创意经济报告2013

本书是联合国教科文组织（UNESCO）和联合国开发计划署（UNDP）通过联合国南南合作办公室（UNOSSC）共同合作的成果。此次报告以2008年和2010年报告版本为基础，同时从世界知识产权组织（WIPO）及联合国贸易暨发展会议（UNCTAD）的文献中吸取了有益观点。

联合国教科文组织，即联合国教育、科学及文化组织。联合国教育、科学及文化组织（UnitedNationsEducational,ScientificandCulturalOrganization）是联合国（UN）旗下专门机构之一，简称联合国教科文组织（UNESCO）。该组织1945年11月6日成立，总部设在法国巴黎。其宗旨是促进教育、科学及文化方面的国际合作，以利于各国人民之间的相互了解，维护世界和平。2011年11月23日，联合国教科文组织正式接纳巴勒斯坦，成为第195个成员国。北京时间2013年11月5日22时30分，中国教育部副部长、中国联合国教科文组织全国委员会主任郝平作为大会唯一候选人正式当选联合国教科文组织第37届大会主席，任期两年。这是联合国教科文组织成立68年来，中国代表首次当选“掌门人”。。联合国开发计划署（TheUnitedNationsDevelopmentProgramme，简称UNDP）是世界上最大的负责进行技术援助的多边机构。它是联合国的一个下属机构，前身是1949年成立的技术援助扩大方案和1958年设立的旨在向较大规模发展项目提供投资前援助的特别基金。根据联合国大会决议，这两个组织于1965年合并成立了今天的开发署。总部位于纽约。是联合国从事发展的全球网络，倡导变革并为各国提供知识、经验和资源，帮助人民创造更美好的生活；在超过170个国家开展发展援助，通过与这些国家的合作，帮助各国应对全球和各国国内面临的发展挑战。联合国开发计划署及其广泛的合作伙伴一起帮助各国进行自身的能力建设。其领导机构是管理委员会，由经社理事会选举48人组成，席位按地区分配，任期3年；机构间咨询局，由联合国秘书长和有关参加机构的行政负责人组成；秘书长以及4个地区局。开发署还在130个国家和地区设有常驻代表处。署长由联合国秘书长任命，联大认可。。意娜（意西娜姆），女，博士，藏族，四川康定人。中国社会科学院文化研究中心国际研究部主任；中国加拿大少数民族文化遗产保护项目专家，参加过联合国贸发会议并演讲，参加多个国际会议并讲演。2000—2009年中国人民大学文学院本硕博连读，获文学(文艺学)博士学位；2009～2011年在中国社会科学院哲学研究所博士后流动站工作。《文化蓝皮书：国际文化产业发展报告》执行主编；“世界文化多样性论坛”筹委会秘书长；“国际文化产业论坛(ICIForum)”组委会副秘书长。曾在加拿大英属哥伦比亚大学、加拿大西门菲莎大学、德国波恩大学访学。中国加拿大少数民族文化遗产保护项目专家，参加过联合国贸发会议并演讲，参加多个国际会议并演讲。曾出版专著《直观造化之相——文化研究语境下的藏族唐卡艺术》、《情定香巴拉——民族地区文化创意产业研究》、《曼唐》(藏传佛教视觉艺术典藏丛书)、《人文奥运》(合著)、《奥林匹克文化教程》(副主编)、《奥林匹克大学生读本》(副主编)等。参与国家重大课题《世界文化多样性与构建和谐世界》及多项国家及省部级课题研究。。张晓明，男，中国社会科学院文化研究中心副主任，中国社会科学院哲学社会科学创新工程首席研究员，中国传媒大学博士生导师，上海交通大学兼职研究员。《中国文化产业蓝皮书》主编；国家社会科学基金特别委托项目“先进文化建设与文化体制改革”主持人；中宣部《文化体制改革总体方案》和《文化发展纲要》起草小组专家组成员；国家法改委和世界银行中国文化事业单位改革课题组负责人；北京市法改委十一五文化产业发展规划课题组负责人。主要研究方向为社会哲学、经济伦理学、文化哲学、文化产业理论。发表论文专著若干。代表作有：《伟大的共谋――市场经济条件下的利益关系研究》、《文化蓝皮书――中国文化产业发展报告》《加入WTO队中国文化产业又什么影响》、《关于文化体制改革问题的几点看法》等。。李河，男，1958年8月出生。中国社会科学院哲学所现代外国哲学研究室研究员，博士生导师、中国社会科学院文化研究中心副主任，研究员、联合国教科文组织文化多样性基金项目评审专家、中国译协社科翻译委员会副主任。《世界哲学》主编、北京哲学学会理事、《文化蓝皮书：公共文化服务发展报告》编委、《文化蓝皮书——国际文化产业发展报告》编委。曾在美国哈佛大学、澳大利亚墨尔本大学、塔斯马尼亚大学、美国密西根大学等做访问学者。发表哲学论文、当代国外文化政策研究和评论文章、国外会议论文近百篇。主要专业领域为现象学、解释学、西方政治哲学史、当代国外文化政策研究、中国传统思想研究等。著有《巴别塔的重建与解构——解释学视野中的翻译问题》《得乐园·失乐园》《人在故事中》《概念栖身于语词世界》等。专著《巴别塔的重建与解构》曾获第七届中国社会科学院优秀科研成果一等奖。2009年以来，受推荐参加联合国教科文组织“文化多样性国际基金”项目评审工作。目前承担国家社科基金A类重大课题“文化多样性研究”首席主持人。

