民国画谱古籍《吴友如画宝》艺术欣赏文献价值高品相堪为神品

作者: （清）吴有如绘
出版人: 民国初壁园会社中华图书馆初印本
年代: 民国5年 (1916)
纸张: 白纸
刻印方式: 石印

装帧: 线装
四部分类: 子部 > 艺术 > 书画
尺寸: 25.8 × 20.2 × 14 cm
册数: 26册

作者: （清）吴有如绘
出版人: 民国初壁园会社中华图书馆初印本
年代: 民国5年 (1916)

纸张: 白纸
刻印方式: 石印
装帧: 线装

四部分类: 子部 > 艺术 > 书画
尺寸: 25.8 × 20.2 × 14 cm
册数: 26册

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民国画谱古籍《吴友如画宝》艺术欣赏文献价值高品相堪为神品
作者：（清）吴有如绘
版本：民国初壁园会社中华图书馆初印本
年代：民国五年（公元1916年）
纸张：白纸
印刷：精石印本
函册：26册完整全套
装祯：线装
尺寸：长25.8宽20.2厚14(厘米)
品相：原装原签，完整无缺，品相绝佳，触手若新，堪为神品，严定85品
描述：

是书为中国绘画史上具有里程碑意义的著名画谱，此书为其最精的版本，版本绝佳，后世其他书局有翻印本，但与此原本相比，不在一个境界、根本无法相提并论。是书保存完好，古朴典雅，精美异常，原装原签，品相极佳，白纸印就，绘图精美，印工精细，发兑精良，堪为纸墨俱佳，民国五年的价格即为大洋十六元，非寻常百姓家可以拥有，可谓价值不菲！！吴有如画宝是清晚期典型的西洋画派代表，其技法将日欧美各法与中国技法溶为一炉，开当时艺苑之新，在传统画法中，有机的溶入了西洋画法，更加写实，工笔更加流畅，线条纤丽精极，人物刻画细致入微，线条飘逸流畅，形态生动逼真，神态栩栩如生，唯美可人，堪称中国近代版画史上的扛鼎之作，另人叹为观止，惊为鬼斧神工，疑为神笔，观之赏心悦目，不忍释卷，此宝不但画工一流，而且具有很高的历史研究价值，实为记事而画，是反映当时人文社会现实的第一手资料，其内容广泛，读来图文并茂，兴趣盎然，又是一部以绘画为视角的社会学文献，具有极高的艺术欣赏价值、史料价值和文献研究价值，是清晚民初版画中的珍品之作，极为罕见，品相触手若新，百年尤物，堪为神品。

吴友如，初名嘉猷，字友如，江苏元和(今吴县)人，为晚清宫廷画师，风俗派大师，晚清时，大师毅然告别了荣华热闹的羁拌，驾一叶扁舟，结庐上海。室名飞影阁，心甘淡泊的吴友如专工构图摹写时事，平生画作不下五六千。人曰今世为读图时代，而百余年前，风俗派画家吴友如已著先声。他继承了明清版画风致，同时融会西洋透视法，写真社会世相，尤擅人物肖像及界画，构图精巧，风味独特，时人称其为当世仇十洲。吴友如在绘画上别树一帜，其画名远播南北。吴友如逝世后，宣统时上海璧园以巨资自吴友如哲嗣处购得粉本1200幅，汇成《吴友如画宝》。这是一部包罗万象、蔚为大观的画集，这在当时，也可说是国画艺术的创新，风俗时事的写真。许多大画家如齐白石等在学画初期都用吴氏作品作为描摹对象。世界上各大知名画家没有不知道此画谱的，可见吴氏画作对后世画坛影响之深。

吴友如的绘画以描绘市井风俗、时事新闻为主，吴友如的作品好像是用画笔写新闻，市井风俗、大厦轮船火车及声光电气等无奇不有。大则如中法战争、中日台湾之战，小则有邻里斗殴、水火灾劫，荒诞到神鬼怪异、僧道乱行,怪闻趣事，还有不少反映西方科技新事物的画幅。每幅画旁配一段妙趣横生的文字，交代来龙去脉。为适合石印制版，所画均以线条描绘，黑白分明，画风工整，构图繁复。仕女形象消瘦柔弱，面部画法受同时代画家沙馥影响，称为“沙相”；建筑物、舟车的描画吸收了欧洲焦点透视的方法。是一位将传统民间艺术与新的石印技术结合的画家，也是近代著名的新闻、风俗画家。吴友如画宝为了解近代上海乃至中国风俗民情留下了宝贵资料。吴友如的作品无论是技法还是题材，都大大超越了传统绘画的旧框框，他那富有创造力与感染力的画幅充满了时代气息。1946年出版的张爱玲《传奇》的封面，就借用了吴的一幅《以咏今夕》时装仕女图，而画外探着身子的女郎，又赋予了一种相当现代感的意味。徐悲鸿认为吴氏是“中国美术史上的伟人”。当代名家范曾更是赞誉道：“吴友如与单纯的国画家不是一片水域……是前不见古人，后不见来者的惟一人。”
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