马海方：画：册页：中国美术出版总社人民美术出版社画家，荣宝斋画院教授（带画集）（补图）
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题名:
马海方
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年代:
建国后 (1949至今)
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类别:
设色(彩色)
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材质:
纸本
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装裱形式:
册页
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尺寸:
45 × 30 cm
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款识钤印:
马海方
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题名:
马海方
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年代:
建国后 (1949至今)
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类别:
设色(彩色)
上书时间2011-11-25
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马海方1956年出生于北京，1981年毕业于中央美术学院中国画系。现为中国美术出版总社人民美术出版社画家，荣宝斋画院教授，中国美术家协会会员。目录人物生平 马海方的艺术观点 马海方与他的京味儿人物画 相关链接 画家简介编辑本段人物生平 1956年9月11日生于大兴县西红门镇。 1977年考入中央美术学院中国画系学习。 1981年毕业后开始在人民美术出版社《中国书画》编辑部当编辑。 1982年至1984年先后参与编辑设计了大型系列丛书《当代书法家系列丛书》、《日本书法篆刻选集》等。 1984年业余创作的连环画《茶馆定计》由农村读物出版社出版。 1985年业余创作的连环画《女寨主》由农村读物出版社出版；由人民美术出版社出版连环画《革命母亲夏娘娘》。 1986年由人民美术出版社《连环画报》出版根据莫泊桑名著改编的连环画《菲菲小姐》；水墨画《土塬上的高秋》获当代青少年文化艺术基金会中国画大赛优秀作品奖。 1987年创作《旧京风情系列》长卷、组画。 1990年《古都风情》组画获首届中国风俗大奖赛一等奖；《留下激动人心的瞬间》由焦尚意撰文，在中国体育报做专题报道；《古道风情组画》由焦尚意撰文，在北京青年报做专题报道。 1991年《旧京风情组画》被北京青年报选为当年“首都青年之最”；《老天桥人物组画》获东方杯国际水墨画大赛东方奖。 1992年《旧京天桥人物》长卷获中国美术馆东方艺术大奖赛一等奖。 1993年在北京国际贸易中心名筑画廊举办个人画展；《休闲图》获国际中国书画艺术大奖赛金奖；在当代美术馆举办北京风情人物画个展。 1994年《旧京风情图卷》获西苑杯大奖赛金奖；《旧京风情》获新铸联杯大奖赛国画组 优秀奖；《旧京风情》入选第八届全国美展，并获北京展区参展优秀奖；《古都子民》著名京味作家刘一达著，由马海方插图出版发行。 1995年《鸟人鸟事》获中国体育美术大展银奖。 1995、96年在北京国际展览中心参加两届中国艺术博览会。 1997年香港心源出版社出版《北京风情画集》。 1998年获中国艺术研究院举办的世界华人美术大展银奖；随青年画家访欧团前往法国、德国、意大利等8国参观交流；在瑞士洛桑举办个人画展；获文化部群星美术大展银奖；《路遇》参加纪念刘少奇百年诞辰美术作品展；《春韵》获中国美协、诗书画研究院庆祝建国40周年大展铜奖；《四季》人物组画入选第九届全国美展。 2000年由中国大百科全书出版社出版《京华市井风情图桌》(宣纸版)；由福建美术出版社出版《当代实力派画家精品集》；《打瓢、卖山货图》入选“中华世纪之光”中国画提名展。 2001年《李四光》入选纪念中国共产党成立八十周年，光辉八十年人物画展；在皇史 与孙成新先生合办《旧京情节》国画展；在中华世纪坛参加吴冠中为首迎奥运八人画展，展出作品八幅，由河北教育出版社出版《名家画北京》。