全新正版现货
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作者:
央视纪录片节目组、张超
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出版社:
工人出版社
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出版时间:
2019-06
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作者:
央视纪录片节目组、张超
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出版社:
工人出版社
售价
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182.80
7.2折
定价
￥254.00
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上书时间2023-10-17
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商品描述：
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【内容简介】:
《故宫》从不同角度解读故宫，分十二章节从故宫的建筑艺术、使用功能、馆藏文物和发展演变的历程等方面，全面展示故宫辉煌瑰丽、神秘沧桑。讲述了紫禁城内不为人知、真实鲜活的人物命运、历史事件和宫廷生活。
《颐和园》是历时近三年拍摄的央视纪录片《颐和园》同名图书。本书是把形象的《颐和园》变成了文字的《颐和园》，从线性观赏的影片，到可以随时阅览、反复回味的书籍，《颐和园》又被赋予新的生命和价值。您可以忙里偷闲随手翻看，放松身心，也可以好整以暇细读慢品，掩卷沉思。又或者，带这本书去颐和园，以书中文字对照园中实景，揣度当初清漪园君临天下的恢宏气势，领略颐和园前世今生二百多年的风雨沧桑，寻觅园林背后林林总总人物故事的点滴遗迹，参悟山水之间“虽为人作，宛自天开”无双美景的诀窍机关，也会是一种不俗的体验。《圆明园》由六章构成：*章从历史人文背景及地理地貌来综合介绍圆明园；第二章从圆明园100余处园林景观中选取典型性的31处作重点介绍；第三章从文化的视角考察圆明园，着重从园林文化、宗教文化，以及图书文献和器物文明的角度进行展开；第四章主要从政治文化和政治功能的视角解读圆明园；第五章从皇家园居生活的视角来审视圆明园，展示清代宫廷人文生态和民俗文化的某些片段；第六章叙述英法联军焚毁圆明园的全过程。
【作者简介】:
《故宫》《颐和园》脱胎于多年前央视大型纪录片《故宫》。此纪录片集中央电视台和故宫博物院及十几位相关领域的专家，并在拍摄技法上做了很多空前的尝试。奥斯卡摄影奖提名赵小丁和日本著名摄影师赤平勉也参与到这个团队中。这使得纪录片《故宫》成为国内部叫好又叫座的纪录片，直到现在都是经典。
主 编：赵微，中央电视台评论部主任，中央电视台《焦点访谈》栏目总制片人。曾制作大型纪录片《故宫》、《颐和园》。
副主编：金明哲，任职中央电视台新闻中心新闻评论部特别节目组。纪录片《颐和园》的总编导、集编导。
《圆明园》作者张超，1982年11月出生于安徽蒙城。2006年7月毕业于中国人民大学清史研究所，获历史学硕士学位。曾任职于圆明园管理处，主要从事文物保护与文化研究工作，现任职于海淀区档案局。对清代历史、园林文化和茶文化具有浓厚的探究兴趣，并长期关注宝岛台湾的人与事。相信功不唐捐，相信“一个平庸的计划，胜于无计划”。
【目录】:
目录 章 肇建紫禁城第二章 盛世的屋脊第三章 礼仪天下第四章 指点江山第五章 家国之间第六章 故宫藏瓷第七章 故宫书画第八章 故宫藏玉第九章 宫廷西洋风 第十章 皇宫到博物院第十一章 文物大流迁第十二章 永远的故宫
