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雾码头（PORT OF SHADOWS）（法国诗意现实主义电影大师马塞尔·卡尔内经典杰作,简装DV9一张,品相十品全新）

法国诗意现实主义电影大师马塞尔·卡尔内经典杰作，简装DVD一张，品相十品全新。

作者: （法）马塞尔·卡尔内导演
出版社: 不详
出版时间: 2012-12

装帧: 软精装
开本: 大32开

作者: （法）马塞尔·卡尔内导演
出版社: 不详

出版时间: 2012-12
装帧: 软精装

开本: 大32开

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法国电影大师马塞尔·卡尔内经典杰作，简装DVD一张，品相十品全新。

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       马赛尔·卡尔内(Marcel Carné，1909年8月18日-1996年10月31日)，法国电影导演，法国诗意现实主义的大师。马赛尔·卡尔内原为新闻记者，后任雷内·克莱尔与费戴尔的助手。1929年他拍摄了处女作、纪录短片《诺让--星期天的乐园》。后来他曾为雷内·克莱尔(《巴黎屋檐下》，1931年)和雅克·费戴尔担任助手。1936年他开始独立导演影片。其中电影《雾码头》获得了巨大成功他一度被推崇为最伟大的法国导演，而后又遭到最严厉的抨击。他的许多影片仍然到处被尊为杰作，而对他导演才能的评论却依然存在严重分歧。
      马赛尔·卡尔内五岁丧母，父亲又经常不在身边，主要由外祖母和姨母带大。父亲希望他子承父业，当个木匠，但儿子坚决反对，父亲只好安排他到保险公司工作。17岁时，卡尔内迷上了电影和音乐，用业余时间钻研摄影，并获得证书。他在朋友的帮助下进入摄影棚，成为《新来的绅士们》 (1929)的摄影和导演助理。卡尔内曾一度做过记者和评论家，在《电影杂志》、《电影周刊》上发表文章，对德国表现主义电影和美国警匪片表现出浓厚兴趣。在他眼中摄影机就是戏中的一个人物。卡尔内拍摄的第一部影片是纪录片:《诺让市，星期天的乐园》(1929)。该片引起雷内·克莱尔的注意，他请卡尔内做助手，参加拍摄《巴黎屋檐下》(1930)。从1930年到1932年，卡尔内一边继续从事新闻工作，一边拍摄广告片。作为导演助理，他参与制作了《大赌局》1934、《赈济游艺会》(1935)等影片。1936年，卡尔内开始独自执导《珍妮》。他邀请著名编剧和对白作者加盟，从此开始了他们珠联璧合的创作阶段，对法国电影产生了持久影响。1941年，维希伪政权认为卡尔内的影片有伤风化，对他进行审查，卡尔内只得在历史题材中寻求寄托。战后，他拍摄了《天堂》，该片成为电影史上的经典。
        卡尔内曾担任一些电影杂志的记者。1929年他拍摄了处女作、纪录短片《诺让--星期天的乐园》。后来他曾为雷内·克莱尔(《巴黎屋檐下》，1931年)和雅克·费戴尔担任助手。 1936年他开始独立导演影片。他结识了诗人雅克·普莱卫，后者在此后的十年里是卡尔内绝大部分影片的编剧。继《珍妮》和《怪事》之后，两人合作的《雾码头》获得了巨大成功。普莱卫写的华美而富于诗意的对白、莫里斯·约倍特的配乐、特罗内设计的布景、肖弗坦的摄影、让·迦本和米契尔·摩根这对银幕情侣以及米歇尔·西蒙、皮埃尔·伯拉塞尔的优秀演技，使《雾码头》成为法国电影中登峰造极的作品之一。诗意现实主义流派虽不是由卡尔内缔造的，但其美学特点在该片中体现得淋漓尽致。随后，卡尔内又拍摄了《北方旅馆》和《天色破晓》。
