当代著名金石书画鉴定家、书法家、词人张牧石先生精品七言篆书对联《仙人桂子能延寿 阿母桃花可驻颜》
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题名:
著名金石篆刻家、书法家、词人张牧石先生精品七言篆书对联《仙人桂子能延寿 阿母桃花可驻颜》
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年代:
2010年代 (2010-2019)
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类别:
设色(彩色)
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材质:
纸本
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装裱形式:
软片
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尺寸:
136 × 34 cm
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款识钤印:
张牧石 介盦
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题名:
著名金石篆刻家、书法家、词人张牧石先生精品七言篆书对联《仙人桂子能延寿 阿母桃花可驻颜》
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年代:
2010年代 (2010-2019)
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类别:
设色(彩色)
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尺寸:
136 × 34 cm
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款识钤印:
张牧石 介盦
上书时间2023-02-07
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- 品相描述：九五品
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作品尺寸：136*34*2 作品保真 张牧石先生是当代著名的诗人、词人、篆刻家、金石书画鉴定家。生前与著名收藏家张伯驹先生交厚，是一位多才多艺的学者型书家，其精品之作广受国内收藏家及博物馆所喜爱与收藏，由于利益驱使，自张牧石2011年逝世后，市场上出现好多张牧石先生的赝品，需要朋友们擦亮自己的眼睛仔细鉴别才是，建议不熟息、不了解张牧石先生作品的最好别贸然入手。据我所知，张牧石先生真迹作品最近几年经由其家属陆陆续续变卖流出大都也已被藏家收入囊中，除了在拍卖会上，二级市场上已极为罕见，即便有，精品真迹价格也不菲！故而，张先生的作品眼下可谓卖一件少一件，N多年后，其作品升值空间也许更令人遐思......后4图为张牧石先生相关作品在拍卖会上的参考价。
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商品描述：
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作者简介：张牧石（1928---2011）字介盦、又字扬斋，号邱圆，别署月楼外史、糜翁。天津人。当代著名诗人、篆刻家、金石书画鉴定家。师事寿石工，与张伯驹交厚。张伯驹先生将张牧石与陈巨来并称为篆刻界的“南陈北张”，可见张伯驹甚爱张牧石之才。张伯驹晚年常用印章多出自张牧石之手。现为中国书法家协会会员、天津书法家协会理事、中华诗词学会常务理事、天津诗词社副社长、天津印社顾问、中国书画报编审。著有《茧梦庐诗词》、《篆刻经纬》、《牧石印谱》、《张牧石诗词集》、《张牧石艺略》等《茧梦庐丛书》八种。2011年5月21日23时23分在天津逝世，享年84岁。
说篆但知心尚尔
——怀念张牧石先生
抱璞生(文）
在二十几年前，我就知道张牧石先生。上中专的我，那时候刚刚开始练字。从学校订阅的《中国书画报》上，零零散散见到张先生的一些文字。记得他老人家，好象是书画报的一名编审，编辑之余，捎带着写一些自己学书的体会，和关于老一辈艺人们的交游掌故。那时候，我真的不知书法为何物，于先生所言，当然是一窍不通。