永乐时期为建造新的宫殿而进行的采木工作，据说持续了整整13年。同样，开采修建宫殿的石料也很艰辛。在保和殿后，我们能看见故宫中的丹陛石。它是在明代，由一块完整的石头雕刻而成。而这样巨大的石头，是如何被运到这里来的呢？据史料记载，这些石头都来自北京西南郊房山的大石窝和门头沟的青白口。这里从明清两代跨越600年，直到现在还在生产汉白玉石头。我们终于在明朝史料中，发现了保和殿后那块石料的开采和运输过程。这块石料光开采就动用了一万多名民工和六千多名士兵，而将它运往京城则更为艰巨。数万名民工，在运送石料的道路两旁，修路填坑。每隔一里左右掘一口井，在隆冬严寒滴水成冰的日子，从井里汲水泼成冰道。两万民工一千多头骡子，用了整整28天的时间，才将这块石料运到京城。那些同样被费尽心力运到紫禁城的巨石，大部分都被安放在故宫中轴线的御道上。 据现在的专家学者研究，这次宫殿建设的备料过程历时近十年。在这近十年中，北京逐渐成了大明王朝疆域内热闹、庞大的建筑工地。而今天我们只能用三维动画模拟再现当年营建紫禁城时北京工地的壮观景象。那些由此而生的著名工地名称一直保存至今。在这样一个浩大的工程中，能被历史记载下来的人，只有极少的几个。那些当年为这座宫殿付出辛劳的工匠，据说超过百万。他们中也不乏幸运者，比如两个来自山西的工匠王顺、胡良。一天永乐皇帝视察工地，看到他们的彩绘。皇帝扶着王顺的肩膀，对他称赞不已。泰宁侯陈珪，公元1406年被任命为改造建设北京城及宫殿的总指挥。永乐皇帝在写给陈珪的一封诏书里说：“要善待工地上的军人和民工，饮食和作息要有规律，不要过于劳累。你们要体谅我爱惜百姓的想法。”陈珪一直在北京监工，直到公元1419年去世，他没有等到紫禁城落成的那一天。据史料记载，在参与这项工程的能工巧匠中，以老木匠金珩为首的二十多人被同时提升为营缮所丞。而其他一些著名人物，像负责石料制作的陆祥、负责工艺的蔡信，也都被历史记载了下来。在600多年前，紫禁城尚未建成之时，朱棣的燕王府和紫禁城完工前的临时宫殿，就在现在中南海一带的西北。
《颐和园》
目录 代序 给你一个不一样的《颐和园》 001章 清漪出锦绣 001第二章 昆明有乾坤 041第三章 绝艺筑颐和 079第四章 风雨梦乐园 115第五章 禁苑演外交 153第六章 沧桑续文明 187代后记 从头到脚说《颐和园》 225
样章:清漪园为什么不修围墙呢？一方面是由于帝后并不在此处居住，另一方面则是出于园林景观设计上的考虑。 从乾隆朝宗室画家弘旿所绘的《京畿水利图》中，可以清楚地看到清漪园时期，东堤之外是无垠的田野，点缀着大小园林和村舍。南面是开阔的平原，西堤之外是天然水域和稻田。园林的西面有玉泉山，更远处是西山的群峰。 为了充分利用这个环境，清漪园不设围墙，使园林的景色与周边的自然景物有机地融为一体，无限深远地扩张出去，这就是中国古典园林艺术中的借景。 对于清漪园来说，有气魄的造园手法就是借景于山。 清漪园往西，数十里外的西山可为远景，林木青葱的玉泉山及山上的玉峰塔可为中景，山下的绿野平畴和园林连为一体，可为近景。远中近三景，如水墨画一般，景物由远及近，色彩由淡到浓。 在远处西山群峰的屏障下，在近处玉泉山的陪衬下，只有58米高度的万寿山小中见大，显得气势非凡。放眼望去，西山群峰和玉泉塔影都凝聚在园林景色之中。借景于山使清漪园成为中国古典园林艺术中的典范之作。 园林艺术是一个国家甚至一种文化的形象体现，而不同的文化也孕育了不同的园林风格。 在清漪园之前修建的圆明园中，有仿西式的园林建筑。我们可以看到，西式园林布局工整，严格对称、精于雕饰，可谓巧夺天工。 而中式园林则讲究顺应自然，把人为雕琢的痕迹尽量隐藏起来，达到“虽由人作，宛自天开”的艺术境界。 在万寿山的后山，现在还能看到清漪园时期修建的赅春园的遗址。赅春园沿着自然山势，把建筑分为三层，各层之间用爬山廊或叠石踏步相沟通，利用地势的变化达到建筑高低错落的效果。使整座建筑有了丰富的形态和灵动的空间。 位于赅春园第三层的清可轩曾经是乾隆的书房，室内靠南侧的整面墙壁都是裸露的岩石，现在我们还能看到石壁上面镌刻的乾隆咏清漪园的诗句。 