导　言／1
Chapter.1　概念和背景的演变／1
　　1.1　定义和术语／1
　　　　1.1.1　创意经济／1
　　　　1.1.2　文化产业／2
　　　　1.1.3　创意产业／2
　　　　1.1.4　文化创意和创新／3
　　1.2　文化创意产业的分类／3
　　1.3　文化经济／6
　　1.4　创意经济环境和轮廓／8
　　1.5　正规与非正规／8
　　1.6　产业集群和产业集聚／11
　　1.7　消除不平等的一个手段？／13
　　1.8　迈向新的发展路径／15
Chapter.2　聚焦地区层面／17
　　2.1　城市是重要的发展主体／17
　　2.2　城市动态：对新认识的需求／19
Chapter.3　拓宽视野／25
　　3.1　登上更广阔的舞台25
　　3.2　文化表现26
　　3.3　遗产29
　　3.4　城市规划与建筑33
　　3.5　文化作为发展过程的驱动力36
Chapter.4　世界各地本地创作的大本营39
　　4.1　非洲／40
　　4.2　阿拉伯国家／45
　　4.3　亚太地区／53
　　4.4　拉丁美洲和加勒比地区／64
　　4.5　南方国家创意经济涌现的新模式／70
Chapter.5　为当地发展提供新路径的关键因素／73
　　5.1　资金问题／74
　　5.2　路径依赖、政府组织、中介和机构／75
　　　　5.2.1　领导者、行动者和撼动者／76
　　5.3　克服距离和偏远难题／78
　　5.4　知识产权和版权／79
　　　　5.4.1　机构建设／81
　　　　5.4.2　版权产业的经济效率／83
　　　　5.4.3　传统文化表现形式／83
　　5.5　为人们和他们的愿望服务／84
　　　　5.5.1　机构和伦理／84
　　　　5.5.2　情感和人类发展／84
　　　　5.5.3　文化间对话、表达和身份认同／85
　　5.6　跨国联系和流动／85
　　　　5.6.1　进入全球市场／85
　　　　5.6.2　数字联系／87
　　　　5.6.3　流动性和多样性／88
　　5.7　推动的机制、方式和规模／90
　　　　5.7.1　企业的规模／90
　　　　5.7.2　在整个产业链上寻找投资目标／91
　　　　5.7.3　所有权和管理结构／93
　　5.8　当地资产的实际评估／94
　　5.9　发展技术和能力／98
　　　　5.9.1　技能／98
　　　　5.9.2　关系网络／100
　　　　5.9.3　社区／103
　　5.10　未来展望／104
　　5.11　需要采取多重策略／106
Chapter.6　探索衡量成效的指标／108
　　6.1　考虑指标时涉及的问题／108
　　6.2　创意经济的利用／109
　　6.3　资源／110
　　6.4　能力／111
　　6.5　成果／113
　　　　6.5.1　经济成果／114
　　　　6.5.2　社会成果／115
　　　　6.5.3　文化成果／115
　　　　6.5.4　环境成果／116
　　6.6　开始行动／116
Chapter.7　联合国——当地创意经济发展战略合作伙伴／119
　　7.1　针对与联合国教科文组织文化多样性国际基金伙伴关系进行的组合分析／120
　　　　7.1.1　明确重要的规划影响／121
　　7.2　与联合国千年发展目标基金文化和发展计划窗口伙伴关系的组合分析／128
　　　　7.2.1　哪些为重点活动？／128
　　　　7.2.2　关键影响有哪些？／133
　　　　7.2.3　有助于实现转型效益的行动有哪些？／133
　　7.3　发展干预活动的趋势／137
Chapter.8　经验总结和未来展望／139
　　8.1　从全球……／139
　　　　　到国家……／139
　　　　　……到地方／140
　　8.2　经验教训／140
　　8.3　开辟发展新途径的十项主要建议141
附　录／147
　　附录1.联合国贸发会议全球创意经济数据库147
　　附录2.世界知识产权组织（WIPO）对创意部门经济贡献的研究150
　　附录3.联合国教科文组织文化发展指标：通过多维度的分析方法影响政策153
　　附录4.联合国教科文组织统计局（文化项目）：在世界范围内提高对创意经济的理解／156
参考文献／159


