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（未拆原盘）Ella Fitzgerald/Oscar Peterson：Ella and Oscar（爵士三大天后之一、20世纪最重要歌手艾拉·费兹杰拉德、爵士史上最伟大钢琴大师奥斯卡·彼得森，OJC爵士名盘，美版原版CD一张，品相超十品全新，原塑封未拆）

爵士乐三大天后之一、20世纪最重要爵士歌手艾拉·费兹杰拉德，爵士史上最伟大钢琴大师奥斯卡·彼得森。OJC爵士名盘，《爵士圣经》4星名盘，《爵士乐必备唱片指南》3星进阶专辑。老版本，品相超十品全新，原塑封未拆，美版PABLO唱片原版CD一张。

作者: （美）Ella Fitzgerald/Oscar Peterson
出版社: PABLO唱片公司
出版时间: 1987-12
版次: 1

印刷时间: 1987-12
印次: 1
装帧: 精装
开本: 40开

作者: （美）Ella Fitzgerald/Oscar Peterson
出版社: PABLO唱片公司
出版时间: 1987-12

版次: 1
印刷时间: 1987-12
印次: 1

装帧: 精装
开本: 40开

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（未拆原盘）爵士乐三大天后之一、20世纪最重要爵士歌手艾拉·费兹杰拉德，爵士史上最伟大钢琴大师奥斯卡·彼得森。OJC爵士名盘，老版本，《爵士圣经》4星名盘，《爵士乐必备唱片指南》3星进阶专辑。美版PABLO唱片1张。品相超十品全新，原塑封未拆。

