声唱法
节 音乐的唱名法
第二节 人声我调唱名法的含义及特征
第三节 人声shou调唱名法的含义及特征
第四节 人声shou调唱名法属于声乐艺术科学发声唱法
参考文献
![]()
孔网啦啦啦啦啦纺织女工火锅店第三课
开播时间：09月02日 10:30
即将开播，去预约
直播中，去观看
占位居中
