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  • 张旭光:著《少年儿童学书法》 (中国美术家协会分党组成员、副秘书长,中国书法家协会草书委员会副主任、硬笔书法委员会主任。)
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  • 装帧:    平装
  • 开本:    16开
  • 字数:    240千字
  • 印刷时间:  1990-08
  • 装帧:  平装
  • 开本:  16开
  • 字数:  240千字

售价 30.00

定价 ¥4.95 

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    上书时间2021-09-09

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    • 商品详情
    • 店铺评价
    • 商品分类:
      艺术
      商品描述:
      张旭光,男,字散云,1955年10月生,河北省安新县人。原中国书法家协会分党组成员、副秘书长、评审委员会副主任、学术委员会副主任。现任中国美术家协会分党组成员、副秘书长,中国书法家协会草书委员会副主任、硬笔书法委员会主任。北京大学书法艺术研究所客座教授,清华大学张旭光书法艺术工作室导师,中央美院客座教授,中国美术馆艺术委员会委员。   自1988年先后在中国美术馆举办个人作品展,在中央电视台举办讲座,赴日交流讲学;作品多次入选国展、中青展、名家精品展等重大展览;收入《中国著名书法家精品集》、《中国当代美术全集•书法卷》等多部大型书法集;出版专著有《楷书》、《行书》教材,《现代书法字库•张旭光卷》、《张旭光书法集》、《张旭光系列艺术文丛》(四卷本)、《张旭光诗词书法》、《行书技法》、《行书临摹•创作》光盘,并有多篇文章发表。   先后担任中国书法兰亭奖、八届国展、九届国展、首届青年展等重大评审活动评委会副主任。[1] 艺术年表  1988年在中国美术馆举办个人书法作品展,     作品1989年出版《硬笔书法新华字典》,   1990年在中央电视台举办《楷书讲座》并出版《电视书法讲座教材》,   1992年编著《行书》作为中国书协培训中心教材使用至今。   1993年应邀赴日本,担任中日书法交流展日方作品评委,其作品被确定为奖品颁发日方获奖作者。   1994年编著《历代书法碑帖集萃•行书卷》,   1993—1995年与人合作主编书法培训中心教材20余种,   1995年主编《当代著名书法家手书邓小平名言》大型书法作品集,   1998年出版《现代书法字库•张旭光卷》。   2000年出版《张旭光书法集》、《行书技法》光盘。   作品先后入选《全军书法展》获二等奖、《国际现代书画作品大展》获二等奖,入选全国第四届、第六届中青年书法篆刻家作品展、全国第六届书法篆刻作品展、中国当代书法名家精品展、首届中国书法艺术节名家作品展,二十世纪中国书法大展当代书坛名家作品展等。   还担任《纪念怀素全国行草书大展》、中国书法兰亭奖、第八届全国书法展、首届全国青年书法篆刻展等多种全国性书法大赛评委,并参与组织领导工作。 作品  其作品收入《中南海收藏书法作品集》、《中国97位书法家书  作品集一(17张)香港基本法墨宝集》、《中国著名书法家作品集》、《中国当代美术全集•书法卷》等多部大型作品集;作品先后在曲阜碑林、屈原碑林、岳阳楼等多处勒石刻碑,被中南海、军事博物馆和日本、新加坡、韩国以及欧美国家收藏。 作品风貌  张旭光的行书师法二王一脉,在书法风格上崇尚晋韵。二王的倜傥风流、明清诸家的汪洋恣肆,都曾使他驻足其间、流连忘返。其后他又以宋代和明代书风来调剂,先后广泛涉猎米芾、杨凝式、王铎、董其昌、孙过庭等人法帖,自求新意,随机生发,努力营造着一种平和简静的自然境界。   张旭光崇尚传统,崇尚文化,提出“真正意义上的书法创作,应该是理性高原上的非理性驰骋”。