这面天然的墙壁和人工建筑浑然一体，为这座书房平添了几分风雅。 清漪园中的建筑讲究与不同的环境和意境相配合，富于变化，不拘一格。 园林中的桥有平桥、拱桥、亭桥，形态各异，大小不一。高耸的玉带桥，龙舟通过绰绰有余，低矮的知鱼桥几乎贴近水面。彩虹般的十七孔桥，有150米长，小巧的半桥，一步就能跨过。 清漪园中有四十多座亭子，各具特色，多姿多彩，它们既是山水之间不可或缺的点景之作，又是人们游园时的歇息之处和的观景场所。 坐落在十七孔桥东端的廓如亭，是清漪园里的亭子。亭子呈八角形，所以又叫八方亭。廓如亭由24根圆形的柱子和16根方形的柱子共同支撑，向上攒尖的重檐使廓如亭显得舒展而又壮观。 乐寿堂作为清漪园居住生活区的主建筑，是慈禧太后的寝宫。进入乐寿堂西边的一个小跨院，人们会不由自主地低头俯视，地面上用石头摆出的装饰造型酷似一把折扇的扇柄，顺着八根扇骨向前望去，眼前的建筑正是一个扇面的形状。因为形似打开的折扇，所以俗称扇面殿。这大概是园内造型为奇特的建筑了。它的名字也很奇特，叫作“扬仁风”。相传晋代文学家袁宏做官上任之前，朋友谢安送他一把扇子，袁宏对朋友的用意心领神会，答谢道：“我到任后，一定弘扬仁风，为百姓造福。” “扬仁风”就是根据这个故事修建的。而这座建筑奇特的外貌背后，也蕴含了弘扬仁义道德的寓意。
《圆明园》
目录：
章 圆明兴建 001
一、历史背景 003
二、兴建条件 007
三、六代积淀 016
四、园林特点 021
五、艺术精湛 025
第二章 御苑景观 051
一、前朝后寝 053
二、游赏之区 061
三、西洋风景 094
第三章 文化大观 101
一、园林文化 103
二、宗教文化 118
三、文化收藏 129
第四章 治国理政 157
一、政治理念 159
二、国之中枢 169
三、皇帝办公 176
四、历史瞬间 182
五、万国来朝 200
第五章 园居生活 209
一、皇帝的家 211
二、五帝居园 215
三、后宫女眷 245
四、皇子教育 253
五、节庆活动 255
第六章 沧桑变迁 285
一、圆明浩劫 287
二、圆明沧桑 315
三、圆明新生 321
样章：一万字以内
火烧圆明园
正当清政府屈膝退让，答应接受全部“议和”条件时，为了给清廷留下“赫然严厉”的印象，迫使清政府长期俯首帖耳，额尔金借口英、法被俘人员在园内遭到监禁凌辱，决意焚毁圆明园。他诡称要求交出安定门时尚不知英法“侨民”遭屈辱虐待，因此“和议尚不能成立”，叫嚣“圆明园者，英法侨民所受痛心疾首惨刑而死之地也。势必毁为平地，此条固无须恭王之承认，敝军统帅所已决定，亟将执行者也”。同时，额尔金还要求清廷须向受害人家属支付赔款三十万两白银，并以没收关税、阻碍漕粮和援助太平军相威胁。法方亦乘机勒索赔款二十万两，但对焚园持异议。葛罗认为“如此为之，则是自济于野蛮人矣”，若对清政府“逼之已甚”，奕訢可能会不敢议和，而不得不进攻皇宫，终导致清朝颠覆，致使太平军得利，反不符合英、法利益。格兰特认为清政府非常重视圆明园，焚毁圆明园就能“留下不易泯灭、永久保存在人们脑海的痕迹”，比单纯签订条约要效果显著。
其实，英军决定焚毁圆明园是经过精心选择的。圆明园是清帝的一个统治中枢，其重要性不亚于紫禁城。在额尔金看来，圆明园乃是清帝宠爱的宫殿，焚毁圆明园“足以使中国及皇帝产生极大的震动”，是一个既可打击清政府，又不至于因焚毁皇宫而可能吓跑恭亲王等人，从而失去谈判对象的做法，因此是“无瑕疵的”选择。焚毁圆明园是要对清廷进行严厉的精神打击，并留下报复的痕迹，留下永久不可磨灭的印迹，使之更加顺服。所谓的战俘被害，仅是借口。终目的无非是迫使清廷就范，速定和约。因为，冬季即将来临，侵略者须尽快撤离北京，避免补给困难和在天气严寒的冬季作战。为此，他们要采取断然措施来逼迫清廷早定和约。经过深思熟虑，他们便采取了焚烧圆明园，威逼清政府，加速和约缔结进程的手段。法军医生吕西认为此举“是打击清朝官员，特别是宫廷思想精神的办法……皇帝才是我们直接打击的对象，我们只让一个人难受。我们给后人留下我们复仇的永久回忆，留给那些可以确保我国未来安宁的大人物一种恐怖的感情。如果再过几天（大概是25日）我们能够签订和约，这在大部分上是多亏了这一强有力的行动。这一行动的打击力度要比让小人物受到严厉的惩罚的力度还要大”。