张牧石先生的书印，享誉已经将近半个世纪。难得啊，寿石工先生的高足，精小学，工篆刻，与大收藏家张伯驹先生交厚，张伯驹把他和陈巨来并称为“南陈北张”。据说张伯驹原来所用陈巨来治印，后多遗失，是张牧石先生依原印蜕重刻。如此之人，最擅者自然是篆书。
这些年来，书法界一直都有这样一种声音：——呼唤学者型书法家。可事实恰恰事与愿违，我们面临的境况是：好多好多学者的字，写得一塌糊涂，根本就没有入门。而我们一批批书法名家的学问，却是不见其增，日有所损。其实回过头来想一想，书法这东西，更高的境界虽然是技进乎道，但是要想当书家，技法还是第一关。大家不妨看一看，张牧石先生以八十高龄，所写篆书。再回过头来，看当代书坛活跃着的名家、评委和获奖作者，谁的厚重？谁的浅薄？谁的呆板？谁的鲜活？技法的锤炼啊，看谁能够坚持一生，谁的意志，能够经受住时间的消磨！
我不知道，即使全国篆书展的评委们，有多少人还在认认真真，写篆字，研小学。但是张牧石，年过古稀，还一直扎扎实实做功课。正是这份勤奋，使先生作篆，可以提笔立就，绝无差错。书法讲气息，篆书宜高格！其实写篆隶，更需要作者的融会贯通。不管是写钟鼎还是临碑刻，把静止的变成生动的，把单一的变成丰富的，把远古的变成现代的，都需要作者对取法对象的解读、雅化、提炼和把握。所谓气息高古，所谓笔墨醇厚，在乎读者意会，更在作者一心！
孙过庭说：通会之际，人书俱老。可是当代书家面临着的一个现实问题是，人还没老，书就“老”了，出现了严重的弊病——结壳。数一数当前多少50-65岁左右的书法家，一二十年之前，风华正茂，引领风骚，让书坛充满活力，让读者抱有信心。可是现在，他们或者放弃了学习吃老本，或者经历了曲折走火入魔，作品没有了才情，看不出功力，失去了品位，走入了程式。他们自己因此而痛苦，书坛为他们惋惜。也许，孙过庭所说的人书俱老，既不是老气，也不是老辣，而恰恰是通会！通会后的人书俱老，是一种状态，洋溢着朝气，那是一种生机勃勃的活力！
很多人写石鼓，都喜欢写成吴昌硕的样子，而写甲骨，却又极力模拟刀刻的点画犀利。可是张牧石，他写的“与人无竞受福既多”，既可以看作是他对刀锋化笔锋的一种理解，更可以看作，他以书法，对自己处世哲学的一种诠释。书卷气和金石气，其实只有在篆隶书中，才能得到较好的体现。文房雅玩，要的是精致；而钟鼎铭文，写的却是风骨。张先生临金文，退尽火气，不乏生动。
书法这东西，本来就是阳春白雪，而不是下里巴人。书法需要技巧，但绝不仅仅是技巧。只有技法没有学养，长成的仅仅是字匠。我们翻一翻全国展作品集的题跋文字，看看多少入选者甚至获奖者，不通文墨，文白相杂，言不达意，不知所云。更别说自撰语句，或者集古成联。张牧石先生是当代著名词人，与寇梦碧、陈宗枢并称津门词苑三家。刘梦芙先生《五四以来词苑点将录》称张先生：度音审律细入毫芒，功力之深今人罕及。张牧石篆书《兰亭》，写毕口占一绝权为跋语，自我剪裁，是一种真功夫。
我曾经在网上一个帖子里提到，张牧石书法，南不让饶宗颐，北不逊蒋峻斋。蒋先生长期居山东，窃以为，蒋书秀，张书生。蒋书如松雪，虽毕肖多自家法；张书如思白，虽不似而精神在。蒋书虽好，暮年亦僵。张书虽草，因生得趣。张所逊者，是如蒋那样身份的高贵，以及由此生发的矜持与从容。一介布衣虽落落大方，却不可与登堂入室者比气象，若论品格，庙堂之高与江湖之远，皆时也、运也、命也，孰奈若何！张牧石先生的篆书，在风格上做到了既统一又多样。也就是说，他的作品在质地、文字、布局、甚至用笔结体上互有变化，但是气息和整体的审美品格是统一和谐的。同时，在风格一致的前提下，这些作品呈现出来的个体面目是变化多样的，不经意间表露了作者对于篆书因类赋形驾熟就轻的能力。我认为老先生字里行间表现出的这种多样统一，已经不是简单的临古摹古，而是一种对古人的消化和吸收，所谓古为今用，厚积薄发。
2011年5月21日子夜，张先生因病医治无效在天津逝世，享年84岁。虽然和老人家从未谋面，但是因为他的书法，我却一直关注着先生。时间和距离，都会产生美。张牧石曾经和张伯驹他们生活在同一个时代，所以他的作品，继承着民国书家写篆的用笔和习惯，渗透着金石气、书卷气甚至还有些古旧的气息。张牧石和我们生活在一个年代，面对着热闹复杂的当代书坛，当创新口号喊得天响的时候，可能老先生一样会觉得不知所措。好在他能够守得住，他依然用前辈们传授的方法，刻印、写字、作诗、填词，他甚至与书坛的主流渐行渐远，随着年龄的增长，走向了书法的边缘。好在，还有很多人，能够记住他。好在，包括我们在内的好多人，还在喜欢他的作品。好在，他老人家，虽然默默无闻，但依然焕发着书法的青春。我想过不了多久，当我们回过头来，仔细审视张先生精品书作的时候，一样会倍感亲切、弥足珍贵。
以文字为祭，愿张先生在天堂有书画诗印为伴，幸福快乐！
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