弗兰克·劳埃德·赖特外国历史 (美)阿达·路易丝·赫克斯塔布尔新华正版

作者: (美)阿达·路易丝·赫克斯塔布尔
出版社: 生活读书新知三联书店
ISBN: 9787108070494
出版时间: 2021-04
版次: 1

装帧: 平装
开本: 32
页数: 324页
字数: 160千字

作者: (美)阿达·路易丝·赫克斯塔布尔
出版社: 生活读书新知三联书店
ISBN: 9787108070494

出版时间: 2021-04
版次: 1
装帧: 平装

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页数: 324页
字数: 160千字

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前言与致谢1

引言1

章1

第二章25

第三章45

第四章69

第五章105

第六章137

第七章171

第八章189

第九章217

第十章245

第十一章269

第十二章299

内容简介：

弗兰克劳埃德赖特是美国有名建筑学家赖特的传记。这部小传秉承了“企鹅人生”系列传记解构传奇、打破神话的特，以全景视角记述了赖特扑朔迷离的一生。赖特是举世闻名的建筑大师；提到赖特，人们首先想到的便是流水别墅等建筑杰作。鲜为人知的是，赖特功成名的一生实则游走于丑闻、谋杀、火灾、婚变、破产，以及社会排斥和联邦调查局的追捕之间，而每次受到打击、经历灾难后，他都能般地重建自己的生活和事业，其间更用“诡计和花招”支撑起不容置疑、经久不衰的建筑艺术。本书结合赖特其人其作，又从不同版本的赖特故事中汲取营养，在比对和再发现之间，带出引人思的焦点和神秘莫测的人。

作者简介：

    阿达路易丝赫克斯塔布尔（ada louie huxtable），纽约时报（new york time）首位建筑家，首位普利策奖得主，麦克阿瑟学者（macarthur fellow），曾为华尔街报（wall treet journal）撰写建筑。著有纽约现代建筑的四次旅行（four walking tour of modern architecture in new york city）、虚构的美国：建筑与错觉（the unreal america：architecture and illuion）、关于建筑：对一个世纪变化的反思（on architecture: collected reflection on a century of change）等。曾多年任职于普利兹克建筑奖评审团、本皇室世界奖美国委员会。于2013年逝世。

