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录音/混音知识大全

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杉山勇司著；杨柳译 / 湖南文艺出版社 / 2017-05 / 平装

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录音/混音知识大全
作者: 杉山勇司著；杨柳译

出版社: 湖南文艺出版社

出版时间: 2017-05

版次: 1

ISBN: 9787540474348

定价: 48.00

装帧: 平装

开本: 16开

纸张: 轻型纸

页数: 227页
内容简介：

　　《录音/混音知识大全》教授的是当今录音/混音工程领域中基本的音频处理知识，内容涉及器材、操作技巧与理念。它从初级开始，对音频信号、波形，直到我们能听到的“成品”声音，都作了详细的阐述；对microphone、Reverb、EQ、Compressor乃至线材都有精准而细致的讲解。作者通过浅显易懂的语言风格让读者清晰地认识所有的录音/混音器材及操作流程与效果，以及如何把它们正确地应用到音乐制作工程尤为重要的工作环节当中上去。

　　通过本书，读者将获得真正专业且国际通行的专业知识和操作技巧，通过作者提供的多个录/混音的实践案例分析来一窥当代“混音教父”对音乐的理解，见识真正世界级的录/混音技巧。

作者简介：

　　杉山勇司（すぎやま?ゆうじ），生于1964年，大阪府。1988年从SR工程师开始了其职业生涯。曾担当过kujira（くじら）、原masumi（マスミ）、近田春夫＆VIBRASTONE、TOKYOSKAPARADISEORCHESTRA等的作品。随后作为录音工程师监制，为许多音乐人设计并制作音乐作品。其主要合作的音乐人有SoftBallet、NavKatze、TOKYOSKAPARADISEORCHESTRA、Schaft、RaymondWatts、PizzicatoFive、藤原ヒロシ、UA、NIGO、DubMasterX、XJAPAN、L’Arc~en~Ciel、44Magnum、JungleSmile、SuperSoulSonics、濱田マリ、CoreofSoul、斉藤蘭、Cloudchair、CubeJuice、桜井敦司、SchoolGirl’69、睡蓮、Heavenstamp等等。1995年以LogikFreaks的名义，发行了专辑TemptationsOfLogikFreaks（Victor）。国内合作的艺人有杨坤、张杰、李宇春等大牌明星。

　　杨柳，青年学者，博士，湖南师范大学外国语学院硕士研究生导师。先后求学于湖南大学、广东外语外贸大学；访学于日本北海道大学、澳门大学。主要从事理论语言学，及日语的教学与研究。

　　杨冬青，年声音工程师\混音师、现场调音师

　　大学时代就开始组建乐队，并担任贝司手。

　　2009年大学毕业后东渡日本，进入TokyoSchoolofMusic涩谷校区录音专业深造，师从日本“混音教父”杉山勇司学习录音混音技术。在校期间为多支乐队录制专辑和单曲，并作为录音助理参加电影原声、主流艺人单曲等音响项目的录制。

　　毕业前受邀回到北京MaoLivehouse担任音响主管兼副店长，并于2013年底正式开始在国内发展，应邀担任逃跑计划、后海大鲨鱼、鹿先森等知名乐队专属调音师。其间曾为多名艺人录制唱片，并担当后期混音及母带制作。拥有丰富的录音/混音理论知识与实战经验，专业能力突出，得到众多乐队、艺人的赞赏。

目录：

部分目录：

CONTENTS

第一章器材 / 001

麦克风 / 002

动态麦克风 / 002

电容式麦克风 / 007

铝带麦克风 / 013

麦克风的机能 / 015

实战中选择麦克风的方法 / 020

调音台 / 022

在录音工作室的系统 / 022

调音台的输入 / 024

调音台的输出 / 026

调音台的其它机能 / 030

外部音频处理器 / 033

麦克风前置放大器 / 033

均衡器 / 038

动态系 / 042

混响器 / 051

延时器 / 056

从多重效果器到效果插件 / 059

推荐自行创作器材 / 061

录音器 / 063

模拟 MTR / 063

数码 MTR / 071

母带录音器 / 078

DAW（Digital Audio Workstation，数字音频工作站） / 082

虚拟工作室——DAW / 082

关于电脑 / 089

监听扬声器 / 092

监听扬声器是声音的出口 / 092

巨型扬声器与小型扬声器 / 093

小型扬声器的设置 / 096

监听器的音量 / 098

自家录音工作室的设置 / 099

专栏小知识参考音源 / 102

第二章录音 / 103

专业工作室的特征 / 104

各种各样的专业工作室 / 104

专业工作室与自家工作室的区别 / 106

录音作业的心得 / 109

录音时需要考虑的几点 / 109

将麦克风安置于“声音聚集的焦点场所” / 113

音响工程师所需的感性 / 115

录音电平的设定 / 116

架子鼓的收录 / 117

用一支麦克风来收录架子鼓 / 117

用 2—3 支麦克风来收录架子鼓 / 120

用多支麦克风来收录架子鼓 / 123

贝司的收录 / 133

由麦克风对贝司音箱进行录音 / 133

由线路对电贝司进行录音 / 134

由线路 + 麦克风对电贝司进行录音 / 136

木贝司的收录 / 137

边录音边做压缩器或均衡器的处理 / 139

吉他的收录 / 141

针对电吉他的麦克风设置 / 141

例外频出的工业音乐 / 144

针对原声吉他的麦克风设置 / 144

对原声吉他边录音边做效果处理 / 146

钢琴的收录 / 147

用一支麦克风对钢琴录音 / 147

用多支麦克风对钢琴录音 / 149

弦乐器的收录 / 151

在工作室内的弦乐器收录 / 151

歌声的收录 / 153

为歌手录音的注意事项 / 153

适合歌手录音的麦克风与麦克风前置放大器 / 156

需要边录音边做压缩处理的场合 / 157

线路类乐器的收录 / 159

了解乐器很重要 / 159

改变了连线就会改变声音吗？ / 160

关于监听 / 161

对立体声混音的监听 / 161

需要为演奏者提供监听混音的场合 / 163

专栏小知识成为音响工程师的条件 / 167

第三章混音 / 169

混音概论 / 170

粗略版混音与完成型混音 / 170

混音的视觉印象 / 172

混音的基础是音量操作 / 173

关于音量电平 / 177

值得好好记住的技法 / 179

巧用压缩器的方法 / 179

巧用均衡器的方法 / 183

地鼓与贝司的连接 / 187

使歌手声音与伴奏乐曲调和 / 190

决定乐器的定位 / 192

脱离“声音单薄的混音”/ 195

营造出立体声的音压 / 197

编辑技巧 / 199

演奏疏漏或噪音的补正 / 199

“OK 录音”的制作方法 / 202

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