图表目录
图表1-1　文化创意产业不同分类系统／4
图表1-2　文化创意产业模型：同心圆模型／5
图表1-3　英国工作基金会的同心圆模型／6
图表1-4　联合国教科文组织文化统计框架／7
图表5-1　东加勒比音乐版权集体组织（ECCO）收入增加情况／82
图表5-2　2000年、2007年和／2011年特立尼达和多巴哥包括版权业在内的相关部门GDP结构／83
图表7-1　预期成果：文化多样性国际基金项目的分析／插入页
图表7-2　转型影响：千年发展目标基金文化和发展主题窗口的实施后评估／插入页
图表7-3　千年发展目标基金组合：依据国别和活动类型进行的资源分配／130
图表7-4　千年发展目标基金组合：依据活动类型进行的资源分配／131

致辞
1　圣保罗市长／Fernando／Haddad先生的致辞14
2　印度政府人力资源发展国务大臣／Shashi／Tharoor先生的致辞／23
3　爱尔兰共和国总统／Michael／D.／Higgins先生的致辞／27
4　建筑师女勋爵士／Dame／Zaha／Mohammad／Hadid的致辞／33
5　非洲遗产开发中心前主任和非洲博物馆跨国理事会前主席
　　／Deirdre／Prins-Solani先生的致辞／37
6　阿布扎比音乐艺术基金会创始人／Hoda／I.／Al／Khamis-Kanoo女士的致辞／46
7　泰国副总理兼财政部长／Kittirat／Na-Ranong先生的致辞／60
8　新加坡国立大学名誉教授／Edwin／Thumboo的致辞／86
9　Piranha／Womex主席／Christoph／Borkowsy的致辞／89

案例分析
1.1　非正规性、发展与创意经济：以“尼莱坞”为例进行分析10
1.2　创意地区的崛起：蒙得维的亚创意产业集群／12
2.1　拉普拉塔的一座戏剧学院为失业青年带来新的职业机遇／18
2.2　孟菲斯音乐磁铁：艺术社区的发展之路／22
3.1　蒙得维的亚市议会关注创意和社会包容／28
3.2　原住民青年在危地马拉城视听部门获得技能和就业机会／28
3.3　小农、文化和可持续发展／30
3.4　开罗阿迦汗文化信托基金会／Azhar公园项目／31
3.5　Movingcities.org：监测北京大都市／35
4.1　尼日尔河畔节的创业模式／41
4.2　内罗毕／GoDown艺术中心／44
4.3　Book／Café——哈拉雷的一种新型创意商业模式／45
4.4　瓦尔扎扎特——摩洛哥沙漠中的好莱坞／48
4.5　古苏尔之路：创意产业激励阿尔及利亚农村发展负责任的旅游／49
4.6　摩洛哥伴随索维拉节的文化复兴50
4.7　贝鲁特／Carwan艺术馆／51
4.8　Nagada：使用埃及农村传统方法的当代产品／52
4.9　武汉中央文化区的投资／55
4.10　Sanganer版块雕刻印花织物／57
4.11　Banglanatak：以音乐谋生／58
4.12　清迈创意城市倡议／61
4.13　Kasongan将创意产业与经济发展相结合／62
4.14　印度尼西亚西比路岛以社区为主导的视听微产业／63
4.15　为阿根廷企业家开辟新的市场机会／65
4.16　麦德林：既是公园，又是图书馆／67
4.17　旅游目的地品牌：鲍勃?马利博物馆／68
5.1　尼日尔制定创意产业企业家培训和吸引投资者的战略75
5.2　“友谊和博爱周（SAFRA）”次区域搭桥项目／77
5.3　中国南通家纺产业通过改善版权制度和立法所取得的进展／80
5.4　非洲音乐出口办公室（BEMA）／87
5.5　贝宁音乐人的集会表演／91
5.6　当前非洲电影／92
5.7　拉丁美洲的社区电影／94
5.8　巴巴多斯创意经济评估／96
5.9　豪登省创意评估项目／97
5.10　布宜诺斯艾利斯支持内容创作者／99
5.11　瓦加杜古的／Reemdoogo音乐园／101
5.12　鹿特丹创意工厂／102

文本框
7.1　国际发展伙伴关系中文化创意的重点120
7.2　文化多样性国际基金／121
7.3　支持创业与业务发展目标的项目案例／123
7.4　支持治理与公共政策目标的项目实例／125
7.5　支持社会包容目标的项目实例／127
7.6　千年发展目标基金概述／129
7.7　千年发展目标基金文化和发展主题窗口活动类型／130
7.8　千年发展目标基金组合：地方层面的重点活动／131
7.9　情景化和策略确认方面的管理经验／135
7.10　增强能力方面的管理经验／136