2002年1月在龙顺成京味文化茶社办个人画展；由人民美术出版社出版《画说北京风情》；为全聚德烤鸭店创作巨幅人物画《全聚德烤鸭流程图》(第一稿)；10月退出《中国书画》编辑部，与人民美术出版社领导签订协议辞去编辑工作，专职创作；入选中国文联出版社《中国百年书画走红名家》。 2003年为山东德州扒鸡集团创作德州扒鸡流程图画一组；作品8幅入选《今日中国美术大展》在世纪坛艺术馆展出；5月与李小可、杨刚等在可创艺苑举办北京风情画联展；7月《全聚德烤鸭流程图》手卷入选文化部群星美展获铜奖；7月参加由全国青年联合会主办的“万众一心抗非典、浓墨众彩颂英雄”为主题的美术、书法作品展；8月《平实的魅力-风情组画》，由徐恩存先生撰稿，在杂志专题报道；9月作品三幅入选“同里-保护世界遗产国际中国画作品大展”；《找乐图》入选第三届中国画家学术年展。 2004年10月《全聚德烤鸭流程图》(第三稿)入展北京“时代风采”庆祝中华人民共和国成立55周年美展；3月二幅作品入展“盛世家园-中国画与环境”南京国画联展；5月由人民美术出版社出版当代芥子园-马海方画没骨人物；5月《红旗》杂志画刊第一期发表“京味人物”，由毕冠良撰文介绍；6月画家吴丽珠、刘汝阳在秦皇岛举办“中国首届地名文化书画巡回展”；6月《京城玩家》著名京味作家刘一达先生著，马海方插图，由经济日报出版；9月参加纪念孔子诞辰2555年，儒家文化书画展；9月至11月，中国美术家印度之旅采风团两次去印度写生。作品三十余幅，多家杂志发表；11月，作品入选《中国当代优秀画家绘画选集》长城出版社出版。编辑本段马海方的艺术观点 题款 常能看到有的画只写名不题别的款，这大概也是一些人处理画面的需要，但是有的款提的字不讲究，画与款分离，各不搭界，破坏了一张画的完美，没能给画增辉，倒也真是不如不提为好。画面有款应使其为画面增色，从而又多了一个看点。 画家题字应题字如画，很多画画的练字是常有的事，但字体应注意变化，写出的字必定是画的一部分，画要画的活，而字也要写的活，有人说画如其人，我想字也一定如人，字里有画意，才不至于让字把画面写死，宋徽宗的字是画工笔画题款的有代表性的一例，近代的李苦禅、林锴先生也是字画结合的佳者。 题画摘录 过去在中央美术学院学习的时候，听贺友直先生讲他画连环画创作总结的四小，即小人物、小动作、小场景、小道具，通过近几年的人物画创作，我想，在画面上再加点小情趣，这样画面可能更有看头儿，或更耐人寻味。 爷 北京人，尤其是过去的老北京人，见了有点岁数的就一作揖，口称“爷”，你瞅瞅那叫一个顺口儿，听着也顺耳，如果年龄偏小的就称“小爷”，这“爷”是北京人对别人的一种尊称，他们一般都是把玩什么都能够玩的好的人称“爷”，管玩鸟儿玩的好的称“鸟儿爷” 知音 北京人有句常说的话，人遇知音为找乐儿，鸟儿遇知音也有情，养鸟儿是很多过去老北京人的一个乐趣，但玩儿起来也真有讲究，北京有句常说的话，“什么人儿玩什么鸟，武大郎专养夜猫子”，也就是说玩儿鸟儿的里边是什么人都有，是一路人对脾气儿才往一起凑，另外玩儿的还得是一种鸟，不是玩一种鸟儿的人你还别往一起凑，玩鸟儿最忌讳脏口，也就是鸟学舌，一学别的鸟叫就要串音儿，怎么叫就都不好听了，这时鸟的主人就要把鸟处理了，有的放了生，这样一来鸟儿的小命儿就要结束了，平时总让主人喂养惯了，自己不会找食吃，一放归山林，那小命儿还长得了？ 凑热闹 北京人就爱凑热闹，甭管干什么，只要是有了那么点儿事，一个人往那儿一站，往天上一看，后面一准儿就有几位也跟过来看着，看什么？谁也不知道。有时候你看围了一大群人的，没几个知道发生了什么事，要跟别人一打听，原来也就是屁大点儿事，真是不看不知道，一问没什么。 鸟人 北京人玩儿鸟儿最讲究，玩儿鸟儿的档次也最高。从清代的八旗子弟，提笼子架鸟儿，到现在的老北京的爷儿们，有的就是要这派，电视剧《那五》里有位那五爷，那真是玩儿的上瘾，自己都没吃没喝了，还提着鸟笼子满大街的瞎转悠，话剧《茶馆》里有位常二爷，自己的命就要没了，可他还没忘了“看我的黄鸟儿”。 纳凉 北京人有句常说的话，心静自然凉，你细瞅瞅这画面上，何凉之有？其实画的是一种心情，心里静，身自凉。 拉洋片 老北京天桥儿有此民间表演，拉洋片实际上是泊来货，早期传入中国时叫“看西湖景”也就是看画好的画片儿，放大镜里看景儿，到后来把这种看西湖景发展成各种民间传说，战争场景，什么吸引人就画什么。过去老天桥有八大怪，其中一怪就是以拉大片出了名儿的大金牙小金牙。解放后这些表演就很难看到，近些年开发京味文化热，在一些表演场合又能见到拉洋片的场景，特别是在民间的各种庙会上也常会有拉洋片的场景出现。 磨剪子磨刀 现在您若是留心的话，京城大街上，小胡同里，或楼群里，也还能够看到他们的身影，与过去区别的是他们使用的交通工具有了
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