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李进书 著 / 人民出版社 / 2014-11 / 平装
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上书时间2022-06-28
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审美现代性与文化现代性:法兰克福学派思想的二重奏
作为法兰克福学派思想的两个重要元素,审美现代性与文化现代性构成了一幅多彩的二重奏景观。历时地看,第一代的二重奏多为对立性,第二代的二重奏带有合作性,第三代只有文化现代性,所以无从谈起二重奏。共时地看,第一代,阿多诺的二重奏是无调的,马尔库塞的二重奏是变奏的;第二代,哈贝马斯将审美现代性降低为文化现代性的一部分,韦尔默则恢复了两者的平等地位。透过二重奏的多种关系,我们既看到不同阶段现代性的症候以及艺术、文化扮演的角色,也看到同一时期的理论家对艺术和文化寄予了不同的期望,不过这些期望中包含着法兰克福学派对人类幸福的共同关注。
李进书,男,1972年生,汉族,河北省沙河市人,河北大学文学院副教授,硕士生导师。2001年毕业于河北师范大学,获文艺学硕士学位。2005年毕业于中国人民大学,获文学博士学位。主要研究领域有西方马克思主义、审美现代性和文化现代性。曾在《北方论丛》、《内蒙古社会科学》、《河北大学学报》、《东南学术》等核心刊物上发表论文,有两篇文章被人大复印资料《美学》转载,一篇被《中国社会科学文摘》摘录。
引言第一章审美现代性与文化现代性的恩怨第一节关于审美现代性、文化现代性的界定第二节复杂关系:审美现代性与文化现代性第三节法兰克福学派的审美现代性与文化现代性第二章对立的两种现代性第一节霍克海默:对立的二重奏一、霍克海默眼中的审美现代性与文化现代性二、对立的缘由三、自由:二重奏的主题第二节变奏曲:审美现代性与文化现代性一、马尔库塞眼中的审美现代性与文化现代性二、变奏曲形成的原因三、幸福:变奏曲的主题第三章包容与合奏的二重奏第一节包容关系:文化现代性与审美现代性一、哈贝马斯眼中的文化现代性与审美现代性二、包容关系形成的原因三、以“交往”重置文化现代性与审美现代性的关系第二节合奏曲:审美现代性与文化现代性一、维尔默眼中的审美现代性和文化现代性二、合奏形成的缘由三、民主:合奏的主题第四章第三代:作为次等问题的文化现代性第一节霍耐特眼中的文化现代性第二节文化现代性:承认理论中的次等问题第三节发展中的“背离”第五章共时的差别:无调、缠绕、历时第一节阿多诺:无调的二重奏一、阿多诺眼中的审美现代性与文化现代性二、恩怨的形成三、有调的无调式二重奏第二节本雅明:缠绕的二重奏一、本雅明眼中的审美现代性与文化现代性二、缠绕的二重奏三、幸福与救赎:二重奏的主旨第三节洛文塔尔:历时性的二重奏一、洛文塔尔眼中的审美现代性与文化现代性二、对立二重奏的历时性三、时代性与审美性:二重奏中的矛盾余论恩怨未了:审美现代性与文化现代性一、文化转向与艺术终结二、理解大众文化与美学重构主要参考文献后记
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开播时间:09月02日 10:30