精彩内容：

    引言
    关于弗兰克劳埃德赖特的一生，其实有两个版本：他所“创造”的一生和他真正走过的一生。前者是他自己美化的版本，标准的赖特神话——一位天才，特立独行，身陷重围，频遭猜忌，孤身一人，锐意革新，绝不流俗，高举“真理抗衡世界”的旗帜——如此鲜明的人物，如此精彩的情节，简直称得上一部档播出的纪实人物电视剧。赖特篡改事实，捏造历史，让自己走上神坛，并且真的相信那是自己，仿佛自己一直在神坛上。他有如此的自信，令人叹为观止。他呈现给我们的人生，本身是一部创新剧。
    赖特逝世三十年后，其档案被公开，更多的文件和详细情况才为学者所知晓。一系列出版物都致力于讲述他漫长的一生，其中满是别人对他的斥责和控诉，以及一些为人们所不齿的苟且行径。可疑或可耻之事都被匆忙记录在历史修正的书和心理传记上；的艺术家，包括那些不怎么有天赋的艺术家，也会做坏事，不少书籍文献都大量披露类似事情，这并不鲜见。
    历尽艰辛，关于赖特的记录现在都已更正，且雄辩有力。然而，有意义的发现并不是这些，而是那些让我们更了解赖特的创作过程的发现。在真正分清事实和谬误之外，研究赖特的学者们一直在探寻其他东西：这个让人瞠目结舌、叹为观止的旷世奇才，尽管有争议，但毕竟是美国的建筑师，其作品美轮美奂，影响绵亘不绝，历经三个世纪而不衰，且呈放发散，波及艺术、理念和科技等领域的巨变——事实不容置疑，却又难以琢磨——原因究竟为何？赖特出生时，美战刚刚结束，那是一个田园牧歌式的遥远时代；赖特逝世于九十二岁生前不久，当时，人类已经进入了宇宙空间时代。他扎根于建筑领域六十余年，执业时间之长无人能出其右，其间各领域之纵深程度，亦为目前所仅见，此两者若想接近掌握，颇有难度。他年轻时去芝加哥找工作之前，都没有见过电灯；在绘画潮流已经变成笔锋遒劲的美国记号笔和技术娴熟却缺乏人情味的计算机生成图像之时，他仍然用手削铅笔绘图，进行精美的彩渲染。
    赖特一生的点点滴滴并不足以解释他建筑大师的人生悖论——他一方面紧紧抓住与他一起成长起来的1纪景观视角，顽固地坚持着爱默生和罗斯金的浪漫道德准则，另一方面又在工作中打破所有的传统。他终身信奉的那套人生哲学，在20世纪初已经过时；而他设计的建筑，直到现在都鲜活流动，充满生气，此两者是如何调和的呢？赖特的天赋——虽然他自己经常大声向世界宣告，但随着时间的流逝，我们再次回顾历史时，会发现这似乎并不是一种虚张声势的夸大行为——他的天赋仍然是永恒的，在时间面前也不褪，并且有着预见。他之后的每一代建筑师都能从他的作品中发现相关的新领域，并从他身上学到很多。
    随着事实浮出水面，显而易见的是，现实终于击败了神话，那些他编织的传奇故事，终还是寿终正寝了。没有人胆敢编造赖特的人生，其本身已经过于戏剧化了。他从丑闻、谋杀、火灾、婚变、破产以及社会排斥和联邦调查局的追捕中活了下来。被联邦调查局盯上也是因为他面临多项指控：曾因两次跨境运送妇女的不道德行为，违反了曼恩法案而被追查，后来这两名女子先后成为他的太太；也曾因煽动其学徒在“二战”期间逃服兵役，违反了1918年反叛乱法而受指控——凡此种种，不一而足。他穷奢极欲，挥霍无度，又一直身处边缘，高度紧张；很多时候，他的那些人生低谷都是他自作自受。然而，每次受到打击或经历灾难后，他都能重建自己的生活和事业，他所拥有的坚毅和韧也着实让人感到惊奇。在个人名誉这一点上，他处理得没那么好了，但他像一个流浪汉和局外人一样，似乎很享受甚至有点儿炫耀自己的角；我们也会逐渐明白，他这种超级自负的自我是多么必要。在大多数人退休时，他也身处暮年，却又投入了他宏伟创意的复兴阶段。
    以他同代人的眼光来看，他的生活接近有悖常规、令人震惊、应予严厉斥责。他跟别人有不正当的暧昧关系，加之永远欠债不还，致使大家普遍认为，他在道德和财务上都是不负责任的。只要场合适宜，或是艺术需要，他会做出任何承诺，也会随时做出必要的调整。羞愧根本不是他曾拥有过的情绪。当建筑工程因费用超支、失去控制而停工时，他会利用自己无穷的魅力骗得无尽的预付款，写一些诙谐机智、招摇撞骗的信件，从客户的袋里得到资金支持。对一种与周围格格不入、毫无偿还能力的生活方式来说，欺骗，至少也是一种基本的素养，而且也是必需的——如果他还想继续设计建筑的话。现代人很难意识到，在一百多年前的20世纪初，他设计的那些建筑在人们眼中是多么怪诞，与其他建筑相比是多么不同，与当时流行的品位有多大出入，对传统的周边建筑环境又是多大的挑战。即便是对生活在郊区的人，他的建筑也是一种巨大的挑战。大家觉得他设计的房子太奇怪了，因而称之为“后宫”①。他客户稀少，偶有一二也心存抵触。他们要么得像赖特一样大胆幻想，打破常规；
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