商品描述：

        艾拉·费兹杰拉(Ella Fitzgerald，1917年4月25日-1996年6月15日)美国歌手、演员，爵士乐三大天后之一。雅号艾拉夫人（Lady Ella，即爵士乐第一夫人，英文First Lady of Song），美国歌手，被公认为20世纪最重要的爵士乐歌手之一，与比莉·霍利戴（Billie Holiday）和莎拉·沃恩（Sarah Vaughan）齐名。作品有《进入每个生命都会下雨》、《两个人的茶》、《在街道向阳的一西》等。
        凭借著横跨三个八度音阶的歌喉，她以纯杰的音色、近乎完美无缺的分节和音准著称。当中，她的拟声吟唱（scat singing），更特显出像喇叭声一样的即兴表演的才华。她亦被普遍认为是《Great American Songbook》歌曲的最佳演绎者之一。艾拉曾赢得13个葛莱美奖，并分别被前美国总统里根和乔治·H·W·布什颁赠国家艺术勋章和总统自由勋章。
        艾拉自1956年至1964年，在神韵一共录制了八套“歌集”，完完全全地表现出她独一无异而不规则的音程。这八套歌集除了受到广泛而热烈的赞扬外，在商业层面上也是一套非常成功的作品，带来了十分可观的收益。而值得注意的是，美国文化也明显受到到歌集的影响，歌集中每位作曲家和歌词作者的作品，均代表着美国文化中其中一部份最重要的经典，并普遍被称为《Great American Songbook》。
        艾拉·费兹杰拉另有灌录两套唱片，分别特意纪念柯尔·波特和格什温兄弟。这两套唱片是《Ella Loves Cole》和《Nice Work If You Can Get It》先后在1972年和1983年发行。艾拉在后期在Pablo Records也有为单一作曲家录制唱片，名为《Ella Abra?a Jobim》，该唱片特别挑选了安东尼奥·卡洛斯·裘宾（Antonio Carlos Jobim）所作的歌曲。除了灌录“歌集”和唱片，艾拉透过格兰兹的筹划，亦到美国及世界各地作巡回表演，更进一步奠定她在爵士乐坛的领导地位。
        神韵唱片曾发行数辑艾拉在现场表演中录制的唱片，并得到苤坛的高度评价：《Ella at the Opera House》显露出典型的JATP风格；《Ella in Rome: The Birthday Concert》则标志着1950年代爵士乐的经典；《Ella in Berlin: Mack the Knife》至今仍然是艾拉销量最好的唱片。而1964年的《Ella at Juan-Les-Pins》和1966年的《Ella and Duke at the Cote D'Azur》，则让听众有机会体验艾拉和其他重要爵士乐手的美妙配搭。
        神韵唱片在1963年以3,000,000美元售予米高梅影片公司（Metro-Goldwyn-Mayer，简称MGM），但在1967年，MGM未能成功与艾拉续约，结果在其后的五年，艾拉先后转到数间不同的唱片公司，包括大西洋唱片、Capitol Records和Reprise Records。这个时期的艾拉，歌唱风格与以往出现了明显的改变：《Brighten the Corner》是一套基督教诗歌唱片；《Misty Blue》则受到了美国西部和乡村音乐的影响；至于《30 by Ella》更是一部很特别的唱片，因为唱片中的每首歌曲都由六首歌曲所拼凑而成。
        艾拉在1972年现场录制的唱片，《Jazz at Santa Monica Civic '72》，为她带来了意想不到的成功。这更使格兰兹继神韵唱片以后，创立了Pablo Records。艾拉为该唱片公司录制了大约20只唱片，期间见证着她的音色开始今不如昔，但是她间中仍为听众带来一鸣惊人的突破。
        费兹洁拉与小号手路易斯·阿姆斯特朗、吉他手乔·帕斯（Joe Pass）和乐团领队贝西伯爵（Count Basie）及艾灵顿公爵的合作，都是广为人所知的。费兹洁拉曾经与阿姆斯特朗在神韵唱片录制了三套唱片，分别为1956年的《Ella and Louis》、1957年的《Ella and Louis Again》和一套收录格什温兄弟(乔治·格什温)为音乐剧《Porgy and Bess》创作的歌曲的唱片。另在1950年代早期，费兹洁拉与阿姆斯特朗亦曾在笛卡唱片合作。
        费兹洁拉有时被认为是一位典型的摇摆乐手，而她与贝西伯爵的合作也获得高度的评价。费兹洁拉早在1957年与贝西合作，录制《One o'Clock Jump》，但他们在1963年灌录的唱片《Ella and Basie!》，才是真正的经典。在该唱片中，贝西的乐团完全改头换面地以摇摆乐的风格示人，歌曲则由新人昆西·琼斯重新编写，结果，这套唱片使她跳出了以往“歌集”的风格，也使她得以休息，有机会暂停作巡回演出。费兹洁拉与贝西后来亦在1972年的唱片《Jazz at Santa Monica Civic '72》、1979年的唱片《Digital III at Montreux》、《A Classy Pair》和《A Perfect Match》中碰头。
        费兹洁拉在晚年与乔·帕斯合作，一共录制了四套唱片。在唱片中，费兹洁拉与吉他声造出了令人惊喜的美妙配搭。该四套唱片分别是《Take Love Easy》（1973年）、《Easy Living》（1986年）、《Speak Love》（1983年）和《Fitzgerald and Pass... Again》（1976年）。
