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  • 民国珂罗版《清宫珍宝皕美图》一函五册全，200图全本香艳精美超大本。 原作是工笔彩绘绢本，以崇祯本《金瓶梅》回目为题，共计200幅。画家采用工笔重彩丰富构图绘工精妙。传世的珂罗版影本扉页上印有“五福五代堂古稀天子宝”、“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”三方印玺，故可证原物旧藏清宫内府。“古稀天子”、“太上皇帝”当可以判定该画为乾隆晚年之珍赏。而连用这三颗“宝”，足以说明乾隆对这一画册的珍爱和重视。
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民国珂罗版《清宫珍宝皕美图》一函五册全，200图全本香艳精美超大本。 原作是工笔彩绘绢本，以崇祯本《金瓶梅》回目为题，共计200幅。画家采用工笔重彩丰富构图绘工精妙。传世的珂罗版影本扉页上印有“五福五代堂古稀天子宝”、“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”三方印玺，故可证原物旧藏清宫内府。“古稀天子”、“太上皇帝”当可以判定该画为乾隆晚年之珍赏。而连用这三颗“宝”，足以说明乾隆对这一画册的珍爱和重视。

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  • 作者: 
  • 出版人:    1
  • 年代:    民国初期 (1912-1918)
  • 纸张:    白纸
  • 刻印方式:    珂罗版
  • 装帧:    线装
  • 尺寸:    39 × 26 cm
  • 册数:    5册
  • 作者: 
  • 出版人:  1
  • 年代:  民国初期 (1912-1918)
  • 纸张:  白纸
  • 刻印方式:  珂罗版
  • 装帧:  线装
  • 尺寸:  39 × 26 cm
  • 册数:  5册

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      线装古籍 > 艺术
      商品描述：
      《清宫珍宝皕美图》初版于民国三十年代（约1935年），采用珂罗版技术黑白影印。原作是工笔彩绘绢本，大约创作于清前期。画家以崇祯本《金瓶梅》回目为题，采用工笔重彩，丰富构图，绘工精妙。共计200幅。原图画页的尺寸是：49.53×33.83厘米；画心是39.37×31.75厘米。珂罗版影本大约缩小了三分之一。具体可参看笔者文章《〈清宫珍宝皕美图〉流布研究》。通过长期查找收集，很多书友帮助，提供资料，目前共收集到的出版物及网络发布的《清宫珍宝皕美图》彩绘影像一共36幅，其中20幅来自美国纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆；10幅来自北京翰海2004年秋季拍卖会·古代书画专场拍卖图录；2幅为国内李雪松新浪微博“多文阁”发布；2幅出自新浪微博“白馬賀蘭”，并注明是美国私人藏品；2幅出自美国高居翰（James Cahill）著作《致用与娱情的图像：大清盛世的世俗绘画》和《中国情色绘画》。也就是说200幅绢本原稿，至少保存下来36幅。 《清宫珍宝皕美图》原作是工笔彩绘绢本，以崇祯本《金瓶梅》回目为题，共计200幅。画家采用工笔重彩，丰富构图，绘工精妙。一勾一画，人物神容俱活，花树楚楚，庭院错置合度，是清宫吸收郎世宁等西洋画风的创新之作，笔触极工。绘图除求其形似之外，还注重色彩渲染，色调深浅等敷色技巧，以求画面饱满华丽。“这些绘画栩栩如生，以写实精神分毫毕现。房舍、建筑、花园、室内陈设以及人物、衣饰、面部表情都由这位不知名的艺术家殚精竭虑地创作完成。”（台北奇珍共赏社英文版《前言》）画家无从查考，但可以肯定的是出自清初名家或者宫廷画家之手。早期资料著录此图为明代仇英所作，实为臆想。仇英卒于嘉靖三十八年，此时《金瓶梅》还没有问世。王汝梅依据画风认为，画家就是郎世宁本人，也非没有可能，但缺乏实证。美国学者高居翰认为是清初的宫廷画家顾见龙所作，甚至是受命于康熙皇帝。他研究认为顾见龙已出版的作品中独特的室内装饰和其他物品呈现的意象，与这套画作的风格十分相近。传世的珂罗版影本扉页上印有“五福五代堂古稀天子宝”、“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”三方印玺，故可证原物旧藏清宫内府。“古稀天子”、“太上皇帝”当可以判定该画为乾隆晚年之珍赏。而连用这三颗“宝”，足以说明乾隆对这一画册的珍爱和重视。

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