15日，英军嚣张地发布公告，宣称将“圆明园内宫廷殿宇立行拆毁”。18日，格兰特派骑兵团在圆明园及周边地区四处点燃起罪恶的大火，圆明园顿时化成一片火海。“有一两师军队，布散在乡间放火，焚烧四个皇家花园中的一切宫殿。从圆明园开始，其次转向西边的万寿山、静明园，后到香山。”英军牧师麦卡吉记述道：“重重的烟雾，由树木中曲折的升腾起来。这些树木中掩映着一座年代古旧的靠近此园中心的宏大宫殿，屋顶上镶着黄色的瓦，日光之下光芒闪耀。辚辚的屋瓦构成奇妙的形状，只有中国人的想象力才能构思出来。顷刻工夫，几十处地方，都冒出一缕缕的浓烟迷雾……不久，这一屡屡的烟聚成一团一团的烟，又集合为弥天乌黑的一大团。万万千千的火焰向外迸发出来，烟青云黑，云蔽天日，所有庙宇、宫殿，举国仰为神圣庄严之物和其中历代收藏，都付之一炬化为劫灰了。”英军翻译官斯温霍说：“火焰和冒着烟的火场随处皆是，使得走什么道路都困难。不幸的是，紧接的许多农舍也被波及，瞬刻化为灰烬……飘荡的火焰卷曲成奇怪的彩结和花环，并后捻成一股环绕在大门上。从屋顶早已经覆没的大殿中直升天空的一股黑烟与嘶嘶嘘嘘、噼噼啪啪发声正燃烧的红色火焰，为这幅现实的图画提供了强烈的背景，好像为这场遍布周围的毁坏歌功颂德。”格兰特的翻译官形容道：“一根又黑又长的巨大烟柱直插蓝天，表明行动已经开始。随着时间的推移，烟柱不断扩展、变厚，越来越浓，给北京城罩上一层黑云，仿佛一场暴风雨即将来临。当我们接近圆明园时，大火发出骇人的劈剥和呼啸声。目光透过浓烟，给花草树木涂上了一层惨淡的色彩。暗红的火光映照在往来忙碌的士兵脸上，使他们活像魔鬼，正在为举世无双的珍宝的毁灭而欢呼雀跃。”英军牧师麦卡吉还具体描述了后放火的情况：“当我们回来的时候……两队骑兵，绕行一周，将我们忽略过去的那些外在的建筑也都一齐架火燃烧……新焚毁的区域宽阔而遥远，现在所仅存的只有那座正大光明殿，以迄大宫门中间所有的建筑尚屹立存在，未付焚毁。因为里面住着军队，故迟迟有待。时已3点，我们必须整队开回北京，乃发布命令一并焚毁。刹那间，找到了燃烧的材料，有几个手脚伶俐的来复枪手立刻动手放火，遂将这座正大光明殿熊熊燃烧起来。庄严华贵之区，且曾为高贵朝观之殿，经此吞灭一切的火焰都化为云烟了。屋顶在火焰中燃烧一些时候，不久即要倒塌。一百码处就可以感到那种炎热的气息。随后巨声一响，屋顶倒塌……这座算作世界上宏伟美丽宫殿的圆明园，绝不留一点痕迹。”麦卡吉声称：“当你目睹此种情况，一腔荡气回肠的情感自不胜悲从中来，不能自已。从今往后，数千百年为人所爱慕的崇构杰制，不复能触到人类的眼帘了。这些建筑都足以表彰往日的技术和风格，无二，世上没有什么东西可和它们比拟。你们曾经看过一次，就永远不能重睹……它们消灭无形，人类不能重新建造。”法军翻译官德里松说：“皇宫被毁，宝塔、博物馆、漂亮的图书馆都被毁，直到地基。那些珍贵的稿本文书已不复存在，就如同过去在亚历山大城的行为一样，大风将黑灰吹拂到了初雪的表层。”“夜色温柔，而圆明园里，屋顶接二连三地坍塌下来，压倒了燃烧中依然挺立的墙壁，吐出大团大团的浓烟……圆明园立刻呈现出一派混乱和劫后的荒凉。”“圆明园继续在燃烧。风吹着浓烟形成的黑云飘向北京城，给北京城蒙上了一层黑纱。”英军中校吴士礼记述道：“连续两个整天，浓烟形成的黑云一直飘浮在昔日繁华富丽之乡的上空。西北方向吹来的清风，将这浓密的黑云刮到我们的营地上空，继而推进到整个北京城。尽管都城与圆明园相距甚远，但浓烟带来大量炽热的余烬，一浪接一浪地涌来，落在大街小巷，无声地述说和揭露皇家宫苑所遭受的毁灭与惩罚。在这两天里，营地和圆明园之间，日光被天空的浓云所笼罩，仿佛一场持久的日食一般。周围的地区也是一片黑暗。”
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