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王诗英 、 张逸娟 著 / 中国戏剧出版社 / 2003-01 / 平装
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上书时间2021-07-20
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戏曲旦行身段功
京剧艺术异彩纷呈、内含丰富、源远流长二百年,经几代艺术家创作实践留传下来的珍贵遗产,是中华民族文化的宝贵财富。如何继承、保留并促其发展,则是我们这一代的光荣使命与不可推卸的责任。常言道,“一戏一技”。京剧流传下来的千出剧目均有其各自特殊的技术技巧然而,怎样将分散在各个剧目中的身段、“做功技巧归纳、总结出一整套理论,致使戏曲身段功技能训练更加规范与科学,始终是戏曲教育研究的课题之一。
王诗英,曾用名王维蕊。湖北汉川人。1932年生于武昌。1942年于广西桂林参加四维儿童戏剧训练班学戏。由金素秋以《梅龙镇>开蒙。专攻刀马、花旦。1950年2月,任中国戏曲学校京剧科助教。同年9月入研究生班学习。1951年调中央戏剧学院舞蹈研究班学习。1958年参加原中国戏曲学院导演进修班学习。1954年后主要从事形体课教学和教材整理工作。期间转益多师。1983年被聘为文化部第四届戏曲演员讲习会授课教师。1988年离休,仍继续授课。
中国戏剧家协会会员。享受国务院颁发的政府特殊津贴。
编者的话第一章戏曲旦行身段功在戏曲表演艺术中的作用及其教学方法第一节戏曲旦行身段功的类型和身段课的使命一旦行身段“做功”的类型二戏曲旦行身段课的使命第二节戏曲旦行身段演技的动力和韵律一讲究功夫,注重情理二太极功法,循曲道圆三逆行反转,不守常规第三节对戏曲旦行身段课教师的基本要求一掌握教材,积累知识二坚持实践,不断总结三传道授艺,讲求方法四三个结合,相辅相成第二章戏曲旦行身段基础功训练项目第一节站一脚形、步位、基本站姿二站式的手姿第二节手一掌式、指式、拳式二掌、拳、指的分类三腕和指的练习第三节臂一手的位置二膀的运动第四节腰第五节走第三章传统套路及应用动作第一节套路动作一“起霸”二“趟马”三“走边”第二节应用动作一戏曲舞台上的门二戏曲舞台上的马三戏曲舞台上的船四戏曲舞台上的坐第四章传统表演技巧第一节水袖(短水袖、长水袖)一水袖的来源二水袖的规格三水袖的技法四运袖的口诀五水袖的造型(以长袖为例)六捏转袖的方法(以右手捏转袖为例)七短水袖基本动作八长水袖基础动作:“提、扬、飘、卷、云、抓、搭、摇、抛、涮——长水袖十技第二节扇子(折扇、团扇)一折扇练习要求二折扇的拿法(以右手执扇为例)三折扇的套路练习四团扇练习要求五团扇执扇的分类(以右手执扇为例)六团扇套路动作练习第三节绢子(四绢、角绢)一手绢的拿法二方绢的动作与造型三角绢的练习动作第四节云帚一云帚的使用方法二云帚的拿法(以右手执帚为例)三云帚的基本动作四云帚套路练习第五节剑术(双剑、单剑)一剑术的基本要求二剑的拿法三无穗双剑训练动作四长穗单剑训练动作第五章眼睛的训练第一节眼球的练习第二节眼睛的保健第三节眼神的运用第六章戏曲旦行身段功教材的编创体会第一节素材的来源第二节整编的范围第三节整编身段功教材的基本原则路,从这里走起——后记
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开播时间:09月02日 10:30