        费兹洁拉与艾灵顿公爵也录制了四套唱片，其中有两套是现场灌录的。他们的《Ella Fitzgerald Sings the Duke Ellington Songbook》成为了《Great American Songbook》的一员；至于在1960年代，他们两人分别于1966年在蔚蓝海岸和瑞典合作，在现场灌录了《Ella and Duke at the Cote D'Azur》和《The Stockholm Concert, 1966》两套唱片。他们在1965年发行的《Ella at Duke's Place》，也是一套优秀的作品。
        费兹洁拉在漫长的歌唱事业中，也一直与不同的爵士乐手合作，并成为了她的“伴奏者”。例如有小号手罗伊·艾卓理吉（Roy Eldridge）和迪西·格里士比（Dizzy Gillespie）；吉他手赫伯·艾利斯（Herb Ellis）；钢琴手汤米·佛莱那根（Tommy Flanagan）、奥斯卡·彼德森（Oscar Peterson）、路·莱维（Lou Levy）、保罗·史密斯（Paul Smith）、吉米·罗尔斯（Jimmy Rowles）和艾利斯·勒肯斯（Ellis Larkins）等等。这些人都大部份均与费兹洁拉活跃于同一时期，而规模也不是很大。
        费兹洁拉与歌手法兰·仙纳杜拉的合作，相信是最为人所共知的。可惜的是，他们二人合作的时间并不长，只有间中在1958年和1959年在电视节目上合作。后来在1967年，他们也有在一个节目上表演安东尼奥·卡洛斯·裘宾的歌曲。在1974年6月，费兹洁拉、仙纳杜拉和贝西伯爵在拉斯维加斯的凯撒皇宫举行了一连串的演唱会。这演唱会除了促使仙纳杜拉重新复出外，更为他们带来可观的收益。同年9月，他们三人再在百老汇举行音乐会，并在两个星期的时间内，一共赚得1,000,000美元。费兹杰拉异乎寻常地表现出一种文化交流，就如猫王一样，同时期地融和了白人和非裔美国人的心灵，消除了种族歧视的隔阂。在这里，一位黑人女歌手，把犹太移民创作的通俗音乐发扬光大，送到全国白人基督徒听众的耳边。
         Oscar Peterson 1925年生于加拿大Montreal，六岁开始学习钢琴，十四岁时就已担任当地电台节目的音乐班底，1949年他在美国卡内基音乐厅的初次登场，获得美国爵士乐爱好者的热烈回响，也开始了他的录音生涯。他早期的钢琴作品受Nat King Cole的启发，后来则受现代爵士乐钢琴风格的影响，基本上他并不限于任一种演奏风格，在体裁方面，凡民谣，蓝调，放克或Bebop等等，他一律接纳，无论任何情形下，他所创造出的音符，总是生动和富变化，就像他擅长的和声变化，极具剌激性，非常的摇摆。他所有作品本质，始终依附在轻松且节拍灵活自由的摇摆乐上，虽然有时常充斥着反复的乐节，或一再地弹着同一音符，却使得曲子更具节奏的张力，由旋律的观点而言，有时虽有点散乱，却无损音乐的完整性，流畅性，反而塑造出他的特殊风格，爵士乐界的钢琴手，表少有人能像他将现与传统爵士乐，作极精湛的结合，他可说是爵士乐界最佳的伴奏者之一。当代杰出的爵士人多曾经与他合作过，从Louis Armstrong, Ella Fitzgrald, Billie Holiday, 他早期与Ray Brown贝斯手组了二重奏，从来以Nat King Cole的规制，加入了吉他手形成著名的三重奏，1970年后，他的演奏规制，不固定二重奏或三重奏或独奏，他的合作对象也不固定，唯一不变的是他仍持续地灌录唱片，他仍活力十足地为爵士乐留下不析的资产，同时他也是爵士乐界灌录唱片最多的乐师之一。
        数十年来奥斯卡·彼得森在爵士钢琴领域中的地位始终屹立不摇，他的风格Swing也一直坚持着，不在乎Fusion, Free Jazz的新潮流，他并不落伍，但没有人能够说他的风格是不合时宜的，他多变的风格，无疑是整个爵士钢琴史的综合体，他在1984年被Down Beat杂志列为爵士名人堂的唯一得主，同时从1950到现在，也几度被读者选为最佳钢琴手。与他合奏的对象除了二重奏，三重奏时期的固定班底外，也加铜管乐器和小提琴等等乐手，他的音乐时而高潮迭起，时而流畅自然，在在显示他技巧的成熟度以及乐手间的默契十足。他的音乐，可以说是一个自由的极至表现，听到他的音符，会令你感受到轻快却有秩序，你听到快速的音符却排列整齐地在他指下，你大可以轻松的心情，仔细聆听他音符的变化，你会发现听似杂乱无章的音乐其中居然是一篇自由即兴的旋律，要是你不懂Swing，由他的音乐就可以轻易入门，从他身上可以看出创作的精神及即兴演奏的美妙。就让他带给你最舒服，最无压力的一种感受吧。
        奥斯卡·彼得森的钢琴作品并不限于任一种演奏风格，在体裁方面，对民谣，蓝调，放克或Bebop等等一律接纳；他所有的作品本质，始终依附在轻松且节拍灵活自由的摇摆乐上，虽然有时常充斥着反复的乐节，或一再地弹着同一音符，却使得曲子更具节奏的张力，由旋律的观点而言，略有些散乱却无损音乐的完整性与流畅性的特点，反而塑造出他的特殊风格，他可以说是爵士乐界最佳的伴奏者之一。
        （未拆原盘）爵士乐三大天后之一、20世纪最重要爵士歌手艾拉·费兹杰拉德，爵士史上最伟大钢琴大师奥斯卡·彼得森。OJC爵士名盘，老版本，《爵士圣经》4星名盘，《爵士乐必备唱片指南》3星进阶专辑。美版PABLO唱片一张。
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