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任远 著 / 中国广播影视出版社 / 2008-10 / 平装
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电视编辑理念与技巧(修订版)
《电视编辑理念与技巧(修订版)》讲解了对于“编辑”这个职务的内涵,对于编辑的职能范围,在国际、国内都有着不同的理解。在有些国家里,编辑的工作仅限于文字范围,也就是只管写解说词或创作文学剧本的工作。编辑工作在英、美等国叫“EDlTING”,是指影片或录像带的剪辑,而不包括其他工作。我国的电视编辑,实际上就是集编、导于一身的,他们工作的对象小到一个完整电视节目的编辑,大到一个专栏、一个专业频道,甚至全台的节目的编、制,编排。在世界上大多数国家,却被称为“制作人”(PRODUCER)。
任远,男,1938年1月18日出生,上海市人。1958年从北京大学中文系转入中国人民大学新闻系,次年毕业。现为中国传媒大学电视系教授、研究生导师,《电视艺术》杂志副主编。
曾任中国电视艺术委员会委员,中国电视艺术家协会主席团成员,北京电视艺术家协会常务珲事及学术教育工委主任,第3、4、5届全国电视文艺“星光奖”评委,第7、8届电视剧“飞天奖”评委,历届电视海外交流电视节目政府奖评委,历届主持人“金话筒奖”评委,四川、上海、广州等地国际电视节、纪录片节国际评委,美国芝加哥“风城”国际纪录片节、第16届布拉迪斯拉发“金匣奖”纪录片节国际评委。享受国务院特殊津贴。2002年被评为全国德艺双馨电视艺术工作者和北京市德艺双馨老电视艺术家。
1960~1980年曾参加中央电视台纪录片编导工作,共创作纪录片35部(集),代表作有《大连漫游》、《咱们的五个孩子》、《丝绸之路》以及为美国WOSU编导的《中国人眼里的美国》。发表论文200余篇,出版专著《电视编导基础》、《屏幕前的探索》、《海外名家谈电视》、《电视纪录片新论》、《世界纪录片史略》、《电视主持人初论》、《电视编辑学》、《影像里的历史一世界纪录片精品档案》、《纪录片的理念与方法》等20余部。
第一章什么是电视编辑一、电视编辑的任务二、电视编辑工作的特点三、怎样当好电视编辑第二章电视传媒的特性一、研究电视传媒特性的意义和出发点二、大众传播与人际传播的结合三、电视手段的兼容性四、电视演播的现场性五、电视观众的深度参与性六、电视对现实生活的逼视性七、观众收视的随意性第三章抵制电视低俗化一、关于我国电视低俗化的评析二、低俗化的认识根源三、摆正社会效益和经济效益的关系四、抵制广播电视低俗化是长久的战略性任务第四章电视制作方式一、实况直播二、电视影片制作三、录像制作第五章数字编辑制作一、非线性编辑二、虚拟演播室第六章两种影像语言一、两种影像语言产生的由来二、两种语言的对比研究三、长镜头的表现力四、蒙太奇的造型表意效果第七章摄像机——人的视线的延伸一、镜头的视野——角度和景别二、拍摄术语三、摄像机运动第八章连续构成——康迭尼一、什么是“连续构成”二、时间的连续构成三、地点的连续构成四、动作的连续构成第九章对列构成——蒙太奇句型一、对列组接的作用二、蒙太奇定义与分类三、用镜头造句四、蒙太奇句型第十章合理组接镜头的条件一、画面剪辑工作的任务二、合理组接镜头的条件第十一章蒙太奇的剪接点一、剪辑的逻辑性与节奏性二、剪接点的选择三、剪接率和蒙太奇节奏第十二章连续构成的剪辑第十三章电视片的节奏一、镜头长度和感染力二、影视剪接的“震惊感三、影视节奏的生成和表现第十四章场景过渡的手段一、技巧画面的转场二、无技巧剪接的转场第十五章声音支撑时空连续一、声音的功能二、内现、外现声音和同步、非同步声第十六章声音的录制一、自然音响的录制二、声音的种类三、解说词录制四、摄影机的噪音第十七章电视采访一、怎样进行电视采访二、拍摄现场的组织工作三、电视记者出镜采访和报道第十八章镜头前的访谈一、电视访谈的界定二、收视情境下的人际传播三、收视情境下的人际传播特点四、收视情境下的人际传播策略五、收视情境下的人际传播效果分析第十九章电视新闻编辑一、电视新闻的内容二、电视新闻的特点三、电视新闻的类型与演播第二十章包裹式新闻编排一、包裹式新闻是深度报道的一种形式二、包裹式新闻的种类和形式三、包裹式新闻编排的优点第二十一章电视新闻杂志节目一、屏幕上的《60分钟》二、《60分钟》节目形态分析三、《60分钟》的报道特点四、镜头观念——受众至上,以人为本五、镜头前的提问技巧六、报道风格第二十二章纪录片编辑一、纪录片定义二、想象和补拍三、纪录片的体裁四、主线、细节、悬念、高潮五、两种创作倾向六、纪录片的叙述与描写第二十三章电视教育节目的编导一、电教节目和心理学二、电教节目的类型三、电教节目的特技运用第二十四章电视节目的策划与管理一、策划的含义二、策划与计划、策略三、节目策划的主要因素四、理论滋润着灵感五、节目管理与总编室第二十五章电视栏目及频道形象设计一、追求意境美二、动之以情,晓之以理三、地域文化,民族特色四、写实和抒情后记
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开播时间:09月02日 10:30