全球景观中的中国古代艺术美术理论 (美)巫鸿(wu hung) 著

美术理论新华书店全新正版书籍

作者: (美)巫鸿(wu hung) 著
出版社: 生活读书新知三联书店
ISBN: 9787108057020
出版时间: 2017-01
版次: 1

装帧: 精装
开本: 32开
页数: 293页
字数: 80000千字

作者: (美)巫鸿(wu hung) 著
出版社: 生活读书新知三联书店
ISBN: 9787108057020

出版时间: 2017-01
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装帧: 精装

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页数: 293页
字数: 80000千字

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艺术

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主编：

巫鸿教授的研究领域涉及中国古代美术史、中国当代艺术，著作的跨学科很强，融合了历史文本、图像、古、风格分析等多种方，极富创见，对理解中国不同材质、时期、主题的美术作品都颇具启发。他的部著作武梁祠：中国古代画像艺术的思想（thewuliangshrine：theideologyofearlychinesepictorialart，1989）获1990年由全美亚洲学年会颁发的列文森奖（josephlevinsonprize）。中国古代美术和建筑中的纪念碑（monumentalityinearlychineseartandarchitecture，1995）一书被choice杂志评为1996年杰出学术出版物，进而被艺术论坛列为20世纪90年代很有意义的艺术学著作之一。重屏：中国绘画的媒介和表现（thedoublescreen：mediumandrepresentationinchinesepainting，1996）获全美很好美术史著作提名。黄泉下的美术（artoftheyellowsprings，2010）一书于2011年获遗产奖的靠前美术古著作提名。其参与编写的重要著作还包括中国绘画三千年（1997）、剑桥中国先秦史（1999）等等。在从事中国早期艺术研究的同时，巫鸿教授还涉足中国当代艺术的领域，既策划展览又进行具体研究，论著颇丰。

目录：

自序
开题全球景观中的中国古代艺术
讲礼器：纪念碑
第二讲墓葬：视线不及的空间
第三讲手卷：移动的画面
第四讲山水：人文的风景
附录一全球景观下如何重写中国美术史：专访芝加哥大学艺术史系教授巫鸿
附录二巫鸿：以“全球景观中的美术史”视野兼看中国古代与当代
出版后记

内容简介：

巫鸿所著的优选景观中的中国古代艺术（精）从“优选美术史”的视点，分四部分对中国古代美术的重要特点进行反思，并结合古发现和对传世艺术品的解读，阐述传统中国美术对整体的人类美术史做出了什么较独特的也是较有价值的贡献，确定中国美术中具有的既是鲜明特，同时又是源远流长、深具影响一些基本线索。作者学术功底深厚，视野开阔、思维敏捷、语言流畅，在阐释上多有独到且新鲜的见解。全书篇幅不长，但很好有助于读者打开眼界，认识中国艺术史乃至优选艺术史研究中的新观念、新视角及新课题。

作者简介：

巫鸿，有名艺术史家，芝加哥大学教授。1963年入美术学院美术史系学。19721978任职于故宫博物院书画组、金石组。1978年重返美术学院美术史系攻读硕士。19801987年读于哈佛大学，获美术史与人类学双重博士。随即在哈佛大学美术史系任教，于1994年获终身教授职位。受聘支持芝加哥大学(theuniversityofchicago)亚洲艺术的教学、研究项目，执“斯德本特殊贡献教授”讲席。2000年建立东亚艺术研究中心并任主任。同年兼任该校斯马特美术馆顾问策展人。

精彩内容：

他的本书《武梁祠：中国古代画像艺术的思想》(the wu liang shrine：the ideology of early chinese pictorial art ，1989译本由三联书店出版)获得了该年全美亚洲学年会很好著作奖。《中国古代美术和建筑中的纪念碑》(monumentality in early chinese art and architecture，1995)被《选择》(choice)杂志评为1996年杰出学术出版物，进而被《艺术论坛》(art forum)列为20世纪90年代很有意义的艺术学著作之一。《重屏：中国绘画的媒介和表现》(the double screen：medium and representation in chinese painting，1996)获全美很好美术史著作提名。其参与编写的重要著作包括《中国绘画三千年》(1997)、《剑桥中国先秦史》(1999)等。巫鸿多次回国，在会科学院古研究所、北京大学古文博院客座讲学，发起“汉唐之间”中国古代美术史、古学研究系列靠前讨论会，并主编三册集。

精彩书评：

“优选景观中的中国古代艺术”系列讲座采用“优选美术史”的视点，对中国古代美术的重要特点进行反思。这个反思建立在两个基础上，一是把优选美术看做一个整体，其中包含着许多即独立又互动的地区美术传统，每个地区传统都对人类美术的整体做出了宝贵的贡献。二是这些地区的贡献是不同的，正因如此才造成了人类美术的无比丰富。讲座的核心问题因此也可以归结为一个问题：传统中国美术对整体的人类美术史做出了什么很独特的、因而也是很有价值的贡献？对这个问题的注视点不一样，回答也不必相同。本系列讲座的关注点是确定中国美术中具有鲜明特，同时又是源远流长、深具影响一些基本线索。类似的艺术形式在世界上其它地区美术传统中可能也存在，但不具有在中国美术中的持续和深刻。
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