故遍习历代名帖,篆隶楷行草诸体皆擅,沈鹏先生称其:“能写多种书体,富有创造精神  作品集二(18张),楷书追求势态,赋予生命;隶书镕张迁、金农、小爨、伊秉绶于一炉,拙中寄巧,浑穆淋漓,独具一格。行草宗二王,汲取鲁公之宽博、苏米之意韵,典雅闲适,朴茂自然,自成面貌”。   其行书用笔沉着稳健,结体严谨不苟,且兼具南帖秀丽典雅、妙美冲和之长,更着意在气息韵致上古调新纳,绰约其神。这在作品中表现为丰富细致的用笔技巧、沉着畅快的行笔方式和典雅遒丽的艺术格调。今草风格奔突奇逸,以穿插机敏、造险果断为主导。这类作品在章法构成上突破了传统模式,巧妙地将现代艺术构成观念引入书法创作,使作品在表达情绪与特征表现上给人以强烈的视觉印象,在章法形式上给人一种新鲜感。在用笔、结字、章法、意境上,他追求一种大效果而不斤斤于点画的精到与规整。气势的连贯、虚实的对比、巧妙的穿插避让以及激情的自由抒发构成了张旭光草书作品的整体特征。对隶书情有独钟,难以割舍。其隶以《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《衡方碑》等为主,用笔方面沿袭了清人邓石如、金农等人风格,并参合秦汉简牍帛书用笔,行笔沉厚、圆通,富有节律变化,以笔力强、体势险、气格大取胜。特别是在通篇的黑白分割中,不仅突出了大、小块面的黑白对比,也平添了黑白豁朗的强度,显示了意气风发的精神风貌。张旭光书法作品显现出了大家风范。在中国书坛将产生重要影响! 艺术之路  十余载孕化 确立自我艺术风格   张旭光先生是一个严谨的人,他认为书法的最高境界是儒家的那种古典和文雅。所谓“不激不厉而风规自远”,他认为,如果在创新的同时,不能保持儒家的文雅格调,那宁可维持现状。所以他在回忆书法创作路程的时候,感慨万千:“这段路走得太艰难了。”   最初,张旭光先生学习书法仅仅是临摹大家的碑帖。1992年他去了西安碑林,看到了一个汉代的石雕,那种浑然天成的博大气象,让他为之震撼,突然间有了一种很强烈的念头要把这种浩瀚雄伟的感觉融入书法当中,要用书法表现这种大汉雄风。   回到北京后,他开始从临帖中寻找那种审美体验的震撼感觉。首先他从开张、大气、方正的中唐颜真卿楷书入手,然后又深入到汉代的隶书里面去寻觅,他将汉代艺术风格总结为:雄浑、博大、开张、充满、浪漫、弥漫。2003年“非典”期间,由于无法外出,只能呆在家中临帖创作,他回忆说:“那时候是没有昼夜之分的,一直沉浸在一种恍兮惚兮的状态中。”经过不断地打造、磨合、提炼、孕化和升华,突然有一天他找到了那种感觉——开张、雄浑、大气蒸腾又不失文雅的境界。对张旭光先生来说,十几年的时间虽然漫长,但确立了他独特的创作风格。   八年思考 为书坛创作走上健康之路贡献思想   在书法创作上,张旭光坚持中国书法离不开中国传统文化的原则。在2002年首届中国书法兰亭奖会议上,他提交了《关怀这片土壤》一文。他认为,书法是在传统文化这块土壤中成长起来的一朵奇葩,要想让这朵花开得绚丽,就必须先把这朵花生长的土壤浇灌得十分肥沃。传统文化是书法创作前进的动力,而书法则表现了传统文化的思想和精髓。   2003年,中国书坛处于创作的迷茫期。当时,新老两代书家在创作思想上产生了分歧,老一代要坚持传统,而新一代要摒弃传统,甚至个别人宣扬要与传统决裂。在当时的八届国展宣传会议上,张旭光提出了书法评审应遵循的4条规律,即历史继承性是书法艺术发展不可替代的规律;表达性情是艺术创作的基本特征;艺术风格的多样性和统一性的统一,是艺术繁荣的标志;唤起美感是艺术作品的重要特征之一。其中,在谈到艺术风格多样化的问题时,他的“任何书法创作流派都是平等的”,“以百花争妍、万紫千红的多样性来构建欣欣向荣的时代主导风格,就是我们的目标”的思想在当时书坛引起了强烈的反响。他还指出,坚持传统、鼓励创新、多种风格,是当前和今后一个时期书法创作的主流取向。这个观点很快就在书坛形成共识。
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