       二战期间，卡尔内与普莱卫转向中世纪的题材，拍摄了《夜间来客》和《天堂的孩子们》。后一部影片象一篇关于艺术与现实的伟大演说，将各种不同的戏剧，如闹剧、悲剧、哑剧、电影，甚至生活本身，作了比较。它由于高雅的风格、均衡的结构、杰出的质量和精美的形式，在战后国际间获得了极大的成功，是诗意现实主义的颠峰之作。1946年由于《夜之门》的失败，卡尔内与普莱卫分道扬镳。此后他的导演才能越来越遭到质疑，评论界越来越多地把他昔日的杰作归功于普莱卫的剧本以及让·迦本、米契尔·摩根、阿尔莱蒂等人的演技。即使《苔丽丝·拉甘》这样的优秀作品也无法挽回他的声誉。1950年代中后期，卡尔内更是被日后成为"新浪潮"导演的一批年轻影评者视为"优质电影"的代表人物，对他大肆抨击。尽管如此，卡尔内依然继续拍片，直到1977年才退休，其导演生涯几乎长达半个世纪。1979年他当选为法兰西学院院士，这是有史以来作为电影导演获此荣誉的第一人。
       马赛尔·卡尔内曾做过克莱尔和费戴尔的助手，他的发展比较晚，但在30年代的作品却比较多。他曾于1936年独立导演拍摄了"专门试试身手的风格练习"《珍妮》;此后又导演了诗意现实主义的代表作品:《雾码头》(1938年)、《北方旅店》(1938年)、《太阳升起》(1939年)，以及稍后一些的《夜间来窖》(1942年)、《天国的子女们》(1945年)和《夜之门》(1964年等)。卡尔内的创作与超现实主义诗人、对自作家雅克·普莱卫密不可分，普莱卫几乎成为卡尔内导演的全部影片的编剧。萨杜尔曾指出:除德吕克之外，法国以前一直忽视电影编剧的重要性。甚至可以认为:印象派之所以未能对国际电影艺术发生什么影响，在某种程度上也许是在他们中间缺少一个有才干的剧作家，缺少一个法国的卡尔，梅育所致"。30年代，法国电影编剧开始在法国取得了重要地位，而普莱卫如同是这一时期的一位法国的"卡尔·梅育"。巴赞也曾注意到这一点，并由此还发现:"仿佛为了更好地体现剧作上的这种相关性，同一位演员在不同的影片中体现着平民主人公的同样悲惨的命运--他就是出现在《西班牙步兵连》、《逃犯贝贝》、《衣冠禽兽》和《太阳升起》中的让·迦本"。
       卡尔内的艺术功底奠定了他的风格基调。由于是从拍摄街头纪录片起家，所以，他于1933年提出一种走上街头、走出影棚、直击生活的电影模式。他摒弃前辈以技术为基础的电影语言，却保留下他们取景、描述人物和细节的现实主义手法。他追求一种气氛并通过造型、影像构图、光线明暗来营造这种气氛。雷内·克莱尔说过要追求"一种比生活本身更加真实的生活的诠释"。因此，真实通过两种方法获得:一是导演的执导，一是故事的诗境，这就是卡尔内界定的"诗意现实主义"，这种现实主义在法国电影中不唯卡尔内所独有，但卡尔内让它在黑暗中焕发光彩，产生出一种悲惨和不幸的魅力--社会现实的魅力。卡尔内的拍摄班子群英荟萃，十分稳定。这有助于保持他具有的理性、严谨、明晰、冷静的统一风格和世界观。卡尔内通过正打和反打镜头、人物对白来保证影片的节奏。在拒绝电影效果这一点上，他更像是一个画家，而不是一个建筑师。他要求城市预示命运、布景体现心理、摄影机充当戏中人物。这种绘画式的风格使他构建的舞台、梦幻、希望或焦虑产生某种陌生感，如:夜间来客》、《雾码头》、《夜之门》。卡尔内的世界观是摩尼教的。人物/象征、人物/诗独立构成他的影片。善良、纯真的人总是面对恶人;而命运总是眷顾坏人;好人和穷人总是遭遇不幸，就连爱情也不是战无不胜。白头偕老是不可能的。女人，不管愿意与否，都要失去男人，这就是卡尔内阐释的爱情自惩观念。在1936年至1946年这十年间，卡尔内的诗意现实主义支撑着这种反映时代晴雨的观念。
       法国电影大师马塞尔·卡尔内经典杰作，简装DVD一张，品相十品全新。
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